Forwarded from Dmitri Shibaev
«Расёмон» (1950) Куросавы — ощущается скорее как ритуал, древнее театральное действо, чем как привычный опыт просмотра кино.
Фильм построен на простой ситуации — убийство самурая, женщина, бандит, и четыре несовпадающие версии одного события. Но смысл не в том, кто из них «прав». "Правда" в «Расёмоне» рассыпается на осколки, отражается в человеческих желаниях, страхах и стыде. Мы не проясняем истину — мы входим в лабиринт.
Близость сюжета к философии буддизма воспринимается как религиозное переживание, отсюда и ассоциация с ритуалом.
Ярость, стыд, желание оправдаться, стремление выглядеть лучше, — всё это закрывает путь к истине. И в финале единственное, что можно сделать — принять человеческую слабость и попытаться жить дальше, хоть немного честнее.
«Расёмон» не пытается дать ответы. Он ставит перед зрителем зеркало. И именно это делает его одним из самых важных фильмов XX века.
П.С. Думаю у Тарковского — те же ритуальные паузы, в которых звук (воды) становятся частью переживания.
Фильм построен на простой ситуации — убийство самурая, женщина, бандит, и четыре несовпадающие версии одного события. Но смысл не в том, кто из них «прав». "Правда" в «Расёмоне» рассыпается на осколки, отражается в человеческих желаниях, страхах и стыде. Мы не проясняем истину — мы входим в лабиринт.
Близость сюжета к философии буддизма воспринимается как религиозное переживание, отсюда и ассоциация с ритуалом.
Ярость, стыд, желание оправдаться, стремление выглядеть лучше, — всё это закрывает путь к истине. И в финале единственное, что можно сделать — принять человеческую слабость и попытаться жить дальше, хоть немного честнее.
«Расёмон» не пытается дать ответы. Он ставит перед зрителем зеркало. И именно это делает его одним из самых важных фильмов XX века.
П.С. Думаю у Тарковского — те же ритуальные паузы, в которых звук (воды) становятся частью переживания.
❤38👍8👎1
Forwarded from Levental.live
Почти нет у меня сейчас времени на кино, но «Битву за битвой» я все-таки включил. Нельзя же не посмотреть, что там снял автор «Нефти». Включил и тут же словил лютый кринж. Престарелый Ди Каприо бегает с мешками, буквально подтаскивает боеприпасы юной красавице-революционерке. Можно было бы подумать, что это ее папа и он так проявляет заботу о непутевой дочке, но юница латинос, а Ди Каприо, как мы знаем, похож на Ленина, так что остается только одно — пожилой дядя пытается втереться молодухе в постель, разделив с ней ее увлечения. Могло бы быть смешно, но Андерсен снимает не про это, а про Настоящую Любовь, так что получается рука-лицо.
Да, так вот, увлечения. Увлечение красотки-латинос — революция. За первые минут десять это слово произносится раз двадцать, так что сомнений не остается. Как никаких сомнений не остается в том, что именно понимается под словом «революция» — это когда девка-латинос имеет васпа в жопу пистолетом. При этом чисто технически революция неотличима от терроризма: куда-то прибежали, наставили на васпов пушки, поорали и сдристнули. Так что если представить себе юного зрителя, который, допустим, придет в кинотеатр с подругой и ведром попкорна, не отягощенный сторонними знаниями, он, видимо, должен сделать вывод, что революция — это примерно как «Аль Каеда», только с сиськами и письками.
Когда дело доходит до реплики типа «любая революция начинает с борьбы с демонами, а заканчивает борьбой самой с собой» — от пошлости начинает ломить зубы. Где же мы это читали? Да в журнале «Огонек» же!
Голливуд был и остается идеологическим отделом ЦК либеративной демократуры, только если раньше он рассказывал про преимущества жизни при капитализме, то теперь рассказывать про это невозможно — просто слушать не будут. Что остается? Давить в зародыше любое сопротивление и прежде всего, конечно, постараться выключить язык сопротивления — чтобы люди даже не знали, какими словами им о сопротивлении думать и говорить.
Ди Каприо в этом фильме играть совершенно нечего, так что он старательно двигает бровями, как бы говоря юному зрителю: йоу-йоу, капитализм, конечно, лажа, чувак, но думать о чем-то другом — это кринж и крип. Нормальные люди в юности, конечно, сочувствуют угнетенным и возмущаются несправедливости, но потом берут ипотеку, рожают детей и всю жизнь гнут спину на кредиты — в этом и есть высшая мудрость, а никакой другой нет.
Одним словом, через сорок минут я эту мутотень выключил и успел ещё перед сном немного почитать. Жаль, что эту глупую и дичайше устаревшую агитку взялся снимать Андерсон, но, видимо, нельзя держать во рту и не попробовать, когда берешь в рот у золотой жабы.
Да, так вот, увлечения. Увлечение красотки-латинос — революция. За первые минут десять это слово произносится раз двадцать, так что сомнений не остается. Как никаких сомнений не остается в том, что именно понимается под словом «революция» — это когда девка-латинос имеет васпа в жопу пистолетом. При этом чисто технически революция неотличима от терроризма: куда-то прибежали, наставили на васпов пушки, поорали и сдристнули. Так что если представить себе юного зрителя, который, допустим, придет в кинотеатр с подругой и ведром попкорна, не отягощенный сторонними знаниями, он, видимо, должен сделать вывод, что революция — это примерно как «Аль Каеда», только с сиськами и письками.
Когда дело доходит до реплики типа «любая революция начинает с борьбы с демонами, а заканчивает борьбой самой с собой» — от пошлости начинает ломить зубы. Где же мы это читали? Да в журнале «Огонек» же!
Голливуд был и остается идеологическим отделом ЦК либеративной демократуры, только если раньше он рассказывал про преимущества жизни при капитализме, то теперь рассказывать про это невозможно — просто слушать не будут. Что остается? Давить в зародыше любое сопротивление и прежде всего, конечно, постараться выключить язык сопротивления — чтобы люди даже не знали, какими словами им о сопротивлении думать и говорить.
Ди Каприо в этом фильме играть совершенно нечего, так что он старательно двигает бровями, как бы говоря юному зрителю: йоу-йоу, капитализм, конечно, лажа, чувак, но думать о чем-то другом — это кринж и крип. Нормальные люди в юности, конечно, сочувствуют угнетенным и возмущаются несправедливости, но потом берут ипотеку, рожают детей и всю жизнь гнут спину на кредиты — в этом и есть высшая мудрость, а никакой другой нет.
Одним словом, через сорок минут я эту мутотень выключил и успел ещё перед сном немного почитать. Жаль, что эту глупую и дичайше устаревшую агитку взялся снимать Андерсон, но, видимо, нельзя держать во рту и не попробовать, когда берешь в рот у золотой жабы.
👏43👎20🤣20👍14❤10🆒6😡2🤔1
«Свои», сериал, Россия, 2025 год, реж. Вячеслав Кириллов
Вот уже сколько копий сломано на тему, каким должно быть наше кино про СВО. Должны ли мы остановиться, осмыслить или довериться только документальным лентам? В основе этих сомнений – боязнь сфальшивить, а это хуже, чем промолчать. Ведь война продолжается, оставаясь главным событием и камертоном даже для тех, кто умудряется сидеть в «хате с краю». Так как не сфальшивить?
Создатели сериала «Свои» - рискнули и дали свой ответ. Не впечатляет название? На самом деле «свои» – главный, неубиваемый пароль войны.
Фильм основан на реальных событиях. Весной 2022-го ВСУ, пытаясь удержать Мариуполь, запирают в городе и его окрестностях мирное население. Участь живого щита уготована и жителям посёлка Сартана. Вывезти людей по бездорожью, под обстрелами, берутся добровольцы – джипперы, друзья по клубу и по жизни. Коля Соловьёв, он же Зоркий (Александр Бухаров), переводчик и механик, живет в Донецке. Зоркий уверен, что свои не подведут, и они приезжают - Трёха из Крыма (Анатолий Гущин), Горец из Осетии (Сослан Фидаров), Спилберг из Таганрога (Андрей Фролов), Лирик из Белгорода (Дмитрий Богдан). За каждым персонажем - реальный человек, парни не робкого десятка, и мы узнаем их истории.
А дальше разворачивается остросюжетное кино, где ждёшь развязки до последнего кадра – смогут, успеют, выживут? С одной поправкой, пробирающей холодом в тёплой квартире: подобные события происходят на самом деле, здесь и сейчас. И в этом кино, как на войне, возможно всё.
Действие обрастает новыми героями, сюжетными линиями и – смыслами. Главный посыл озвучен уже в начале: мы должны знать, что здесь происходит. А это война и кровь. ВСУ стреляют по мирным? Стреляют – по пешим и автомобилям, лупят по гумкоридорам с беженцами. А вот и пресловутый подвал, который уготован для мирных. Подвал как Голгофа…
«Свои» - это не военная драма в привычном виде, в центре - судьбы простых людей в гуще большого противостояния. Война ставит их перед выбором, одних ломает, других возводит на пьедестал. Может показаться, что некоторые персонажи слишком уж «говорящие». Но в такие моменты истории общие судьбы, трагедии - удел многих.
Отец и его маленькая дочка, Вася и Вася, - пронзительные персонажи. Василий (Марат Башаров) готов на всё, на подлость, чтобы спасти дочь. А устами Василисы (Алиса Прохорова) глаголят не только истина, но сама совесть. Как далеко её отец сможет зайти в своей решимости «любой ценой»?
«Мы все запутались» - говорит одна из героинь. Это когда рушатся семьи, родители проклинают детей, брат идёт на брата.
Фильм замешан на человеческих драмах и эмоциях. Не бойтесь его смотреть – кино рвёт душу, но не погружает в безнадёжность. Здесь есть место любви, мужеству и благородству. Мы сильные, и мы победим. (Елена Брехличук, Петропавловск-Камчатский)
Вот уже сколько копий сломано на тему, каким должно быть наше кино про СВО. Должны ли мы остановиться, осмыслить или довериться только документальным лентам? В основе этих сомнений – боязнь сфальшивить, а это хуже, чем промолчать. Ведь война продолжается, оставаясь главным событием и камертоном даже для тех, кто умудряется сидеть в «хате с краю». Так как не сфальшивить?
Создатели сериала «Свои» - рискнули и дали свой ответ. Не впечатляет название? На самом деле «свои» – главный, неубиваемый пароль войны.
Фильм основан на реальных событиях. Весной 2022-го ВСУ, пытаясь удержать Мариуполь, запирают в городе и его окрестностях мирное население. Участь живого щита уготована и жителям посёлка Сартана. Вывезти людей по бездорожью, под обстрелами, берутся добровольцы – джипперы, друзья по клубу и по жизни. Коля Соловьёв, он же Зоркий (Александр Бухаров), переводчик и механик, живет в Донецке. Зоркий уверен, что свои не подведут, и они приезжают - Трёха из Крыма (Анатолий Гущин), Горец из Осетии (Сослан Фидаров), Спилберг из Таганрога (Андрей Фролов), Лирик из Белгорода (Дмитрий Богдан). За каждым персонажем - реальный человек, парни не робкого десятка, и мы узнаем их истории.
А дальше разворачивается остросюжетное кино, где ждёшь развязки до последнего кадра – смогут, успеют, выживут? С одной поправкой, пробирающей холодом в тёплой квартире: подобные события происходят на самом деле, здесь и сейчас. И в этом кино, как на войне, возможно всё.
Действие обрастает новыми героями, сюжетными линиями и – смыслами. Главный посыл озвучен уже в начале: мы должны знать, что здесь происходит. А это война и кровь. ВСУ стреляют по мирным? Стреляют – по пешим и автомобилям, лупят по гумкоридорам с беженцами. А вот и пресловутый подвал, который уготован для мирных. Подвал как Голгофа…
«Свои» - это не военная драма в привычном виде, в центре - судьбы простых людей в гуще большого противостояния. Война ставит их перед выбором, одних ломает, других возводит на пьедестал. Может показаться, что некоторые персонажи слишком уж «говорящие». Но в такие моменты истории общие судьбы, трагедии - удел многих.
Отец и его маленькая дочка, Вася и Вася, - пронзительные персонажи. Василий (Марат Башаров) готов на всё, на подлость, чтобы спасти дочь. А устами Василисы (Алиса Прохорова) глаголят не только истина, но сама совесть. Как далеко её отец сможет зайти в своей решимости «любой ценой»?
«Мы все запутались» - говорит одна из героинь. Это когда рушатся семьи, родители проклинают детей, брат идёт на брата.
Фильм замешан на человеческих драмах и эмоциях. Не бойтесь его смотреть – кино рвёт душу, но не погружает в безнадёжность. Здесь есть место любви, мужеству и благородству. Мы сильные, и мы победим. (Елена Брехличук, Петропавловск-Камчатский)
🔥67❤38
Forwarded from Видеодром.Дети
В 1976 году музыкальный детский фильм "Синяя птица" был снят в качестве разрядки отношений между СССР и США. И вот мы опять здесь...
Жаль, что даже если у нас опять наладится, то вряд ли удастся снять хоть что-то подобное. Поскольку нет уже на свете ни операторов, близко стоящих к таким легендам как Фредди Янг - папа всего британского операторского искусства, Йонуса Грицюса - снявшего как минимум "Гамлета" и "Короля Лира" с Козинцевым. Ни сценариста уровня Алексея Каплера. Нет таких красавиц (и уже не будет), как Ава Гарднер, Элизабет Тейлор, Маргарита Терехова, Джейн Фонда. Кто будет играть в фильме про морально-нравственное становление человека? Аня, прости Господи, Пересильд?
Нет даже близко таких композиторов для кино, как Андрей Петров. Остался только Петров Саша. Один на всех. В роли Синей птицы уже не Надежда Павлова, а, напрашивается ассоциация с Анастасией Волочковой, куда уж синее, но у меня есть правило не осуждать зависимых.
Поэтому не остаётся ничего другого, чем в первый день зимы, после дня Матери, погрузиться с детьми в недетское путешествие. В страну мёртвых, где все вокруг имеет душу. И забыть на полтора часа, что в мире живых, душа осталась у немногих. Что детские сказки написаны для взрослых. Что нищую маму и Луч Света может сыграть одна и та же фантастической красоты и достоинства актриса. И что детское кино, каким оно должно быть, никогда не вернется к невинности. И отвернуться от экрана, чтобы твои дети, не увидели, как ты плачешь.
🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊
Тильтиль. Удивительно! Я и не знал, что ты так богата… Где же ты прятала это платье?.. Не в том ли шкафу, ключ от которого у отца?..
Материнская Любовь. Нет, нет, оно всегда на мне, но только его не видно, оттого что с закрытыми глазами ничего нельзя увидеть… Все матери богаты, если они любят своих детей… Нет ни бедных матерей, ни некрасивых, ни старых… Их любовь неизменно пребывает прекраснейшею из всех Радостей… Когда же они грустят, стоит им поцеловать ребенка, стоит ребенку поцеловать их — и все слезы, подступающие к их глазам, превращаются в звезды…
Тильтиль (смотрит на нее с изумлением). Да, да, верно, твои глаза полны звезд… Это твои глаза, только они стали гораздо красивее… И рука тоже твоя — на ней колечко… Даже остался след от ожога — помнишь, ты как-то раз обожгла себе руку, когда зажигала лампу?.. Только сейчас она у тебя белее… И какая нежная кожа!.. Как будто насквозь светится… Работает та, что дома, а эта, наверно, не работает?..
Материнская Любовь. Это та же самая рука. Разве ты не заметил, как она белеет и светится всякий раз, когда ласкает тебя?..
Тильтиль. Чудеса! И голос тоже твой, мама, только говоришь ты гораздо красивее, чем там, у нас…
Материнская Любовь. Там, у нас, я очень занята, мне всегда некогда. Но и недосказанное можно услышать… Ну, а после нашей сегодняшней встречи ты узнаешь меня завтра в нашей хижине, когда я покажусь тебе в моем дырявом платье?..
Тильтиль. Я не хочу домой… Раз ты здесь, я останусь с тобой…
Материнская Любовь. Да ведь и я живу там, мы все там живем, разницы нет никакой… Ты пришел сюда, только чтобы научиться видеть меня, когда ты смотришь на меня там… Понимаешь, Тильтиль?.. Тебе кажется, что ты на небе, а на самом деле небо всюду, где мы с тобой ласкаемся… Двух матерей ни у кого не бывает, и у тебя только одна мать… У каждого ребенка есть одна-единственная, всегда одна и та же мать, прекраснее которой ни у кого нет… Надо только хорошо знать ее и уметь на нее смотреть…
Жаль, что даже если у нас опять наладится, то вряд ли удастся снять хоть что-то подобное. Поскольку нет уже на свете ни операторов, близко стоящих к таким легендам как Фредди Янг - папа всего британского операторского искусства, Йонуса Грицюса - снявшего как минимум "Гамлета" и "Короля Лира" с Козинцевым. Ни сценариста уровня Алексея Каплера. Нет таких красавиц (и уже не будет), как Ава Гарднер, Элизабет Тейлор, Маргарита Терехова, Джейн Фонда. Кто будет играть в фильме про морально-нравственное становление человека? Аня, прости Господи, Пересильд?
Нет даже близко таких композиторов для кино, как Андрей Петров. Остался только Петров Саша. Один на всех. В роли Синей птицы уже не Надежда Павлова, а, напрашивается ассоциация с Анастасией Волочковой, куда уж синее, но у меня есть правило не осуждать зависимых.
Поэтому не остаётся ничего другого, чем в первый день зимы, после дня Матери, погрузиться с детьми в недетское путешествие. В страну мёртвых, где все вокруг имеет душу. И забыть на полтора часа, что в мире живых, душа осталась у немногих. Что детские сказки написаны для взрослых. Что нищую маму и Луч Света может сыграть одна и та же фантастической красоты и достоинства актриса. И что детское кино, каким оно должно быть, никогда не вернется к невинности. И отвернуться от экрана, чтобы твои дети, не увидели, как ты плачешь.
🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊🕊
Тильтиль. Удивительно! Я и не знал, что ты так богата… Где же ты прятала это платье?.. Не в том ли шкафу, ключ от которого у отца?..
Материнская Любовь. Нет, нет, оно всегда на мне, но только его не видно, оттого что с закрытыми глазами ничего нельзя увидеть… Все матери богаты, если они любят своих детей… Нет ни бедных матерей, ни некрасивых, ни старых… Их любовь неизменно пребывает прекраснейшею из всех Радостей… Когда же они грустят, стоит им поцеловать ребенка, стоит ребенку поцеловать их — и все слезы, подступающие к их глазам, превращаются в звезды…
Тильтиль (смотрит на нее с изумлением). Да, да, верно, твои глаза полны звезд… Это твои глаза, только они стали гораздо красивее… И рука тоже твоя — на ней колечко… Даже остался след от ожога — помнишь, ты как-то раз обожгла себе руку, когда зажигала лампу?.. Только сейчас она у тебя белее… И какая нежная кожа!.. Как будто насквозь светится… Работает та, что дома, а эта, наверно, не работает?..
Материнская Любовь. Это та же самая рука. Разве ты не заметил, как она белеет и светится всякий раз, когда ласкает тебя?..
Тильтиль. Чудеса! И голос тоже твой, мама, только говоришь ты гораздо красивее, чем там, у нас…
Материнская Любовь. Там, у нас, я очень занята, мне всегда некогда. Но и недосказанное можно услышать… Ну, а после нашей сегодняшней встречи ты узнаешь меня завтра в нашей хижине, когда я покажусь тебе в моем дырявом платье?..
Тильтиль. Я не хочу домой… Раз ты здесь, я останусь с тобой…
Материнская Любовь. Да ведь и я живу там, мы все там живем, разницы нет никакой… Ты пришел сюда, только чтобы научиться видеть меня, когда ты смотришь на меня там… Понимаешь, Тильтиль?.. Тебе кажется, что ты на небе, а на самом деле небо всюду, где мы с тобой ласкаемся… Двух матерей ни у кого не бывает, и у тебя только одна мать… У каждого ребенка есть одна-единственная, всегда одна и та же мать, прекраснее которой ни у кого нет… Надо только хорошо знать ее и уметь на нее смотреть…
❤60👍32🔥2😡2👎1🤔1
Forwarded from Мысли Миловидова
"НЕОТПРАВЛЕННОЕ ПИСЬМО" - еще один шедевр Михаила Калатозова.
Юная Татьяна Самойлова, не менее юный Василий Ливанов плюс Иннокентий Смоктуновский и Евгений Урбанский ведут беспощадную борьбу с природой и стихиями.
Геологов часто романтизируют - песни у костра, свитера крупной вязки, "солнышко лесное" и прочее.
Но здесь романтики или нет, или почти нет - показана только тяжелая, на пределе человеческих сил - работа в глуши сибирской тайги, где группа разведчиков-старателей, вооружившись кирками и лопатами, ищет месторождения алмазов.
Как вспоминали потом Смоктуновский и Ливанов, у Калатозова всё было по-настоящему. И многомесячные съемки в дикой тайге, и походы сквозь дебри, и лесные пожары, и сугробы...
А в итоге получился ещё один шедевр - типично калатозовский и совсем не похожий на советский фильм.
Юная Татьяна Самойлова, не менее юный Василий Ливанов плюс Иннокентий Смоктуновский и Евгений Урбанский ведут беспощадную борьбу с природой и стихиями.
Геологов часто романтизируют - песни у костра, свитера крупной вязки, "солнышко лесное" и прочее.
Но здесь романтики или нет, или почти нет - показана только тяжелая, на пределе человеческих сил - работа в глуши сибирской тайги, где группа разведчиков-старателей, вооружившись кирками и лопатами, ищет месторождения алмазов.
Как вспоминали потом Смоктуновский и Ливанов, у Калатозова всё было по-настоящему. И многомесячные съемки в дикой тайге, и походы сквозь дебри, и лесные пожары, и сугробы...
А в итоге получился ещё один шедевр - типично калатозовский и совсем не похожий на советский фильм.
❤83👍24🔥8
Музыкальная мелодрама «Ландыши. Такая нежная любовь» стала лауреатом Российской национальной премии в сфере креативных индустрий в номинации «Импульс воздействия»!
Награду получил продюсер сериала Юрий Сапронов.
Награду получил продюсер сериала Юрий Сапронов.
👍71❤24🔥4🤣4👎2
Forwarded from popCrim
Канал не только для того, чтобы я сюда записывал интересные мне факты, так как память не держит)
Он еще и для связи с авторами книг и кино, чтобы консультировать их, ежели чего криминалистического им понадобится. (НЕ как спрятать труп издателя).
Одним из таких авторов является Лиза Лосева с ее серией про судмедэксперта времен после революции 17го года.
Сколько Лиза проводит в архивах, копая про время и место действия, столькими деталями и щедро делится на страницах уже четырех своих книг.
Я так понял, по ссылке книги с ее автографами. Похоже, на какое-то время Лиза из архива все таки вышла, чтоб все это подписать)
Он еще и для связи с авторами книг и кино, чтобы консультировать их, ежели чего криминалистического им понадобится. (НЕ как спрятать труп издателя).
Одним из таких авторов является Лиза Лосева с ее серией про судмедэксперта времен после революции 17го года.
Сколько Лиза проводит в архивах, копая про время и место действия, столькими деталями и щедро делится на страницах уже четырех своих книг.
Я так понял, по ссылке книги с ее автографами. Похоже, на какое-то время Лиза из архива все таки вышла, чтоб все это подписать)
👍7❤5
Forwarded from Видеодром.Дети
Златовласка 2025. Вот пример римейка того самого детского кино из детства, который превзошёл оригинал. И это Чехия. Можно легко и смело смотреть с детками и не стыдится происходящего на экране. Актёры, локации, животные, природа, работа художников по костюмам - все сказочно. Нет никаких музыкальных грибных вставок, нет ни издевательства над оригинальным фильмом. Короля, папу Златовласки, кстати, играет тот самый актёр, Петер Штепанек, который был главным героем Иржиком в первой сказке 1973 года. Есть в этом глубокий смысл и преемственность. Принцы превращаются в королей и стареют, у них рождаются новые Златовласки, им нужные новые принцы. И все повторяется раз за разом. И жили они счастливо. И умерли в один день.
Правда, фигня с цветокоррекцией, но после "Волшебного корабля" и пересильдовской Алисы, уже и так глаза вытекли через уши.
Правда, фигня с цветокоррекцией, но после "Волшебного корабля" и пересильдовской Алисы, уже и так глаза вытекли через уши.
👌44❤31
Forwarded from Александра Франк
Президент подписал указ о передаче Ленфильма городу Санкт-Петербург.
Война за студию закончилась. Просто факт.
Война за студию закончилась. Просто факт.
🤔34👍19
Forwarded from Видеодром.Дети
https://www.staroeradio.ru/audio/2180
Запись с грампластинки Всесоюзной студии звукозаписи "Мелодия". Инсценировка Нины Гарской о герое куртуазного эпоса - Персивале, также Паерцифаль, Паерсифаль (франц.: Perceval, нем.: Parzival, англ.: Percyvelle). Миф о Персивале образует одну из ветвей сказания о короле Артуре и его рыцарях, входит в цикл романов Круглого стола.
Нина Викторовна Гарская (1919 г.р.) - советская актриса, автор инсценировок для Всесоюзного радио CCCР. Окончила Высшее театральное училище им. Б.В. Щукина (1940-1941гг., 1943-1945гг.). В 1945-1947 гг. - актриса Государственного академического театра им. Евг. Вахтангова, а с 1947 года по 1964 год - актриса Московского театра драмы и комедии (Театр на Таганке). Первый муж Гарской - актёр Театра Сатиры Владимир П. Ушаков (1920-2011), второй муж - композитор Николай Н. Каретников (1930-1994).
Запись с грампластинки Всесоюзной студии звукозаписи "Мелодия". Инсценировка Нины Гарской о герое куртуазного эпоса - Персивале, также Паерцифаль, Паерсифаль (франц.: Perceval, нем.: Parzival, англ.: Percyvelle). Миф о Персивале образует одну из ветвей сказания о короле Артуре и его рыцарях, входит в цикл романов Круглого стола.
Нина Викторовна Гарская (1919 г.р.) - советская актриса, автор инсценировок для Всесоюзного радио CCCР. Окончила Высшее театральное училище им. Б.В. Щукина (1940-1941гг., 1943-1945гг.). В 1945-1947 гг. - актриса Государственного академического театра им. Евг. Вахтангова, а с 1947 года по 1964 год - актриса Московского театра драмы и комедии (Театр на Таганке). Первый муж Гарской - актёр Театра Сатиры Владимир П. Ушаков (1920-2011), второй муж - композитор Николай Н. Каретников (1930-1994).
👍15❤6🔥1
Forwarded from Видеодром.Дети
Прощай, Ксения. (Ксения Качалина 1971-2025)
Мне было 11, когда я увидела "Нелюбовь". Сейчас я бы не смогла посоветовать кому-то вообще это смотреть. Но мы были дети с бронёй души, подобной стали.
Мне было 11, когда я увидела "Нелюбовь". Сейчас я бы не смогла посоветовать кому-то вообще это смотреть. Но мы были дети с бронёй души, подобной стали.
❤26👏8
Forwarded from Лариса Бравицкая (Larisa Bravitskaya)
ВПЕРВЫЕ я увидела Качалину в «Маяке» в середине 90-х.
Она сидела за столиком вместе с Ваней Охлобыстиным.
Это была удивительно гармоничная пара. Брутальный Иван, в кожаной куртке-косухе, в руках мотоциклетный шлем и рядом Ксения, очаровательное, трепетное создание.
Девушка, похожая на ангела.
Нежное лицо в обрамлении светлых волнистых волос и какой-то отстраненный, загадочный взгляд.
«Джульетта…» - засмотревшись на нее, только и смогла я вымолвить.
Много раз она появлялась в «Маяке», такая же молчаливая, отстраненная, и так же молча исчезала.
В последний раз мы встретились лет десять назад, в ресторане Дома Кино. Она сидела за столиком одна и все так же смотрела на всех своим качалинским, отстраненным взглядом.
Хрупкая, неземная Ксюша, она родилась вне времени, не умела приспособиться, не понимала как. Скрылась, затворилась и ушла…
Как жаль, что невозможно вернуть то время и ничего нельзя изменить…
Ксения КАЧАЛИНА
3 марта 1971 - 2 декабря 2025
@Лариса Бравицкая
Она сидела за столиком вместе с Ваней Охлобыстиным.
Это была удивительно гармоничная пара. Брутальный Иван, в кожаной куртке-косухе, в руках мотоциклетный шлем и рядом Ксения, очаровательное, трепетное создание.
Девушка, похожая на ангела.
Нежное лицо в обрамлении светлых волнистых волос и какой-то отстраненный, загадочный взгляд.
«Джульетта…» - засмотревшись на нее, только и смогла я вымолвить.
Много раз она появлялась в «Маяке», такая же молчаливая, отстраненная, и так же молча исчезала.
В последний раз мы встретились лет десять назад, в ресторане Дома Кино. Она сидела за столиком одна и все так же смотрела на всех своим качалинским, отстраненным взглядом.
Хрупкая, неземная Ксюша, она родилась вне времени, не умела приспособиться, не понимала как. Скрылась, затворилась и ушла…
Как жаль, что невозможно вернуть то время и ничего нельзя изменить…
Ксения КАЧАЛИНА
3 марта 1971 - 2 декабря 2025
@Лариса Бравицкая
❤53👏7