А это информация от дружественного канала о событии, которое посвящено разным методикам изучения английского языка.
https://news.1rj.ru/str/spbopenspace/4382?comment=4613

Как напугать человека текстом? Да, лента новостей справляется с этой задачей неплохо, но если речь, например, о художественной прозе, то как?
В этом деле есть свои тонкости и наработки. Их изучают специализированные программы креативного письма в самых разных университетах мира. Одни программы нацелены на сценарии для фильмов ужасов, другие делают упор на соответствующие жанры в литературе, третьи рассматривают страх в более широком контексте и учат пугать добропорядочных граждан без привязки к жанру. И все используют определенные стилистические методы и приемы. С некоторыми, наиболее действенными, познакомимся в среду 1-го ноября.

Начало, как всегда, в 19:30.
Стоимость участия все еще 350 рублей.
Продолжительность занятия чуть больше часа.
Регистрация, пояснения и координаты через @Mishuta_bez_parashuta.
Не бойтесь, приходите, будет интересно.

Оказывается, на Ютубе есть особый жанр видео - разные начинающие писатели пробуют "writing routine" - повседневные рабочие ритуалы - писателей известных. Одна девушка, например, записывает видос за видосом о том, как она, вслед за Урсулой Ле Гуин и Нилом Гейманом и/или кем-то там еще, встает ни свет ни заря и часами пишет книгу. Видосы залипательные - девушка милая, у нее уютная квартирка, кажется, в Нью-Йорке, она смачно пьет чаек-кофеек из фарфоровых чашечек, смотрит на рассветы и закаты, иногда выходит погулять, пишет навороченными ручками, которые пачкают ее чернилами. И я верю, что пишет она что-то хорошее. И верю, что честно встает в 5.30. И зевает, и мучается (пусть и вознагражденная потом тысячами подписчиков). А я не могу отделаться от одной простой мысли: что если все эти великие врут? Говорят, что встают до рассвета и пишут днями напролет, а на самом деле спят до 12, плюют в потолок и фигачат за ночь до дедлайна? Нет, ну правда? Люди ведь очень часто врут, особенно в интервью, особенно чтобы казаться очень деловыми. Врут, но хотя бы высыпаются. https://youtu.be/q7Lpt11XaXg?si=0sDdUAjAYO-8qKmc

Удивительно, как по-разному звучит это слово даже на родственных языках. Verschrikking на нидерландском, Grusel на немецком и Rædsel на датском, Groază на чешском и Przerażenie по-польски. Kauhu на финском, Õudus на эстонском и Borzalom по-венгерски. Наконец, по-русски это Ужас, а на белорусском — Жах. И да, по-английски Horror. Плюс просторечные вариации, как слово “ужаснах”, которое Google уже не считает неправильным.
Очень широкое понятие, с кучей смыслов и прочтений. Отсюда широкий спектр литературы. Можно с интересом ее обсуждать, но если вы хотите сами писать что-то ужасное или просто страшное, тогда литературоведение — слабый помощник. Здесь нужны конкретные методики и практики. Вот ими завтра и займемся.
Кстати, хотим подчеркнуть, что мы не устраиваем на занятиях какой-то смотр талантов или соревнование. Можно тихонько писать и ужасаться в свое удовольствие. Озвучивать написанное не обязательно.
Приходите, вам понравится!
Запись через @Mishuta_bez_parashuta.

Итак, мы, наконец, добрались до детективов. Это гигантский пласт самых разных текстов, то и дело выплескивающихся за жанровые рамки. Университетских программ, посвященных детективной литературе, много. Методик и практик тоже. Есть очень интересные. За час с небольшим освоить их все или даже просто познакомиться нереально. Но опробовать парочку эффективных можно. Вот этим и займемся в следующую среду, 8-го ноября. Само собой, детективная тема на этом не закончится, мы ее обязательно продолжим.
Ну и конечно, стилистические приемы, помогающие создавать детективные истории, применимы и в других жанрах.

Начало в 19:30. Продолжительность занятия чуть больше часа.
Стоимость участия - 350 рублей.
Регистрация и пояснения через @Mishuta_bez_parashuta.

Многие программы creative writing рекомендуют “накапливать” детективы: быстрые записи-зарисовки, подслушанные разговоры, новости в СМИ, случайно брошенные фразы — подобные мелочи могут стать отличным подспорьем. Во всяком случае, Агата Кристи действовала именно так.
“Обычно у меня под рукой было с полдюжины блокнотов, и я записывала в них идеи, которые меня поразили”, — вспоминала Кристи. Это могли быть брошенные реплики, сюжетные наброски или зарисовки персонажей.
Например, ее вторая книга “The Secret Adversary” возникла из разговора, подслушанного в чайной: «Два человека разговаривали за соседним столиком, обсуждая некую Джейн Фиш… Я подумал, что это может стать хорошим началом истории. Тем более, что имя, подслушанное в чайной, звучало необычно».
“Я просто фантастический конвейер по производству сосисок”, — сказала о себе Агата Кристи в одном интервью. Она, конечно же, имела в виду авторскую плодовитость, а не качество работы. 110 крупных произведений, включая шесть любовных романов, созданных под псевдонимом Мэри Уэстмакотт. И кстати, писать самой Агате Кристи было тяжело, ведь она страдала дисграфией, поэтому почти все ее романы надиктованы.
Что касается знаменитых персонажей Агаты Кристи, то у писательницы были с ними сложные отношения. Она благоволила мисс Джейн Марпл, но Эркюля Пуаро терпеть не могла. В 1930-е года Кристи заявляла, что находит бельгийца невыносимым, а в 1960-е высмеивала его, как “эгоцентричного лицемера”. Вместе с тем, она рьяно защищала образ Пуаро, когда какой-нибудь режиссер пытался сделать сыщика красавчиком, покоряющим женщин.
А это короткий мультик, в котором довольно четко подмечены приемы и особенности прозы Агаты Кристи. https://www.youtube.com/watch?v=98pNh3LtV8c

Есть много рекомендаций и даже инструкций, как писать детективы. По пунктам, с пояснениями и классификациями. Все очень понятно! Вот только практика показывает, что инструкцию к детективу написать намного легче, чем сам детектив.
Советы признанных мастеров? Точно! Они-то знают, как бестселлеры создавать. Например, Роберт Ладлэм настоятельно рекомендовал избегать описаний погоды и природы. И правда, на кой они в детективах нужны? Но… оказывается Раймонд Чандлер погоду описывал, и Жорж Сименон, и Андреа Камиллери.
Методики creative writing предлагают подход, исключающий досужие инструкции и копирование того, что было скопировано миллион раз. Суть этих методик в том, чтобы найти свое звучание через действенные, стилистические практики, которые еще и стимулируют неслабо. После некоторых упражнений ваш оригинальный детектив сам полезет наружу.
Познакомиться с этими практиками и опробовать часть из них, можно будет завтра.
Регистрация через @Mishuta_bez_parashuta.

Друзья! Мы знаем, что не все из вас и не всегда могут приходить на наши встречи в мастерскую. И на занятиях в мастерской мы порой успеваем не всё, что хотелось бы. Поэтому мы подумали и решили открыть - тадааам! - онлайн-клуб Creative Writing Санкт-Петербург.
Сразу скажем: еженедельные занятия в Вавилов-лофте продолжаются. Но, помимо этого, теперь мы сможем охватить больше тем, постоянно давать вам дополнительные материалы, всевозможные нескучные задания, внимательно читать (а не только слушать), что у вас получилось, комментировать тексты и отвечать на все ваши вопросы.
Всё это - по подписке. Стоит она 1500 рублей в месяц. Естественно, ее можно будет продлить. Участников клуба мы добавим в закрытый канал, где будем публиковать посты, упражнения на разные темы, списки литературы, полезные ссылки. Там же вы сможете публиковать свои тексты, если хотите, чтобы их прочитали не только мы, но и другие участники клуба. Но если захотите, сможете прислать их только нам в личку. Мы их обязательно прокомментируем.
Каждую неделю вас будут ждать как минимум 2 поста и 5 заданий, в конце месяца - созвон для общения, вопросов-ответов и комментариев. Выполнять ли все задания, участвовать ли в созвоне - решать вам. Наконец, самые интересные тексты, с согласия авторов, мы будем публиковать здесь и в других своих соцсетях.
Стартуем во вторник, 14 ноября. Количество мест ограничено! Чтобы вступить в онлайн-клуб, пишите @mishuta_bez_parashuta.

Раскрыть секрет инуитов, которых встретил капитан Джон Росс в 1818 году вблизи Северного полюса. Объяснить, почему Эмили Бронте часами смотрела на оконные ставни, а Диккенс спал головой на Север. Наконец, поведать миру о странной конспиративной квартире, что располагалась в Татарском переулке Петроградской стороны под видом школы танцев. У вас масса вариантов, множество возможностей и ресурсов, чтобы создавать удивительные тексты о прошлом, в котором, если пожелаете, будет и настоящее, и будущее. И да, все это вписывается в жанр исторической прозы, законы, нюансы и хитрости которой уже давно изучают на курсах креативного письма.
Есть определенные методики, помогающие с такой прозой справляться, при этом не копировать чужое, а создавать свое. В среду 15 ноября мы с этими методиками познакомимся, а некоторые опробуем на практике. Будет интересно, приходите! 😊
Начало в 19:30. Условия те же. Запись через @Mishuta_bez_parashuta.

Сегодня в мастерской мы будем обсуждать разные формы исторического романа. Еще есть пара мест, если хотите присоединиться, пишите @mishuta_bez_parashuta! А пока хотим поделиться небольшим списком книг. Все они по-своему экспериментальны. Далеко не все относятся к историческому роману, но отголоски жанра определенно слышны в каждой.
1. Лоран Бине, “Седьмая функция языка”. После того, как Ролан Барт поужинал с Франсуа Миттераном, его сбил грузовик, и из кармана философа пропал некий важный документ. Полицейский по имени Байяр, ничего не смыслящий в гуманитарных дисциплинах, должен во что бы то ни стало узнать, кто и зачем покушался на Барта - это дело государственной важности. Он покупает "Ролан-бартский для начинающих" и пытается понять хоть что-то. Тем временем юная Донна Тартт пытается устроить реконструкцию вакханалии на кладбище, Деррида отбивается от собак, Умберто Эко блистает на сцене, а Роман Якобсон, в прямом смысле слова, жжет. Действие переносится из Парижа в Итаку, из Итаки в Венецию и обратно в Париж. Реальные события переплетаются с вымышленными, все это превращается в настоящую комедийно-остросюжетную фантасмагорию, ужасно смешную, нелепую и изящную одновременно.
2. Диана Сеттерфилд, “Пока течет река”. Викторианская Англия. Темза исторгает из себя маленькую утопленницу, которая внезапно оказывается живой. Кто же она и что с ней случилось? Сеттерфилд умудряется захватывающе рассказать не только об этом, но и об истории… фотографии. Умный атмосферный роман с налетом мистики.
3. Мэри Чэмберлен, «Английская портниха». По-настоящему страшная книга, которая поначалу притворяется легким чтивом, эдакой историей Золушки на новый лад. На самом деле, это не слащавая сказка про то, как талантливая портниха стала великим кутюрье, а безжалостный, мастерски скроенный роман о положении женщин, прошедших войну. Написала «Портниху» историк Мэри Чэмберлен. В оригинале книга называется не «Английская портниха», а «Портниха из Дахау».
4. Кристофер Бакли, “Собиратель реликвий”. Остроумный и даже саркастичный роман, действие которого разворачивается на фоне Реформации. Итак, на дворе 16 век. Главный герой - Дисмас, поставщик святынь ко дворам Фридриха Саксонского и Альбрехта Майнцского. Работка у Дисмаса та еще: куча прохиндеев торгует челюстями, пальцами, коленными суставами и прочими деталями всевозможных святых. Поди разбери, что из этого подделка, а что нет. А уж плащаниц, в которые якобы заворачивали Христа после казни, и вовсе пруд пруди. Но говорят, одна из них все-таки настоящая, и клиенты Дисмаса хотят заполучить ее во что бы то ни стало. У Дисмаса есть друг - Дюрер. Тот самый - великий художник. Когда Дисмас оказывается на мели, Дюрер предлагает ему подделать плащаницу и выгодно продать. Любовь Дюрера к автопортретам ввергает друзей в пучину таких страстей, что мама не горюй.
5. Мэри Габриэль, “Женщины девятой улицы”. Обладательница Пулитцеровской премии Мэри Габриэль написала три внушительных тома о художницах-абстракционистках Нью-Йоркской школы. В центре повествования - Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер. Это не роман и не искусствоведческий труд, а живое повествование, основанное на свидетельствах друзей, коллег, родных, на дневниках, письмах самих героинь и, конечно, на огромном количестве серьезных архивных документов. Габриэль очень глубоко погружается в жизнь своих героинь, рассказывает, где они жили, что вкладывали в свои работы, за что боролись, чего боялись, с кем дружили, кого любили, с кем ссорились, где ели (а поначалу чаще голодали) и пили (иногда очень много). Несмотря на то, что акцент Габриэль делает действительно на творчестве и судьбах женщин, о мужчинах она, конечно, тоже не забывает. Она очень деликатна по отношению к людям, о которых пишет, старается показать каждый значимый эпизод глазами нескольких участников, никого не судит. Это не манифест, это негромкое, очень глубокое повествование. А еще это, по сути, история Америки 1930-х - 1950-х годов, рассказанная через историю искусства и людей, которые его делали - неидеальных, неординарных.

Сначала обещанное.
Мы вчера говорили о способах развивать историческую прозу и упомянули Олимпийские игры 1904 года в Сент-Луисе — прекрасный источник с массой казусов и сюжетных импульсов. Взять хотя бы марафонский забег.
Среди марафонцев было много колоритных личностей, например, кубинский почтальон Феликс Карвахаль (№3). Он скопил немного денег на поездку в Сент-Луис, но проиграл их все в кости, в Новом Орлеане, поэтому ему пришлось отрезать свои брюки выше колена, дабы соответствовать требованиям соревнований. Карвахаль бежал в неудобной одежде, в огромных стоптанных башмаках, иногда останавливался, чтобы поболтать с прохожими на ломаном английском. В парке кубинец съел два яблочка, ему поплохело и он прилег на скамейку отдохнуть. Поспал немного и продолжил бег.
Главный фаворит Фред Лорц, каменщик из Нью-Йорка, в какой-то момент решил проехать часть дистанции на автомобиле: он просто взял такси, а незадолго до финиша вернулся к бегу. И победил. Дочь Теодора Рузвельта, 20-летняя Алиса надела ему на голову лавровый венок и вручила золотую медаль, но потом, почти сразу эту медаль отобрали. Лорц особо и не расстроился: сказал, что просто пошутил. В итоге победу одержал некий Томас Хикс, который во время бега поддерживал свои силы при помощи допинга — стрихнин с коньяком и с яичными белками. Начало 20 века, да. До финиша тренеры Хикса буквально довели.
Кстати, Карвахаль смог прийти четвертым. Он немного опередил южноафриканского бегуна Лена Тау, которому пришлось сделать крюк и бежать параллельно основной дистанции, потому что за ним гналась собака.
И да, все эти казусы могут служить отправной точкой для яркого повествования, соответствующего историческому жанру.
Ниже фото Карвахаля и финиширующего Томаса Хикса.