⚡️В 1915 году английский лётчик, пролетая над аэродромом города Лилль, сбросил футбольный мяч на позиции немцев. Все разбежались, приняв его за бомбу. На мяче была надпись: «С первым апреля!»
HistoryFiles
HistoryFiles
😁1
Женщина из Алабамы, пораженная метеоритом в своем доме. 1 декабря 1954 г.
HistoryFiles
HistoryFiles
1920 год, Германия. Женщина-силач демонстрирует свою выносливость.
HistoryFiles
HistoryFiles
Snickers, Mars, MilkyWay и Raider (Twix), Москва, 4 января 1991 года
HistoryFiles
HistoryFiles
Нефтяное пятно от разрыва трубопровода нефтяной компании Exxon возле острова Свободы, май 1973 года.
HistoryFiles
HistoryFiles
⚡️12 октября 1931 года
⠀
12 октября 1931 года на скале Корковаду в Рио-де-Жанейро торжественно открыли статую Христа.
⠀
Постройка статуи продолжалась около девяти лет — с 1922 по 1931 годы.
Первоначальный эскиз памятника разработал художник Карлос Освальд. Именно он предложил изобразить Христа с распростёртыми в благословляющем жесте руками, отчего издали фигура выглядела бы как огромный крест. В первоначальном варианте пьедестал для статуи должен был иметь форму земного шара. Окончательный проект монумента был разработан бразильским инженером Эйтором да Силва Коштой (Heitor da Silva Costa).
⠀
Высота статуи — 38 метров, в том числе пьедестала — 8 метров; размах рук — 28 метров. Вес — 1145 тонн.
HistoryFiles
⠀
12 октября 1931 года на скале Корковаду в Рио-де-Жанейро торжественно открыли статую Христа.
⠀
Постройка статуи продолжалась около девяти лет — с 1922 по 1931 годы.
Первоначальный эскиз памятника разработал художник Карлос Освальд. Именно он предложил изобразить Христа с распростёртыми в благословляющем жесте руками, отчего издали фигура выглядела бы как огромный крест. В первоначальном варианте пьедестал для статуи должен был иметь форму земного шара. Окончательный проект монумента был разработан бразильским инженером Эйтором да Силва Коштой (Heitor da Silva Costa).
⠀
Высота статуи — 38 метров, в том числе пьедестала — 8 метров; размах рук — 28 метров. Вес — 1145 тонн.
HistoryFiles
Вертолеты Ми–2 из состава авиапарка Народной полиции ГДР, 1980–е годы.
HistoryFiles
HistoryFiles
1952-й год, продолжается возведение одной из 11-этажных башен на Привокзальной площади в Минске.
HistoryFiles
HistoryFiles
⚡️Винтажные обольстительницы в эпоху отсутствия доступных фильмов для взрослых
Это сейчас можно посмотреть что угодно, о чем угодно и в каких угодно позах. Детишки уже все видели и им не надо объяснять, что детей приносит аист. Уже не прячут томики с кама-сутрой, обернутые в обложку с надписью "Стихи", уже многие пресытились голым телом и разного вида извращениями. Но когда-то было время, в котором вожделенный кусочек тайны тщательно скрывали, вынимали в минуты досуга и млели, рассматривая эти, для нас вполне невинные, сцены.
Это, так называемые, "французские открытки". До революции они пользовались бешеной популярностью
HistoryFiles
Это сейчас можно посмотреть что угодно, о чем угодно и в каких угодно позах. Детишки уже все видели и им не надо объяснять, что детей приносит аист. Уже не прячут томики с кама-сутрой, обернутые в обложку с надписью "Стихи", уже многие пресытились голым телом и разного вида извращениями. Но когда-то было время, в котором вожделенный кусочек тайны тщательно скрывали, вынимали в минуты досуга и млели, рассматривая эти, для нас вполне невинные, сцены.
Это, так называемые, "французские открытки". До революции они пользовались бешеной популярностью
HistoryFiles
😢1
Победительницы, занявшие первое, второе и третье места в конкурсе "Мисс идеальная осанка", Чикаго, 1956 год.
Не забывайте репостить фото, это важно для развития паблика❤️👍
HistoryFiles
Не забывайте репостить фото, это важно для развития паблика❤️👍
HistoryFiles
⚡️Джоэль Стернфельд, Маклин, Вирджиния, США, декабрь 1978 года.
На обложку либерального American prospect, посвященную придорожной Америке, была помещена дьявольски странная фотография. Пожарный покупает тыкву, пока ферма, пожар на которой, по–видимому, и привел его туда, горит на заднем плане. Снимок сделал фотограф Джоэль Стернфельд, проезжая на своем «Фольксвагене» через городок Маклин в штате Вирджиния.
В данном случае пожар был контролируемой тренировкой, а у самого пожарного в тот момент был перерыв. Однако этот факт прошел мимо внимания публики. Когда фото напечатали, сначала в Life, а затем во множестве других журналов и на выставках, в подписи к снимку указывалось лишь «Джоэль Стернфельд. Маклин, Вирджиния. Декабрь 1978». Сам фотограф упивался данной двусмысленностью. В интервью 2004 года газете The Guardian, где журналист назвал его летописцем «зловещего любопытства современной Америки», он сказал: «Фотография всегда умела манипулировать. Каждый раз, как ты накладываешь рамку на мир вокруг, — ты уже интерпретируешь. Я могу направить камеру на двух стоящих рядом людей и не взять в кадр бездомного, лежащего справа от них, или убийство, происходящее слева. Ты берешь 35 градусов из 360 и называешь это фотографией. Существует бесконечное количество способов сделать снимок. Фотограф — это всегда автор».
HistoryFiles
На обложку либерального American prospect, посвященную придорожной Америке, была помещена дьявольски странная фотография. Пожарный покупает тыкву, пока ферма, пожар на которой, по–видимому, и привел его туда, горит на заднем плане. Снимок сделал фотограф Джоэль Стернфельд, проезжая на своем «Фольксвагене» через городок Маклин в штате Вирджиния.
В данном случае пожар был контролируемой тренировкой, а у самого пожарного в тот момент был перерыв. Однако этот факт прошел мимо внимания публики. Когда фото напечатали, сначала в Life, а затем во множестве других журналов и на выставках, в подписи к снимку указывалось лишь «Джоэль Стернфельд. Маклин, Вирджиния. Декабрь 1978». Сам фотограф упивался данной двусмысленностью. В интервью 2004 года газете The Guardian, где журналист назвал его летописцем «зловещего любопытства современной Америки», он сказал: «Фотография всегда умела манипулировать. Каждый раз, как ты накладываешь рамку на мир вокруг, — ты уже интерпретируешь. Я могу направить камеру на двух стоящих рядом людей и не взять в кадр бездомного, лежащего справа от них, или убийство, происходящее слева. Ты берешь 35 градусов из 360 и называешь это фотографией. Существует бесконечное количество способов сделать снимок. Фотограф — это всегда автор».
HistoryFiles
⚡️Руководитель и ведущая телепрограмм «Здоровье» (с 3 октября 1997 года) и «Жить здорово!» (с 16 августа 2010 года), выходящих в эфир на «Первом канале». Профессор Московского государственного медико-стоматологического университета.
HistoryFiles
HistoryFiles
Работники психбольницы ждут, когда пациент спустится с дерева. Лондон, 1895 год
HistoryFiles
HistoryFiles
⚡️Главный портрет Стива Джобса
Неизвестная история всемирно известной фотографии.
Сегодня эту фотографию совершенно точно знают все. Этот портрет Стива Джобса стал фактически его символом, и именно он был использован компанией Apple 4 октября 2011 года в официальном сообщении о смерти своего основателя и руководителя. Именно эта фотография облетела все информационные агентства мира и появилась в вечерних новостях едва ли не в каждой стране. Между тем, история создания этой фотографии тоже весьма примечательна.
Дело в том, что Стив Джобс, будучи гением маркетинга и пиара, очень серьезно относился к тому, как выглядит на фотографиях — ведь он лицо компании Apple. Поэтому практически все работавшие с ним фотографы признавались, что работа со Стивом была одной из самых сложных фотосессий в их жизни. Стив не только мог раскритиковать творческую идею фотографа, но и сам по себе был человеком резким и нетерпеливым. Именно об этом в первую очередь подумал Альберт Уотсон, когда получил от журнала Fortune заказ на фотосессию со Стивом Джобсом.
Нужна была какая-то особенная идея, которая могла бы заинтересовать и заказчиков из Fortune, и Стива. Изучив снимки, сделанные ранее другими фотографами, Альберт решил, что стоит попробовать минималистичный стиль — фактически в кадре должен был быть Стив Джобс и более ничего. Это сработало. Глава Apple, один из столпов высоких технологий, даже согласился с тем, что снимки лучше делать на пленочную, а не на цифровую камеру.
Стив поинтересовался, что ему нужно делать. И Альберт Уотсон попросил его просто смотреть в камеру, но думать не о съемке, а о вопросах, связанных с работой компании и о тех случаях, когда ей бросают вызов обстоятельства. А подумать Стиву Джобсу было над чем — стоял 2006 год и вот-вот должен был выйти первый iPhone, которому предрекали полный провал. Результат же превзошел все ожидания — как в смысле продаж iPhone, так и в смысле успешности фотосессии.
Альберту Уотсону удалось сделать лучший портрет одного из самых сложных в этом смысле людей.
Стив Джобс в итоге выделил на фотосессию больше изначально планируемого времени, но это оправдалось многократно, ведь все последующие годы именно кадр Уотсона был официальным портретом главы Apple. А со временем она настолько слилась с самим Джобсом, что теперь, пожалуй, будет непросто разделить гениального человека и его гениальный портрет.
HistoryFiles
Неизвестная история всемирно известной фотографии.
Сегодня эту фотографию совершенно точно знают все. Этот портрет Стива Джобса стал фактически его символом, и именно он был использован компанией Apple 4 октября 2011 года в официальном сообщении о смерти своего основателя и руководителя. Именно эта фотография облетела все информационные агентства мира и появилась в вечерних новостях едва ли не в каждой стране. Между тем, история создания этой фотографии тоже весьма примечательна.
Дело в том, что Стив Джобс, будучи гением маркетинга и пиара, очень серьезно относился к тому, как выглядит на фотографиях — ведь он лицо компании Apple. Поэтому практически все работавшие с ним фотографы признавались, что работа со Стивом была одной из самых сложных фотосессий в их жизни. Стив не только мог раскритиковать творческую идею фотографа, но и сам по себе был человеком резким и нетерпеливым. Именно об этом в первую очередь подумал Альберт Уотсон, когда получил от журнала Fortune заказ на фотосессию со Стивом Джобсом.
Нужна была какая-то особенная идея, которая могла бы заинтересовать и заказчиков из Fortune, и Стива. Изучив снимки, сделанные ранее другими фотографами, Альберт решил, что стоит попробовать минималистичный стиль — фактически в кадре должен был быть Стив Джобс и более ничего. Это сработало. Глава Apple, один из столпов высоких технологий, даже согласился с тем, что снимки лучше делать на пленочную, а не на цифровую камеру.
Стив поинтересовался, что ему нужно делать. И Альберт Уотсон попросил его просто смотреть в камеру, но думать не о съемке, а о вопросах, связанных с работой компании и о тех случаях, когда ей бросают вызов обстоятельства. А подумать Стиву Джобсу было над чем — стоял 2006 год и вот-вот должен был выйти первый iPhone, которому предрекали полный провал. Результат же превзошел все ожидания — как в смысле продаж iPhone, так и в смысле успешности фотосессии.
Альберту Уотсону удалось сделать лучший портрет одного из самых сложных в этом смысле людей.
Стив Джобс в итоге выделил на фотосессию больше изначально планируемого времени, но это оправдалось многократно, ведь все последующие годы именно кадр Уотсона был официальным портретом главы Apple. А со временем она настолько слилась с самим Джобсом, что теперь, пожалуй, будет непросто разделить гениального человека и его гениальный портрет.
HistoryFiles