Было и стало.. Универсальный детский сад памяти Ольги Кельиной 1911 г.
#было_стало #дом_недели
Этот детский сад был построен Виктором Кельиным, управляющим московской конторой Нечаева-Мальцова (миллионера и мецената, того самого, кто профинансировал создание Музея изящных искусств в Москве — Пушкинского), в память о своей жене Ольге Николаевне. Она мечтала об открытии детского сада для детей из бедных семей, и после ее смерти Кельин осуществил эту идею.
Здание построил архитектор Александр Зеленко, он же и автор всей концепции устройства детского сада. Зеленко замечательный русский архитектор (мы о нем еще отдельно расскажем) из Самары, который в 1903—1904 годах совершил кругосветное путешествие и после него решил посвятить свою жизнь просвещению И в этом детском саду он реализовал и свои архитектурные идеи, и просветительские.
Располагался детский сад в доме 13 на Большой Царицынской (Большая Пироговская), а открытие состоялось 14 апреля 1911 года
Кроме финансирования строительства здания Кельин также внес огромный по тем меркам капитал в 131 тысячу рублей, на проценты с которого обеспечивались ежегодные расходы на его содержание.
Детский сад был рассчитан на 36-40 чел. При нем была обсерватория, детская библиотека-читальня и большая аудитория для чтений. Он состоял из двух отделений: для старшего (7—8 лет) возраста и младшего (6—7 лет) возраста, по 16—20 детей в каждом.
Тут самое время напомнить про еще один наш пост из рубрики “было и стало”. Про Дом бесплатных квартир имени Рахмановой на 3-й Сокольнической улице. Так получается, что рубрика эта не об архитектуре только, она еще и про русскую жизнь и русских людей. Про то, как русские люди, сами без государства, вкладывая свои деньги и силы, создавали новые институции. Меняли жизнь вокруг, делая ее человечнее и красивее (архитектура тут тоже не последнее дело)
И все думается, что бы было с нашей страной, ее людьми и обществом, не начнись в треклятом четырнадцатом году та война.
Впрочем, и про архитектуру тоже важное.. Посмотрите на это здание, построенное в 1911 году, и в нем, кажется, отчетливо видны контуры будущего русского конструктивизма.
Ну, а в прекрасное советское время детский сад как раз закрыли. Здание передали военным, и они так перестроили его, что и следа не осталось (посмотрите на последнюю фотографию)
#было_стало #дом_недели
Этот детский сад был построен Виктором Кельиным, управляющим московской конторой Нечаева-Мальцова (миллионера и мецената, того самого, кто профинансировал создание Музея изящных искусств в Москве — Пушкинского), в память о своей жене Ольге Николаевне. Она мечтала об открытии детского сада для детей из бедных семей, и после ее смерти Кельин осуществил эту идею.
Здание построил архитектор Александр Зеленко, он же и автор всей концепции устройства детского сада. Зеленко замечательный русский архитектор (мы о нем еще отдельно расскажем) из Самары, который в 1903—1904 годах совершил кругосветное путешествие и после него решил посвятить свою жизнь просвещению И в этом детском саду он реализовал и свои архитектурные идеи, и просветительские.
Располагался детский сад в доме 13 на Большой Царицынской (Большая Пироговская), а открытие состоялось 14 апреля 1911 года
Кроме финансирования строительства здания Кельин также внес огромный по тем меркам капитал в 131 тысячу рублей, на проценты с которого обеспечивались ежегодные расходы на его содержание.
Детский сад был рассчитан на 36-40 чел. При нем была обсерватория, детская библиотека-читальня и большая аудитория для чтений. Он состоял из двух отделений: для старшего (7—8 лет) возраста и младшего (6—7 лет) возраста, по 16—20 детей в каждом.
Тут самое время напомнить про еще один наш пост из рубрики “было и стало”. Про Дом бесплатных квартир имени Рахмановой на 3-й Сокольнической улице. Так получается, что рубрика эта не об архитектуре только, она еще и про русскую жизнь и русских людей. Про то, как русские люди, сами без государства, вкладывая свои деньги и силы, создавали новые институции. Меняли жизнь вокруг, делая ее человечнее и красивее (архитектура тут тоже не последнее дело)
И все думается, что бы было с нашей страной, ее людьми и обществом, не начнись в треклятом четырнадцатом году та война.
Впрочем, и про архитектуру тоже важное.. Посмотрите на это здание, построенное в 1911 году, и в нем, кажется, отчетливо видны контуры будущего русского конструктивизма.
Ну, а в прекрасное советское время детский сад как раз закрыли. Здание передали военным, и они так перестроили его, что и следа не осталось (посмотрите на последнюю фотографию)
💔35😢21❤14👍6🔥1
Forwarded from История 20 века
Групповое фото житeлей одного из сёл Енисейской губернии. Кто-то пришёл фотографироваться с ружьём, кто-то с балалайкой.
Российская империя. 1910 год
Подписаться
Российская империя. 1910 год
Подписаться
❤44👍31❤🔥8🤔3
Так.. Пришло время очередной Афиши.
И вот что еще.... Мы собираемся развить этот формат. Точнее дополнить.
То есть кроме того, что раз в две недели по пятницам будет выходить Афиша как раньше, мы хотим с периодичностью в месяц (то есть в те недели, когда Афиша не выходит) составлять список выставок, которые скоро закончатся, а так же делать подборки выставок, которые нельзя на наш вкус пропустить.
Как вам такая идея. Это будет полезно? Осмысленно? Может есть еще какие-то идеи, которые будут полезны для пользы и для духоподъемности?
https://teletype.in/@r-sever/NicgGFT-7Bc
И вот что еще.... Мы собираемся развить этот формат. Точнее дополнить.
То есть кроме того, что раз в две недели по пятницам будет выходить Афиша как раньше, мы хотим с периодичностью в месяц (то есть в те недели, когда Афиша не выходит) составлять список выставок, которые скоро закончатся, а так же делать подборки выставок, которые нельзя на наш вкус пропустить.
Как вам такая идея. Это будет полезно? Осмысленно? Может есть еще какие-то идеи, которые будут полезны для пользы и для духоподъемности?
https://teletype.in/@r-sever/NicgGFT-7Bc
Teletype
Радовать глаз: советское и не только
Вы заметили, что все больше выставочных проектов у нас, - с постоянной оглядкой на прошлое? И речь совсем не только о понятных...
❤41👍17🔥3
Он милостыни просит у тебя,
Он — нищий, он протягивает руку.
Улыбкой, взглядом, молча, не любя
Ответь хоть чем-нибудь на эту муку.
А впрочем, в муке и блаженство есть.
Ты не поймешь. Блаженство униженья,
Слов сгоряча, ночей без сна, бог весть
Чего… Блаженство утра и прощенья.
Прекрасно написал в свое время Георгий Адамович. Прочитали, вздохнули и вам решили
напомнить, что сегодня пятница, и хотя в муке наверняка есть блаженство униженья, но есть ведь
свое блаженство и в том, чтобы получить от добрых читателей немного денег, - и на развитие
проекта «Север», и на дальнейшее моральное разложение его создателей.
В общем, для желающих помочь ниже номера карт, и для всех – по-прежнему бесплатный
«Север». Спасибо, что читаете, приходите еще.
Сбербанк:
Банк “Точка”:
на картинке: Акварель Ивана Ерменёва из цикла "Нищие".
Ерменёв, один из самых загадочных русских художников 18 века. Сын придворного конюха, в детстве был товарищем по играм великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I), окончил академию художеств, а потом был отправлен в Париж, где жил 14 лет до 1788 года. От него осталось всего несколько работ. В том числе 6 акварелей из цикла “Нищие”.
Он — нищий, он протягивает руку.
Улыбкой, взглядом, молча, не любя
Ответь хоть чем-нибудь на эту муку.
А впрочем, в муке и блаженство есть.
Ты не поймешь. Блаженство униженья,
Слов сгоряча, ночей без сна, бог весть
Чего… Блаженство утра и прощенья.
Прекрасно написал в свое время Георгий Адамович. Прочитали, вздохнули и вам решили
напомнить, что сегодня пятница, и хотя в муке наверняка есть блаженство униженья, но есть ведь
свое блаженство и в том, чтобы получить от добрых читателей немного денег, - и на развитие
проекта «Север», и на дальнейшее моральное разложение его создателей.
В общем, для желающих помочь ниже номера карт, и для всех – по-прежнему бесплатный
«Север». Спасибо, что читаете, приходите еще.
Сбербанк:
5469 3800 7744 0823Банк “Точка”:
2204 4502 4047 5324на картинке: Акварель Ивана Ерменёва из цикла "Нищие".
Ерменёв, один из самых загадочных русских художников 18 века. Сын придворного конюха, в детстве был товарищем по играм великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I), окончил академию художеств, а потом был отправлен в Париж, где жил 14 лет до 1788 года. От него осталось всего несколько работ. В том числе 6 акварелей из цикла “Нищие”.
❤39👍13
Лопатки \ Пилястры
#архитектурный_словарь
Пилястра – это вертикальный выступ в виде утопленной в стену прямоугольной колонны. То есть это выступающая полоска с украшением в основании (база) и сверху (капитель). Если выступающая полоска не имеет базы и капители, то ее называют лопаткой. А если выступ не прямоугольной, а полукруглой формы — то это полуколонна.
В русской церковной архитектуре пилястры и особенно лопатки – один из важнейших ритмообразующих элементов. Когда мы смотрим на классический русский храм, то видим не просто стену, а стену, разделенную на отсеки – прясла. Так вот, разделение на прясла и происходит как раз с помощью выступающих полосок на стене — лопаток и пилястр. Лопатки строже обнажают ритм храма, а пилястры создают дополнительный декоративный эффект. Впрочем, в древнерусском зодчестве пилястры редко делали ярко выраженными и в большинстве случаев они не значимо отличаются от лопаток.
Про закомары — полукруглые или килевидные завершения прясел — мы уже писали в нашем цикле про устройство русского храма.
В гражданской архитектуре лопатки встречаются нечасто, зато пилястры использовали повсеместно, особенно в архитектуре 18-19 веков. Впрочем, и в эпоху модерна игра вертикальным декором тоже создавала пространство для использования и лопаток, и пилястр.
на картинках:
Николо-Дворищенский собор в Новгороде (первая половина XII в.). Тут, как большинстве новгородских храмов, прясла разделены массивными лопатками.
Успенский собор Московского Кремля. Тут пилястры сделаны с едва заметной базой и капителью, так что почти не отличимы от лопаток.
Архангельский собор Московского Кремля. Тут не просто ярко выраженные пилястры, но еще и двусоставные, отбивающие верхний и нижний уровень храма.
Церковь Покрова на Нерли. Тут зодчие храма использовали не лопатки или пилястры, а полуколонны.
#архитектурный_словарь
Пилястра – это вертикальный выступ в виде утопленной в стену прямоугольной колонны. То есть это выступающая полоска с украшением в основании (база) и сверху (капитель). Если выступающая полоска не имеет базы и капители, то ее называют лопаткой. А если выступ не прямоугольной, а полукруглой формы — то это полуколонна.
В русской церковной архитектуре пилястры и особенно лопатки – один из важнейших ритмообразующих элементов. Когда мы смотрим на классический русский храм, то видим не просто стену, а стену, разделенную на отсеки – прясла. Так вот, разделение на прясла и происходит как раз с помощью выступающих полосок на стене — лопаток и пилястр. Лопатки строже обнажают ритм храма, а пилястры создают дополнительный декоративный эффект. Впрочем, в древнерусском зодчестве пилястры редко делали ярко выраженными и в большинстве случаев они не значимо отличаются от лопаток.
Про закомары — полукруглые или килевидные завершения прясел — мы уже писали в нашем цикле про устройство русского храма.
В гражданской архитектуре лопатки встречаются нечасто, зато пилястры использовали повсеместно, особенно в архитектуре 18-19 веков. Впрочем, и в эпоху модерна игра вертикальным декором тоже создавала пространство для использования и лопаток, и пилястр.
на картинках:
Николо-Дворищенский собор в Новгороде (первая половина XII в.). Тут, как большинстве новгородских храмов, прясла разделены массивными лопатками.
Успенский собор Московского Кремля. Тут пилястры сделаны с едва заметной базой и капителью, так что почти не отличимы от лопаток.
Архангельский собор Московского Кремля. Тут не просто ярко выраженные пилястры, но еще и двусоставные, отбивающие верхний и нижний уровень храма.
Церковь Покрова на Нерли. Тут зодчие храма использовали не лопатки или пилястры, а полуколонны.
👍42❤22
Forwarded from вы ушли с маршрута
🍠 Село Великое в Ярославской области
Великое — старинное место, основанное ещё в начале XIII века. Если верить истории, в эпоху Ивана Грозного оно было дворцовым, здесь располагались воеводская власть, таможня и даже конный завод. Село было и ярмарочным центром, и крупным местом льноводства и ткачества.
🏰 В селе невозможно не заметить Великосельский кремль с его церквями, колокольней и торговыми рядами. Местные башни и 56-метровая колокольня, с её ажурными арками — это прям как в кино. Лишь ради этого стоит сюда заехать. Да и сама церковь Рождества Богородицы с росписями, унаследованными от местных мастеров, заслуживает пристального внимания.
🍟 Прямо в центре села есть Музей картофельного бунта. В XIX веке люди упорно не хотели сажать это «экзотическое» растение на своих полях. Но в селе Великое всё было по-другому: Ефим Карнович с энтузиазмом подхватил новшество и стал местным героем картофельной революции. И вот теперь он «лично» встречает гостей в местном музее и рассказывает о своих картофельных подвигах.
Музей не просто выставка — это интерактивное путешествие в мир картошки! Посетители могут не только услышать увлекательные истории, но и попробовать свои силы в старинном деле с деревянной картофелетеркой. А ещё в музее есть кафе. Там всё как в старом фильме «Девчата»: «А что картошка? Ты думаешь, картошка — это так просто, сварил и съел? Не тут-то было!» — и действительно, из картошки можно приготовить столько блюд, что глаза разбегаются. Если вы любите картошку (а кто её не любит?!), то вам точно сюда!
🏡 А ещё есть усадьба купца Локалова
Знаете, кто был архитектором усадьбы купца? Фёдор Шехтель, который строил не только в Москве, но и тут, на провинциальных просторах. Усадьба, конечно, сейчас немного подустала, но её уникальные интерьеры XIX века и необычные комнаты-гроты не могут оставить равнодушными.
🏙 "Город, который не случился"
Великое часто называют "городом, который не случился", и на это есть свои причины. Всё началось после закрытия льнопрядильной фабрики, когда по инициативе генерал-губернатора Алексея Мельгунова село готовилось получить статус города. Однако планам не суждено было сбыться — всё дело в том, что тогда Великое всё ещё находилось в частной собственности у Саввы Собакина.
Позже, почти через сто лет, купец Александр Локалов хотел реализовать проект по строительству фабрики и железной дороги, но столкнулся с сильным сопротивлением местных жителей. Люди боялись, что новое предприятие принесёт с собой эпидемию туберкулёза. В итоге Локалов вынужден был перенести проект за 7 км от Великого, где появилась Гаврилов-Ямская льняная мануфактура. А село так и осталось селом с его неосуществившейся мечтой стать городом.
📍 Ярославская область, Гаврилов-Ямский муниципальный округ, село Великое
57.349073, 39.773924
Великое — старинное место, основанное ещё в начале XIII века. Если верить истории, в эпоху Ивана Грозного оно было дворцовым, здесь располагались воеводская власть, таможня и даже конный завод. Село было и ярмарочным центром, и крупным местом льноводства и ткачества.
🏰 В селе невозможно не заметить Великосельский кремль с его церквями, колокольней и торговыми рядами. Местные башни и 56-метровая колокольня, с её ажурными арками — это прям как в кино. Лишь ради этого стоит сюда заехать. Да и сама церковь Рождества Богородицы с росписями, унаследованными от местных мастеров, заслуживает пристального внимания.
🍟 Прямо в центре села есть Музей картофельного бунта. В XIX веке люди упорно не хотели сажать это «экзотическое» растение на своих полях. Но в селе Великое всё было по-другому: Ефим Карнович с энтузиазмом подхватил новшество и стал местным героем картофельной революции. И вот теперь он «лично» встречает гостей в местном музее и рассказывает о своих картофельных подвигах.
Музей не просто выставка — это интерактивное путешествие в мир картошки! Посетители могут не только услышать увлекательные истории, но и попробовать свои силы в старинном деле с деревянной картофелетеркой. А ещё в музее есть кафе. Там всё как в старом фильме «Девчата»: «А что картошка? Ты думаешь, картошка — это так просто, сварил и съел? Не тут-то было!» — и действительно, из картошки можно приготовить столько блюд, что глаза разбегаются. Если вы любите картошку (а кто её не любит?!), то вам точно сюда!
🏡 А ещё есть усадьба купца Локалова
Знаете, кто был архитектором усадьбы купца? Фёдор Шехтель, который строил не только в Москве, но и тут, на провинциальных просторах. Усадьба, конечно, сейчас немного подустала, но её уникальные интерьеры XIX века и необычные комнаты-гроты не могут оставить равнодушными.
Великое часто называют "городом, который не случился", и на это есть свои причины. Всё началось после закрытия льнопрядильной фабрики, когда по инициативе генерал-губернатора Алексея Мельгунова село готовилось получить статус города. Однако планам не суждено было сбыться — всё дело в том, что тогда Великое всё ещё находилось в частной собственности у Саввы Собакина.
Позже, почти через сто лет, купец Александр Локалов хотел реализовать проект по строительству фабрики и железной дороги, но столкнулся с сильным сопротивлением местных жителей. Люди боялись, что новое предприятие принесёт с собой эпидемию туберкулёза. В итоге Локалов вынужден был перенести проект за 7 км от Великого, где появилась Гаврилов-Ямская льняная мануфактура. А село так и осталось селом с его неосуществившейся мечтой стать городом.
57.349073, 39.773924
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍28🔥16❤15
10 февраля – день памяти Пушкина, редакция «Севера» его, разумеется, профукала, но лучше поздно, чем…
Зато у нас припасен текст Ивана Давыдова, в котором он рассказывает о Пушкине. О том, зачем и как его читать.
https://teletype.in/@r-sever/EOK7sHHhYcl
Зато у нас припасен текст Ивана Давыдова, в котором он рассказывает о Пушкине. О том, зачем и как его читать.
https://teletype.in/@r-sever/EOK7sHHhYcl
Teletype
Зачем человеку Пушкин.
Записки читателя со стажем
👍30❤19🔥8👏5
Борис Кустодиев. В старом Суздале. 1914 год. Государственная Третьяковская галерея.
#что_на_картинах
Одна из классических «провинциальных» картин Кустодиева. Покой, достаток, дородность, цветастость. Один из вариантов кустодиевского русского праздничного пространства — наверное, самый ироничный.
То, что это Суздаль, понятно из названия, но Суздаль даже сейчас — это такое место, где в церквях совсем не сложно запутаться. Тут на картине на переднем плане церковь Николая Чудотворца, построенная в 1730 году. Расположена она недалеко от главного входа в Суздальский Кремль, прямо у крепостного вала. Если идти в Кремль по обычному пути от улицы Ленина (да, главная улица древнего русского города до сих пор называется именем Ленина), то мимо нее не пройти. И не заметить ее не возможно. Она буквально приковывает к себе внимание.
Этот храм один из тех редчайших образцов русской архитектуры, который показывает, какими могли быть пути ее развития без радикальных перемен петровских реформ. Храм прямо наследует архитектуре XVII века, причем неожиданно и эффектно развивает традицию декоративного минимализма. Посмотрите на завершение храма. Мало того, что тут всего одна главка, так она еще стоит на предельно тонком и изящном барабане. То есть верх храма получается максимально разгруженным и это только подчеркивает его структурное изящество.
За ним и за колокольней, (тоже очень оригинальной и изящной) высятся главы Рождественского собора - легендарный храм, о котором мы тут отдельно писали.
И обратим внимание на выбранное Кустодиевым сочетание легкого одноглавого храма, который буквально врезан в повседневную жизнь людей и полностью соразмерен ей (кажется, даже что чаепитие происходит непосредственно у стен церкви), на первом плане и могучего пятиглавого собора на заднем.
И, кстати, в Суздале заканчивается большая выставка Бориса Кустодиева “Патриархальная Россия”. Она до 25. февраля. Вдруг у вас есть возможность и желание, есть еще почти две недели.
#что_на_картинах
Одна из классических «провинциальных» картин Кустодиева. Покой, достаток, дородность, цветастость. Один из вариантов кустодиевского русского праздничного пространства — наверное, самый ироничный.
То, что это Суздаль, понятно из названия, но Суздаль даже сейчас — это такое место, где в церквях совсем не сложно запутаться. Тут на картине на переднем плане церковь Николая Чудотворца, построенная в 1730 году. Расположена она недалеко от главного входа в Суздальский Кремль, прямо у крепостного вала. Если идти в Кремль по обычному пути от улицы Ленина (да, главная улица древнего русского города до сих пор называется именем Ленина), то мимо нее не пройти. И не заметить ее не возможно. Она буквально приковывает к себе внимание.
Этот храм один из тех редчайших образцов русской архитектуры, который показывает, какими могли быть пути ее развития без радикальных перемен петровских реформ. Храм прямо наследует архитектуре XVII века, причем неожиданно и эффектно развивает традицию декоративного минимализма. Посмотрите на завершение храма. Мало того, что тут всего одна главка, так она еще стоит на предельно тонком и изящном барабане. То есть верх храма получается максимально разгруженным и это только подчеркивает его структурное изящество.
За ним и за колокольней, (тоже очень оригинальной и изящной) высятся главы Рождественского собора - легендарный храм, о котором мы тут отдельно писали.
И обратим внимание на выбранное Кустодиевым сочетание легкого одноглавого храма, который буквально врезан в повседневную жизнь людей и полностью соразмерен ей (кажется, даже что чаепитие происходит непосредственно у стен церкви), на первом плане и могучего пятиглавого собора на заднем.
И, кстати, в Суздале заканчивается большая выставка Бориса Кустодиева “Патриархальная Россия”. Она до 25. февраля. Вдруг у вас есть возможность и желание, есть еще почти две недели.
❤42👍19