Непостоянная рубрика «Наши запоздалые рекомендации»

В подклете церкви Николы на Трех горах – «Невидимые нити», вещи из коллекции адвоката Андрея Конькова. Много графики Нестерова, Серов, Репин, Билибин, Васнецов, еще всякое разное.
Вот, например, работы Бориса Смирнова (которого не надо путать со Смирновым-Русецким).
Кирпичные своды, волшебное какое-то настроение, да и в самой церкви современные, но очень интересные росписи. В общем, доберетесь – не пожалеете. Бесплатно, кстати.
Завтра – последний день. Ново
ваганьковский переулок, д. 9.

Периодически в сети попадаются фотографии Бориса Кустодиева и каждый раз не могу оторвать глаз. Не совсем по теме блога, тк по большей части это не Петербург, но вчера я наконец разгадала место на заглавной фотографии (и да, это Коломна, примерно на месте Английского моста) ну и не будем забывать, что художник несколько лет прожил в доме на углу Мясной ул. и Екатерининского канала (1907 – 1915). Так что под прикрытием пары снимков на фоне Петербурга посмотрим на Костромскую губернию и прочие интересные места, но сразу скажу, что смотреть лучше на большом мониторе на прямо на сайте russianphoto.ru

Ответ на воскресную загадку:

Базовым стандартом крепости алкоголя в России был «полугар», который определялся так: при поджигании выгорало ровно половина. Был ещё более крепкий стандарт — «трёхпробное вино»: при поджигании выгорало две трети объёма.

Это была удобная и понятная система измерений… пока не появились спиртометры, которые измеряли крепость алкоголя без проб на выгорание.

В начале 1860-х годов была введена акцизная система продажи алкоголя. Отправной точкой в расчёте стоимости акцизов была выбрана крепость «полугара» — 38%.

Однако спустя несколько лет министр финансов Михаил Христофорович Рейтерн решил, что эта некруглая цифра затрудняет документооборот и фискальные расчёты, и округлил базовую ставку акциза до крепости 40%.

А потом, когда Витте в 1895 году ввёл государственную монополию на крепкий алкоголь в России, то для «казенного вина», естественно, была выбрана 40-процентная крепость.

Образы русской зимы. Зачин.

1 декабря — календарная зима началась. И это хороший повод напомнить о нашем цикле «Образы русской зимы». Мы его, разумеется, расширим, дополним и всячески углубим… и будем выкладывать здесь в разных форматах.


Что может быть более русским, чем зима. Зима тут в России не кратковременная забава или напасть, а полноценная треть годового цикла, треть нашей жизни и видимого нами мира.

Но вот что странно. Русский образ зимы в живописи появляется очень поздно и под очевидным европейским влиянием.

В древнерусской живописи никакой зимы не было вовсе. Иконы создавали картины горнего мира, а все основные библейские сюжеты относятся к событиям в тех местах (Палестина, Византия), где зима и снег в диковинку.

При желании можно, конечно, пронзительный белый фон русских икон XV-XVI веков как-то соотнести с зимой и особым ощущением белого цвета русскими иконописцами, но это в любом случае будет большой натяжкой — хотя этот самый белый фон и правда пронзителен и уникален. А полноценная русская зима в русской живописи появляется только в XIX веке.

Впрочем, пусть поздно и под очевидным влиянием, но когда этот образ русской зимы появляется, то становится очень мощным и разнообразным выражением русской картины мира. Зима все таки. Русская зима.



на картинках:

Никифор Крылов «Русская зима» 1827 г. Крылов, разумеется, ученик Венецианова, один из первых.

Григорий Сорока, наш любимый, и как вы, наверняка, читали у нас – тоже ученик Венецианова. «Флигель в Островках».