Спотифай покупает/генерирует артистов-призраков, чтобы не платить деньги артистам (это не теория заговора).

В основном это происходит в жанрах музыки, которые включают на фон: джаз, эмбиент и тд. Спотифай платит артистам (а с недавнего времени подключились нейросети), чтобы они делали филлерную музыку под фейк аккаунтами несуществующих музыкантов, зареганных на Швецию, к которой Спотифай юридически относится. Автор статьи даже приходил по адресу этих лейблов в Стокгольме, но, как вы понимаете, никто не открыл дверь)).
Карточки артистов и обложки к песням делаются с помощью нейросетей, а потом специальные люди запихивают эту GHOST MUSIC в плейлисты, чтобы удерживать внимание слушателей и люди не вырубали. Имена артистов выдумываются такие чтобы не запоминались. Спотифай даже запаривается и придумывает биографии таким артистам, вот одна из них, битмейкер Ekfat:

Исландский битмейкер с классическим образованием, окончивший “Музыкальную консерваторию Рейкьявика”, присоединившийся к “легендарной команде Smekkleysa Lo-Fi Rockers crew” в 2017 году и выпускавший музыку только на кассетах ограниченным тиражом до 2019 года

При этом НИГДЕ, кроме Спотифая, у этого Экфата нет мощных цифр прослушек. Платформе экономнее один раз заплатить артисту (до недавнего времени)/сгенерировать песню (с недавнего времени), чем платить роляти.

Многие слушатели уже замечали, что треки из плейлистов с, например, пианинным джазом часто играются на идентичном пианино с идентичной настройкой, нету никакой глубины инструмента. Об этом шли разговоры ещё с середины нулевых, когда Спотифай начал усиленно работать над плейлистами.

А вот это самое мощное из всей истории, как по мне:

Один слушатель заметил, что он снова и снова слушает один и тот же трек на Spotify. Но когда он проверял название песни, оно всегда оказывалось другим. Хуже того, эти почти одинаковые треки были приписаны разным исполнителям и композиторам.
Он создал плейлист, и вскоре у него было 49 разных версий этой песни под разными названиями. Названия звучали так, как будто они были написаны генератором случайного текста — как будто цель состояла в том, чтобы их было трудно запомнить.

Названия треков в картинке к посту).

Подробнее на английском языке здесь

Про Салуки мы говорили уже достаточно, а вот Токсиса каким-то образом избежал разборов как всего творчества, так и альбомов.

Исправляться по такому случаю не будем — уже чувствуем, за кем останется победа. Ну и просим вас рассказать нам о Токсисе.

#Альбом2024

НОВОГОДНЯЯ АВА

Вот и встрелись в нашем голосовании за #Альбомгода2024 два альбома с графичной дарк-эстетикой

Мы, конечно, судим не только по обложке, и вас тоже к этому призываем

Выбирайте, кто попадёт в следующий тур

#Альбом2024

Случилось то, что случилось: встретился лирический рэп и Оджи Буда с третьей главой FREERIO

Жаль, конечно, этих добряков, но в итоге победит только один из них. Рассудите, подписчики, кто пройдёт дальше. #Альбом2024

А помните был такой проект Оксимирона* «Переучёт»?

Ну что, кто переслушивает этот «эксперимент»? Прошёл проверку временем или наша редакция оказалась права?

*Иностранный агент в РФ

Подписчики, вы сделали мне так больно, когда выбили Монеточку* из голосования за лучший #Альбом2024, выбрав Валентина Дядьку…

Всё прямо остановилось внутри. Такое чувство, что Слава установил здесь свою монополию… А тут ещё и моя собака Жучка потерялась. Ладно уж, надо начинать жизнь заново…

Окей, хватит каламбуров — давайте говорить про релиз Славы КПСС. И не надо шутить в комментариях про то, что этот альбом вообще-то вышел у Валентина Дядьки

За последние пару лет Слава пережил новую волну хайпа, солдаутов и большого внимания ко всем своим проектам. И это, как мне кажется, не обошлось без значительного упрощения. Где-то было упрощено само творчество, а где-то подход к нему. Воровская Лапа принял на себя самый значительный удар, потому что его теперь можно лишь с трудом отличить от фитующего с Оджи Будой Славы, а нашему любимому Валентину Дядьке, слава Богу, досталось меньше всех. Путь из локальных треков-угаров в рейв-переосмысление Мистера Кредо прошёл успешно, теперь Дядька прошёлся 30-и трековым бульдозером по Александру Ситникову. Аутентичность всё ещё на месте, пусть и ушла совсем в другое русло, но это всё равно значит, что проект жив.

Платина — это уникальный персонаж нашей (Больше нет? Выгнали!) сцены, который подходит к каждому своему релизу с какой-то новой идеей и со своим неизменно загадочно-пустоватым взглядом. Пусть все его концепты и крутятся вокруг… ну… шалав и взаимодействий с ними, Роберт всё же каждый раз может выдать что-то новое и цепляющее. Иногда это такой наивный, около-детский образ Гоблина, который неизменно делает грязь, пакостит и вообще плохой негодяй, а иногда это абсурдная строчка про рыбалку, которая зафорсится настолько сильно, что всё лето 2024 года мы будем рыбачить под рыболовные ремиксы. Но что самое главное — саунд-дизайн. У Роберта он всегда выдержанный, и он всегда соответствует внутренней грязюке трека. К тому же, он всегда свежий. Платина делает трендовый звук, сильно заморачивается над деталями и каждый раз находит нового себя. Мы об этом знаем не понаслышке — нам про это рассказывали продюсеры «Платины». Читайте наше интервью с ними, если не видели. В итоге хочется прийти к выводу о том, что Платина — большой трудяга. Он не создаёт миры и не пишет аудиокниги, а работает в рамках своей ограниченной клубной жизни, и у него это отлично получается

* — признана иностранным агентом на территории РФ

Через неделю после выхода «FLUDDALITY» я выкатывал большую статью, в которой хвалил этот альбом, а сейчас хочу поделиться с вами «режиссёрской» версией этой статьи

Она прошла проверку временем, зафиксировала то, чего я не увидел в альбоме сразу, и обнажила довольно печальные выводы по релизу

Давайте думать и рассуждать — достоин ли этот альбом прохода в полуфинал нашего голосования за #Альбом2024?

Сидел и смотрел на страницу «POX VAWË» на Спотифай, думал, что же о нём можно написать — потому что для «FLUDDALITY», с которым они сегодня встречаются в голосовании, у меня вышел довольно большой сопроводительный текст

Ну, это, конечно, аргументировано тем, что я знаю дискографию Фладда наизусть, а мои лайки на треки Буды можно пересчитать по пальцам одной руки — три. «Трафик», «Печеньки» и «Кровосток» — если интересно

Всегда знал Буду, всегда слушал новое, никогда особо не понимал. Да, технично, харизматично, МОДНО, "искренне" и даже весело. Но есть в этом всём какая-то Дрейковость, знаете… А Дрейка я никогда не любил

На такой вывод меня окончательно натолкнуло название трека «Сайфер 2 (Могу Купить РЗТ)» (купи и удали, пожалуйста), который висит на странице артиста в топе популярных. В моменте я подумал о том, что Буда действительно может купить РЗТ, купить любой фит (здесь речь не о деньгах, а о респекте и т. п.), купить любой прод, соответственно, любой жанр, купить любой клип, любое место, локацию, город, чарт. И нет в этом и из-за этого никакой личностной айдентики, что ли…

Залететь на новый популярный звук, подтянуть на трек перспективного новичка, дать гостевой куплет молодым, сделать ремикс на уже готовый хит, потому что он тебе понравился, выдать родному и любимому старенькому треку новую жизнь через сэмпл у себя — у Буды можно найти много подобной Дрейковщины. Разве что тема ремиксов у нас сейчас не так популярна, но — дело времени

И это мы ещё не говорим о том, что сам Гриша респектует Дрейку и его творчеству

«Вайбы бизнесменского рэпа присутствуют» — так сказал про релиз Аскар Каримов. А я не особо люблю подобные «импортозаменяющие» движения, потому что кайфанул с Йита ещё задолго до «пох ваще». И с Central Cee я кайфанул ещё на «Wild West», а не на совместном с Дрейком «On The Radar Freestyle». И Джек Харлоу мне нравился до того, как сходил на скачки с Обри

Как говорил великий Кендрик Ламар в своём уже незыблемом «euphoria»:

«I'm allergic to the lame shit, only you like bein' famous
Yachty can't give you no swag neither, I don't give a fuck 'bout who you hang with»

Ну или:

«Не ввязываюсь в лейм-движения, у меня на них аллергия — ты один любишь быть главной звездой у всех на виду
И Лил Яти не добавит в этот образ свэга — мне вообще наплевать, с кем ты тусуешься»

Потому что все эти друзья, коллаборации, совместки и тусовки не меняют абсолютно ничего ни в корне, ни в личности артиста. В Дрейке, которому Лил Яти покрасил ногти в розовый цвет и заплёл косички — нет свэга. В «POX VAWË», который модно по-йитовскому причесали и надели сверху такую же стильную балаклаву — нет свэга. Хоть убейте

И этот релиз даже не нужно рассматривать под микроскопом и выписывать абзацы про звук там и здесь, новые лирические откровения тут и там (типа, «блин опять курю вот я дебил», как в недавнем «Порой Белый Хочет...», с текстовой гениальности которого многие описались). Я просто скопирую вам текст с био альбома на сайте и дам пространство на подумать:

«На POX VAWË артист исследует новые направления и всё больше погружается в стилистику футуристичного трэп-звучания, смешивая его и с более откровенными работами, в которых рассказывает о своих личных загонах и чувствах на фоне яркого рэперского образа. Как пример можно взять треки «Бесполезный» или же «Счастлив? :(»

Альбом на сайте: genius.com/albums/Og-buda/Pox-vawe

Встречаем вторых четвертьфиналистов, музыку которых мы (и вы) уже успели сегодня обсудить!

Ещё раз напомним, что в нашем голосовании участвуют альбомы, которые вышли в период с декабря 2023 года по декабрь 2024. Да, именно поэтому «POX WAVË» во всей этой куче — большой старичок, которому уже чуть больше года. Ну, такие правила…

Работайте, подписчики, делайте дело, голосуйте. Выбираем лучший #Альбом2024!

ENCASSATOR — «You Look Lonely»

Тексты песен | Послушать релиз