В то время Берроуз переехал в небольшой городок к северу от Хьюстона в Техасе, купил там ферму и выращивал между грядок люцерны небольшую плантацию конопли. Впрочем, фермер из Берроуза вышел неважный, вспоминает Джек Керуак. Возможно, потому, что он кололся героином трижды в день. В конце концов им заинтересовалась полиция. Неясно – то ли из-за его странной плантации, то ли из-за странных типов, которые постоянно слонялись вокруг фермы. А может, из-за его привычки по нескольку часов в день палить из пистолета в стену амбара.

Тем не менее, продолжает Керуак, Уильяма Берроуза очень уважали за научный подход к изучению веществ. В то время Берроуз работал над теорией неврологической географии, разделяя кору головного мозга на сферы божественного и сферы дьявольского. "Моя работа и моё понимание веществ намного улучшились, – писал Берроуз в письме Тимоти Лири. – Широкое использование псилоцибина могло бы привести к значительному увеличению производительности труда". Его письмо завершалось просьбой прислать ещё грибов.

Deep media studies и дух Лавкрафта

Адриан Вильяр Рохас (Аргенитина). "Конец воображения", 2022 г. Вид инсталляции: скульптура спящего "Давида" Микеланджело из необожженной глины, глитчующие компьютерные мониторы и копии металлических артефактов космического корабля "Аполлон-11". Художественный музей Басс, Майами, США.

Бонус для ценителей биомедицинской темы. Фелисьен Ропс "Экспериментальная медицина", 1854 г. Офорт. В своё время Ропс получил широкую известность в Европе, в основном благодаря своему мастерству в области глубокой печати. Его творениями восхищались такие гении декадентской школы, как Бодлер и Гюисманс. Восхитимся же его работой и мы!

Алексей Хвостенко (он же - Хвост), 1974 г. Фото - А. Брусиловский

и кевин спейси трогал нас за жопу
своей игрой 
но будто наяву
и досмотрев сезон
в слезах писали мы доносы
о том что кевин растревожил в нас
и как сорвал немую пелену 
забвения 
ты помнишь
как мы гуляли в шушенском лесу
и добрый ленин трогал нас за жопу
я мог и полоснуть сказал ильич
и мы застыли мертвыми столбами
и позабыли кто мы и откуда
пока не увидали на экране
как спейси повернулся к нам спиной
и захотелось нам его потрогать
на миг мы захлебнулись тишиной 
и в тишине мы услыхали шепот
он говорил что главным из искусств
для нас по прежнему является кино
так детских травм верша круговорот
от ленина до кевина крепчает
единство времени и места
и если в кейсе спейси мы находим
свою утраченную идентичность
то видим что была невелика потеря
а впрочем кевин жив и будет жить
ильич в гробу на месяц гулко выть
а мы лелеять травмы и страданья
/Михаил Сон/

Вниманию студентов и коллег. Учимся правильно формулировать своё резюме:
– Не тупой, а тщательно продумывающий решение вопросов;
– Не выпендрёжник, а проявляющий инициативу;
– Не подлиза, а сторонник эффективных коммуникаций с коллегами;
– Не ёбанутый, а креативный;
– Не трус, а обладатель развитого эмоционального интеллекта;
– Не душнила, а человек с высоким уровнем критического мышления.

В своих работах французский философ Бернар Стиглер рассматривает случайные события и условия, при которых эти события могут стать необходимостью, благодаря чему человек может продолжить свою жизнь. Стиглер называет эти случайные события квазипричиной. Например, болезнь - это квазипричина, по которой Ницше стал философом. По законам природы сам факт болезни - это не причина тому, чтобы стать философом: большинство людей с психическими заболеваниями ими не становятся. В то же время для Ницше болезнь стала преобразующей силой, формирующей своеобразие его мысли. Другими словами, Ницше утверждает свою болезнь в качестве квазипричины для того, чтобы спросить: "Почему я так умён?" и "Почему я пишу такие хорошие книги?" Любое случайное событие (хромота, одиночество, релокация, плохая погода, магнитные бури и т.д.) может быть утверждено в качестве квазипричины своего собствнного своеобразия и положено в основу ответа "Почему я судьба". В конце концов, важна не эта квазипричина, а то, как именно при помощи этой квазипричины вы будете продолжать своё существование.

“За ужином Лакан и Леонтьев хранили молчание. Когда за столом заговорили о Гагарине, Лакан заявил: “Космонавтов не бывает”. Расценив это как выпад против СССР, Леонтьев стал горячо доказывать, что полет Гагарина – не вымысел, а достоверный факт. Лакан пояснил свою мысль: “Космонавтов не бывает потому, что не существует космоса. Космос – это форма духа”. Он не стал разъяснять, что сам термин “космос” принадлежит к докоперниканской науке и обозначает гармоническую систему мира, то есть является понятием средневековой метафизики. Именно поэтому полеты в “космосе” невозможны. На Леонтьева столь непонятные речи произвели негативное впечатление, и сотрудничество не сложилось.” (А.Дьяков. Жак Лакан. Фигура философа)

На фото слева: Илья Зданевич. Однострочные стихи-листовки, Тифлис, ок. 1918 г. На фото справа: Пабло Пикассо стрижёт Илью Зданевича, Лазурный берег, 1947 г.

Илья Зданевич любил гулять по Парижу в бурке, с посохом и водить на поводке своих кошек. Одна из его жён была ̆̆̆̆̆-- нигерийская принцесса, приехавшая на учебу в Сорбонну.

По воспоминаниям его последней жены, Зданевич умер также авангардно, как и жил. Однажды она услышала шум на кухне. Поднявшись посмотреть, что случилось, она увидела разбитый чайник и своего мужа, который неподвижно застыл у стены с пустыми руками. Илья Зданевич умер стоя.

Вроде ничего не забыл

Челябинский городской фотоклуб на пленэре, 1980-е.
Фото: В. Шишкоедов

Deep media studies. Слайд из учебного диафильма "История карандаша" (Москва, 1954 г.). Немного истории, технологий и повседневного колониализма в предметах, окружающих советского ребёнка в быту и школе. Весь диафильм можно посмотреть здесь. Из коллекции Отраслевого канцелярского музея.

Заслуженный художник Украины Русин Аркадий Викторович. ''Задержание Одесской таможней 204 кг героина'', 2007 г. Холст, масло.

Какие только способы не придумывают для сохранения энергии. Я уже писал про гравитационый, гидро-, термо- даже пневмо- аккумулятор.

Но ребята из 🇰🇷 Южной Кореи зашли дальше всех. В своей статье в журнале ACS Applied Materials & Interfaces они описывают создание суперконденсатора из переработанного куриного жира. Sic! И я проверил статья не первоапрельская.

Углеродные наночастицы, полученные из сожженоного куриного жира и смоченные в растворе тиомочевины (h-CNOs), были собраны в отрицательный электрод асимметричного суперконденсатора (положительный MnCo2S4), и они продемонстрировали (по мнению авторов) превосходную емкость, долговечность и плотность энергии.

Ребята, ну вы что творите? Зачем? Когда роботы захватят мир, они по вашей же технологии, но не из куриного, а из вашего жира будут себе конденсаторы делать!

На фото слева: Джейкоб Эпстайн. "Буровая машина", 1913 г. Смешанная техника (реконструкция, 1973 г.). Какое-то удивительное визуальное предсказание проекта Стеларка "Экзоскелет", 1999 г. (на фото – справа).

Наткнулся на дневниковую запись, которую сделал когда-то по результатам дискуссии в Третьяковке (?). Повторяю, ибо не устарело:

Вчера слушал выступления коллег-художников, а ныне преподавателей – практиков современного искусства. Они пытались объяснить аудитории, как их произведения стали ̶о̶т̶н̶о̶с̶и̶т̶е̶л̶ь̶н̶о̶ популярными (и почему институции дали за них ̶о̶т̶н̶о̶с̶и̶т̶е̶л̶ь̶н̶о̶ много денег). Объяснения у них не сильно получались, но художники точно помнили, что именно они для этого делали. Этот опыт они и транслировали слушателям, дополняя свои примеры ссылками на Хёрста, Абрамович и Элиассона.

Алгоритм действий звучал примерно так: надо сплясать гопака, повернуться на юг, хлопнуть три раза в ладоши – и галерея Тейт переведет на ваш счет миллион фунтов стерлингов. В обсуждении этих волшебных, если не сказать магических, моментов постоянно присутствовал мотив: «Ребята, бля, хуй знает как, но это работает». Предполагалось, что после этих откровений креативная часть аудитории тут же отправится повторять успех Хёрста, Абрамович и Элиассона. Финальному определению позавидовали бы боги кибернетики: современное искусство – это набор определённых действий, внутренний механизм которых никому, включая их авторов, не ясен. В режиме реального времени видел, как взрывался мозг у искусствоведов.

Не знаю, зачем я это написал. Наверное захотелось зафиксировать победу эмпирических методов познания.