Продолжаю изучать фанатское сообщество по материал VOX и всяким исследования. Делюсь некоторыми пометками, которые делаю по ходу чтения.

Итак, существуют две ветки разделения фанатского сообщества: Curative и transformative fandom. Первые – это задроты, которые стараются узнать о любимом предмете как можно больше. Вторые – авторы, которые стремятся как-то переработать оригинал. Между ветками до сих пор можно прочертить границу по гендерному признаку. В первую категорию обычно попадают парни, во вторую – девушки. Почему так происходит? В исследовании «Gender Dynamics in Fandom» Морган Конрой выделяет несколько основных факторов.

Во-первых, всё дело в балансе между чувством восторга и желании исправить любимое произведение. Даже сейчас большинство современных произведений рассказывают о приключениях белых гетеросексуальных мужчин, которые нередко представляю собой эталон маскулинности. Парни получают ролевую модель, на которую хочется ориентироваться, а не вносить правки. В тоже время у девушек может возникнуть желание приблизить историю к себе и переработать. Некоторые утверждают, что девушкам, чтобы изменить сложившееся положение, необходимо активно перерабатывать истории, дать отпор, так сказать.

Во-вторых, ссылаясь на другие исследования, Конрой утверждает, что в мужских сообществах важную роль играет иерархия: невольно при встрече собеседники оценивают социальный статус друг друга. И даже если парень увлекается «Звёздными Войнами», ничего не меняется. Но мерилом в этом случае становится степень увлечённости и объём знаний, больше знаешь – выше в иерархии. Кстати, из-за того, что подобное увлечение не считается в обществе достаточно маскулинным, в отличии от спорта, например, фанаты в ответ защищаются придачей своему сообществу элементов элитарного. Посторонним вход запрещён! Это ведёт к появлению гейтикипинга.

В-третьих, творчество объединяет. Раньше в фандомах большинством были парни, из-за чего девушки находились в некоторой изоляции. Фанфики помогали поиску единомышленниц. А сейчас, если верить статистике популярных порталов с фанфиками, даже гендерквир-авторов больше, чем мужчин.

Сонни Лью

Как говорит Женя Кусто – «Пи...ры мышастые»!

Если конкретнее, то вчера вышло новое видео к Девятому Эпизоду «Звёздных Войн». Вновь делаю почти покадровый разбор, как уже делал с предыдущим фильмом и трейлером. Замечу, что опыт «Последних джедаев» аудиторию ничему не научил, теории расползлись по Сети. Впрочем, Джей Джей не Райан, он с такими вещами заигрывать любит.

Ну и там внутри крутые гифки, не проходите мимо хотя бы ражи них.

Провожу последние дни в режиме горящего аврала! Но совсем скоро с моих плеч спадёт гора срочных дел и я выкачу несколько новых текстов.

Бэтмен празднует 80-летие. Пока готовил для вас новый большой материал (помните текст про фильмы о Супермене? Это сиквел!), узнал, что свой дизайн Бэтмобиля предлагал даже автор Чужого, художник Ханс Руди Гигер. Разумеется, его идеи оказались слишком экстремальными для блокбастера, чьей аудиторией продюсеры видели подростков. Эх, зря они недооценивают подростков, зря!

https://geekster.ru/base-info/vse-poyavleniya-betmena-na-kinoekranah/

Алан Мур – большой фанат Лавкрафта, поэтому посвятил кумиру немало своих произведений. Отечественным читателям только предстоит узнать об этой стороне творчества британского сценариста, ведь скоро на русском выйдет комикс «Провиденс», который закрывает не слишком известную Лавкрафтианскую трилогию Алана Мура.

Начало циклу положил рассказ Мура Courtyard, написанный в 1994 году. В начале двухтысячных издательство Avatar Press предложило сценаристу адаптировать его в виде комикса для специального сборника по мотивам произведений Лавкрафта – Yuggoth Cultures and Other Growths. В него вошло несколько рассказов, черновики сценариев и комиксов, что-то написал сам Мур, что-то – другие авторы. Также в сборник должен был войти и комикс Courtyard, который Мур доверил сценаристу Энтони Джонстону и художнику Джейсену Барроузу (которые засветились и в Yuggoth Cultures). Но издательство приняло решение выпустить его отдельно, поэтому в начале 2003 года в свет вышло два выпуска Courtyard.

Главный герой комикса – Альдо Сакс, агент ФБР из отдела по борьбе с наркотиками, который работает под прикрытием. Его профиль – дела со странностями. В очередное дело попало несколько зверских убийств, совершённых по одному сценарию абсолютно несвязанными между собой людьми. Тщательно покопавшись, Сакс находит ниточки-пересечения, которые ведут его к таинственному клубу на месте заброшенной церкви. Дальше читателей ждёт карусель отсылок к Лавкрафту: группа «Кошки Ультара», дилер по кличке Джонни Каркоза и многое другое.

Редко какой автор может уложить такую необычную историю в два выпуска. Для этого Мур активно применяет знакомые тропы. Взять хотя бы главного героя, неутомимого борца с наркотиками, который готов взять преступника даже ценой нарушения правил. На беду Саксу, он сталкивается с силами, могущество которых ему только предстоит осознать (что его и погубит). Стоит оценить и работу Барроуза. Раскадровка комикса выполнена в непривычной манере: страницы поделены на две вертикальных кадра. Правило эффектно нарушается лишь в моменты расширения сознания Сакса, в эти моменты Барроуз включает максимум своего воображения, так что трипы захватывают и читателя. Кульминация этой истории, несмотря на предсказуемую жестокость к герою, прекрасно вписывается в идеологию Мура и его видении магии.

И хотя в планах Мура не было трилогии, довольно скоро он выпустил продолжение – «Неономикон». О нём в следующий раз.

«Провиденс» на первый взгляд кажется цельным независимым произведением, но чтобы понять все нюансы, лучше познакомиться со всей трилогией, благо существует перевод от энтузиастов.

#lovecraftheirs