Это что, магия? Нет, это работа продюсера

Продюсер одолевает хаос и ведет процесс кинопроизводства. С продюсером все работает как часы. А без продюсера? А без продюсера все развалится.

Как продюсеры создают шедевры? Ответит на этот вопрос Ольга Митина.

Онлайн-встреча с ней состоится 4 декабря в 18:00 (мск)

Ольга Митина – креативный продюсер студии «Видеопрокат» Сергея Бондарчука. Она работала с Netflix, студией «Рок» Алексея Учителя, с крупнейшими брендами (Nike, Google, Coca-Cola и другими), музыкантами (Дельфин, Хаски и не только), ведущими российскими режиссёрами и шоураннерами.

О Школе кино «Индустрия»
Совместный проект режиссёра Фёдора Бондарчука, Михаила Врубеля и Александра Андрющенко.
Более 90% выпускников уже работают в индустрии и участвовали в создании фильмов и сериалов: «Алиса в Стране чудес», «Майор Гром: Чумной доктор», «Серебряные коньки», «Вампиры средней полосы», «Спутник», «Вторжение», и многих других проектов

Зарегистрироваться на бесплатный вебинар

Санкт-Петербург.

Лекция Марии Грибовой «“Загадочные, немые, чуждые”: нечеловеческое (в) кино». Проект «От одного к другому и обратно. Превращения кино»

Нечеловеческое в самых разных формах и воплощениях привлекает людей, но, уже находясь под их пристальным взглядом, редко способно сохранить свою инаковость.

4 декабря, 19:00
→ Регистрация dom.radio

Так животные — особенно харизматичные млекопитающие — если и не превращаются в героев для наших проекций, прямым выражения чувств и состояний, то становятся маскотами, функциональными помощниками или аллегориями, выражающими связь с человеком с помощью предписанной функции.

Даже природные агенты — камни, деревья, водоросли, — которые могли бы быть настоящими другими, выражать иную природу, удивительно легко антропоморфизируются.

От фильмов о сенбернаре Бетховене через таймлапсы роста фасоли до экспериментов, созданных с помощью микроскопов, — кино тоже обращается к не-людям. Только что оно говорит об их природе?

Влияет ли наличие проводника-камеры и техническое опосредование на «очеловечивающую» логику репрезентации, и может ли технология помочь устранить порок нашего взгляда, побуждающего нас всякий раз «очеловечивать» нечеловеческое?

Ещё в 1920-х теоретики и режиссёры призывали довериться кино, чтобы увидеть скрытую жизнь. Актуальны ли открытия фотогении в сегодняшнем объектно-ориентированном мире? И что в таком случае медиа, сосредоточенное на нечеловеческом, сообщает о самом себе?

Мария Грибова — исследовательница кино, куратор платформы «Пилигрим» и фонда «Кинора», координатор фестиваля «Послание к человеку».

Новость от Doc Film Community

Друзья, доступно 2 гранта на бесплатное обучение в группе начинающих режиссеров документального кино.

Как принять участие в конкурсе:

1. Оставить заявку можно здесь: АНКЕТА

2. Выполнить творческое задание и прикрепить ссылку в заявке.

🎦Задание:

Понаблюдайте за героем до 3 минут — без монтажa, одним кадром.

Герой — человек, которого вы любите.

• это может быть любой человек — родитель, друг, партнёр и др.;
• вам не нужно ничего объяснять или ставить — просто наблюдайте;
• попробуйте уловить естественный жест, состояние, момент реальности.

3. Ожидать приглашения на собеседование, если прошли первый тур по итогам творческого задания.

🌲 Обучение начнется после новогодних праздников.

⏱️Дедлайн подачи заявок - 31 декабря 2025 года, победителей объявим после окончания собеседований.

Кадр из фильма Инны Омельченко «Бумажные звезды». Инна как ментор приходит в нашу киношколу.