И чтобы два раза не вставать, вот вам еще «годный контент». Очень советую послушать лекцию сценариста и режиссёра (но больше сценариста) Скотта Франка в рамках BAFTA Guru (посмотрите и другие видео на этом канале). У него оказались очень интересные и неожиданно приземлённые взгляды на профессию. В частности про коллаборацию и про то, что он всегда себя считал самым «тупым» парнем на проекте. Вы можете его знать по свежему хиту Нетфликса “Queen’s gambit”, а также замечательному мини-вестерн сериалу “Godless” (всем советую). Как вам «Гамбит», кстати? К нему можно долго и нудно придираться, но совершенно не хочется этого делать. Я получил удовольствие во время просмотра, правда потом думал «а о чем это все было?». Но удовольствие-то уже получил, его не вернуть. РК.
https://youtu.be/4JgxdY1zV2s
https://youtu.be/4JgxdY1zV2s
YouTube
Scott Frank | BAFTA Screenwriters' Lecture Series
In this lecture, Scott Frank illustrates the importance of opening scenes, the challenges his craft encompasses and how, ultimately, "it's all about the words".
Sponsored by The JJ Charitable Trust.
Listen to this talk on Soundcloud: https://soundclou…
Sponsored by The JJ Charitable Trust.
Listen to this talk on Soundcloud: https://soundclou…
Зачем нужна цель. Очень полезный выпуск
Какие цели у героев «Титаника», «Звездных войн» и Breaking Bad? Чем отличаются цели в сериалах и фильмах? Николай Куликов рассказывает, как сердился на студентов, Константин Майер вспоминает, как был студентом, а Роман Кантор переживает два откровения за один выпуск.
Apple
Google
Castbox
Yandex.music
Youtube
Какие цели у героев «Титаника», «Звездных войн» и Breaking Bad? Чем отличаются цели в сериалах и фильмах? Николай Куликов рассказывает, как сердился на студентов, Константин Майер вспоминает, как был студентом, а Роман Кантор переживает два откровения за один выпуск.
Apple
Castbox
Yandex.music
Youtube
Внимание, интерактив! Мы собираемся записывать выпуск о том, с чего начинается сценарий, и нам нужна ваша помощь. Срочно присылайте на почту klan@libolibo.ru или в телеграм @HoroshoViglyadish сценарные заявки фильмов и сериалов, самые интересные мы деликатно, но безжалостно разберем в подкасте. Спасибо!
Что нас бесит. Начало
В каждой профессии есть вещи, которые раздражают тех, кто в ней давно. Ремесло сценариста не исключение. Николай Куликов рассказывает, как его бесит слово «оценка», Роман Кантор — о сюжетах про ад и рай, а Константин Майер — о длинных диалогах. И это только начало.
Материалы к выпуску:
«Чужие» Джеймса Кэмерона — https://bit.ly/32ErOBb
«Соучастник» Стюарта Битти — https://bit.ly/32F4PWO
Apple
Google
Castbox
Yandex.music
Youtube
В каждой профессии есть вещи, которые раздражают тех, кто в ней давно. Ремесло сценариста не исключение. Николай Куликов рассказывает, как его бесит слово «оценка», Роман Кантор — о сюжетах про ад и рай, а Константин Майер — о длинных диалогах. И это только начало.
Материалы к выпуску:
«Чужие» Джеймса Кэмерона — https://bit.ly/32ErOBb
«Соучастник» Стюарта Битти — https://bit.ly/32F4PWO
Apple
Castbox
Yandex.music
Youtube
Дорогие друзья, спасибо всем, кто прислал сценарные заявки! Их уже больше 20, и мы закрываем сбор, потому что сегодня пишем эпизод. Но вы продолжайте присылать свои вопросы и писать комментарии везде, где только можно, потому что ваш деликатный, но безжалостный фидбек нам тоже всегда нужен.
Дожили! Интервью со мной и Кириллом Кяро в международном профессиональном издании Drama Quarterly. Вообще, давно его читаю, всем советую как ресурс. Там много интересного. Фокус на сериалах. Здесь бы надо как-то пошутить, чтобы сбросить пафос и все такое, но сегодня что-то совсем не хочется. Дело серьёзное. Не так часто у нас берут интервью на английском языке. https://dramaquarterly.com/great-lake/?fbclid=IwAR3dUScz7HY_tiu7FRnXVTCZk1svmNPTjMqAzOK3XW-XfCE32HrdU20aSQ0
Drama Quarterly
Great Lake
Writer Roman Kantor and actor Kirill Käro tell DQ about Netflix Russian original To the Lake, a sci-fi thriller about a group of people who risk their lives – and humanity – when a terrifying plague threatens to end civilisation.
Знаете, какой крутой русский сериал не получил достаточное признание, на мой взгляд? «Крик совы» Олега Погодина. Настоящий советский нуар. И помню, что визуально по большей части весьма убедительно там все было. Впрочем, и его же фильм «Дом» (станичная нуар-сага) - незаслуженно забытая мощь. Сейчас бы из «Дома» вышел отличный сериал. Посмотрите и то и другое, если не видели. А ещё лучше почитайте сценарий фильма «Дом».
Forwarded from Сценарный голод
Дом (2011), Олег Погодин
В большом доме, посреди донских степей, живёт семейство Шамановых. Всё есть в этом доме, — кроме покоя, любви и взаимопонимания. Отцы конфликтуют с детьми, дети с отцами и друг с другом. Старший сын, Виктор, возвращается в отчий дом после 25-летнего отсутствия. Пока еще он не знает, что по пятам за ним идёт группа профессиональных убийц…
В большом доме, посреди донских степей, живёт семейство Шамановых. Всё есть в этом доме, — кроме покоя, любви и взаимопонимания. Отцы конфликтуют с детьми, дети с отцами и друг с другом. Старший сын, Виктор, возвращается в отчий дом после 25-летнего отсутствия. Пока еще он не знает, что по пятам за ним идёт группа профессиональных убийц…
Forwarded from Сценарный голод
Предисловие Олега Погодина
Интересно, кто-нибудь из авторов сможет ответить на вопрос, как он работает над сценарием? Уверен, что нет. Сущностно механику этого процесса пока никто не постиг. А технически… Кто-то пишет сначала поэпизодник, кто-то начинает работать с чистого листа, пытаясь удержать все связи в голове и при этом импровизируя. Я исповедую все виды и модели творчества сразу, если они помогают эффективно продвигаться к результату. Сам я обычно исписываю парочку толстых блокнотов и парочку потоньше, прежде чем сесть за компьютер. В этих блокнотах — весь сценарный рисунок будущего фильма: отдельные реплики, обрывки сцен, краткие конспекты эпизодов, смысловые контрапункты, образные контрапункты. Иногда «кривым», беглым слогом я записываю весь фильм целиком. В блокнотном периоде я нахожусь, как правило, очень долго — от двух-трех месяцев до двух-трех лет. А потом в один прекрасный день сажусь и делаю весь текст одним махом — за две-три недели. Или месяца за полтора. Продюсеры бесятся от затянувшегося ожидания. А я зрею, долго зрею. Правда, на конечном результате, то есть на качестве фильма, это не всегда сказывается столь же здраво, как на качестве самого сценария. Сценарий может быть сколь угодно талантливым, но придут злые обстоятельства и переломят хребет фильму, снятому по этому сценарию, да так, что ты сам потом не узнаешь собственное творение. У меня подобные ситуации почти всегда… Мои фильмы (те, которые я снял на сегодняшний момент) слабее моих сценариев. Последний по времени — «Дом»— этой участи тоже не избежал.
Это фильм о том, как разрушается семья, причём разрушается сначала метафизически, а потом уже и физически. Собственно, это социальное кино, которое я попытался вывести на более высокий уровень, чем просто реалистическая жёсткость, которая сейчас присуща многим нашим фильмам.
Cемья в ее патриархальном понимании сегодня уничтожает личность, а не поддерживает ее. Казацкие семьи держатся на кулаке. И в фильме это показано. Отец Григорий говорит: «Мы русские — слабые. Сила нужна. Я тебя порол, и в каждый удар надежду вкладывал». Он пытался растить сыновей сильными, не понимая, что именно этим он уничтожал их внутреннюю силу.
По сути, эта семья отражает суть нашего общества, которое готово объединяться только во время войны, отражая некую агрессию со стороны. А в мирное время люди готовы бить друг другу морду из-за пустяка.
Интересно, кто-нибудь из авторов сможет ответить на вопрос, как он работает над сценарием? Уверен, что нет. Сущностно механику этого процесса пока никто не постиг. А технически… Кто-то пишет сначала поэпизодник, кто-то начинает работать с чистого листа, пытаясь удержать все связи в голове и при этом импровизируя. Я исповедую все виды и модели творчества сразу, если они помогают эффективно продвигаться к результату. Сам я обычно исписываю парочку толстых блокнотов и парочку потоньше, прежде чем сесть за компьютер. В этих блокнотах — весь сценарный рисунок будущего фильма: отдельные реплики, обрывки сцен, краткие конспекты эпизодов, смысловые контрапункты, образные контрапункты. Иногда «кривым», беглым слогом я записываю весь фильм целиком. В блокнотном периоде я нахожусь, как правило, очень долго — от двух-трех месяцев до двух-трех лет. А потом в один прекрасный день сажусь и делаю весь текст одним махом — за две-три недели. Или месяца за полтора. Продюсеры бесятся от затянувшегося ожидания. А я зрею, долго зрею. Правда, на конечном результате, то есть на качестве фильма, это не всегда сказывается столь же здраво, как на качестве самого сценария. Сценарий может быть сколь угодно талантливым, но придут злые обстоятельства и переломят хребет фильму, снятому по этому сценарию, да так, что ты сам потом не узнаешь собственное творение. У меня подобные ситуации почти всегда… Мои фильмы (те, которые я снял на сегодняшний момент) слабее моих сценариев. Последний по времени — «Дом»— этой участи тоже не избежал.
Это фильм о том, как разрушается семья, причём разрушается сначала метафизически, а потом уже и физически. Собственно, это социальное кино, которое я попытался вывести на более высокий уровень, чем просто реалистическая жёсткость, которая сейчас присуща многим нашим фильмам.
Cемья в ее патриархальном понимании сегодня уничтожает личность, а не поддерживает ее. Казацкие семьи держатся на кулаке. И в фильме это показано. Отец Григорий говорит: «Мы русские — слабые. Сила нужна. Я тебя порол, и в каждый удар надежду вкладывал». Он пытался растить сыновей сильными, не понимая, что именно этим он уничтожал их внутреннюю силу.
По сути, эта семья отражает суть нашего общества, которое готово объединяться только во время войны, отражая некую агрессию со стороны. А в мирное время люди готовы бить друг другу морду из-за пустяка.
Forwarded from Сценарный голод
Дом (2011) - Олег Погодин.pdf
1.2 MB
От себя добавлю, я познакомился с Олегом Погодиным году в 2012, он какое-то время должен был быть таким креативным продюсером что ли на сериале «Мертвое Озеро», когда он ещё должен был сниматься для Первого канала (был такой момент). Уже тогда я был под огромным впечатлением от таланта и самобытности этого человека. От его работы с драмой, кристального взгляда на отношения между людьми, и главное, от его художественной смелости. Мастер.
Кстати, пользуясь случаем, советую подписаться на канал «Сценарный голод», в котором публикуется много интересных сценариев (почти всегда в русском переводе) и не только. https://news.1rj.ru/str/screenplayhunger
Forwarded from Kinodramaturg
Мистер-Робот_Пилот_рус.pdf
470.9 KB
Перевод пилота сериала “Мистер Робот” / “Mr. Robot”. Сценарий – Сэм Эсмейл. Перевод – Григорий Сенин (диалоги), Антон Базелинский (сценарий).
Всем привет и сходу немного откровенности: с одной стороны - я сейчас сильно взволнован, с другой - мне страшно, а с третьей - дико горд. Это разные части меня пытаются взять контроль над остальными. А всё потому, что сегодня выложили анонс нашего нового сериал «НАСТЯ, СОБЕРИСЬ!»🎨
В подкасте мы часто рассказываем о том, как любим работать с собственным внутренним миром, как ходим к психотерапевтам и учимся кайфовать, даже когда больно на душе.
🎨
Вся эта работа с осознанностью и саморефлексией в какой-то момент неожиданно превратилась в ресёрч для «Насти, соберись!»
🎨
На данный момент это наш самый экспериментальный проект. Но уверены, что он будет максимально понятным и вызывающим эмоции. Волнуемся словно перед первой короткометражкой. Ждём вас на новогодних каникулах.
И помните - даже опыт работы с собственным опытом может стать материалом для захватывающей истории.
В подкасте мы часто рассказываем о том, как любим работать с собственным внутренним миром, как ходим к психотерапевтам и учимся кайфовать, даже когда больно на душе.
🎨
Вся эта работа с осознанностью и саморефлексией в какой-то момент неожиданно превратилась в ресёрч для «Насти, соберись!»
🎨
На данный момент это наш самый экспериментальный проект. Но уверены, что он будет максимально понятным и вызывающим эмоции. Волнуемся словно перед первой короткометражкой. Ждём вас на новогодних каникулах.
И помните - даже опыт работы с собственным опытом может стать материалом для захватывающей истории.
Корейский боевик, голливудское порно и польская эротика. Обсуждаем важные фильмы
У каждого из нас есть фильмы из детства или юности, которые изменили нашу жизнь и восприятие кино. Николай Куликов рассказывает, как на него повлиял северокорейский исторический экшн «Хон Гиль Дон», Роман Кантор вспоминает фильм Пола Андерсона Boogie Nights про порноактера с огромным членом, а Константин Майер впервые смотрит полную версию польской эротической антиутопии «Секс-миссия», цензурированный вариант которой он когда-то посмотрел десятилетним мальчиком.
Apple
Google
Castbox
Yandex.music
Youtube
У каждого из нас есть фильмы из детства или юности, которые изменили нашу жизнь и восприятие кино. Николай Куликов рассказывает, как на него повлиял северокорейский исторический экшн «Хон Гиль Дон», Роман Кантор вспоминает фильм Пола Андерсона Boogie Nights про порноактера с огромным членом, а Константин Майер впервые смотрит полную версию польской эротической антиутопии «Секс-миссия», цензурированный вариант которой он когда-то посмотрел десятилетним мальчиком.
Apple
Castbox
Yandex.music
Youtube
👍1