В конце июля 2024 г. Царские врата из Новоладожского историко-краеведческого музея поступили в Международный центр реставрации. На видео сотрудники Мастерской полихромной резьбы занимаются распаковкой и осмотром врат. О дальнейших реставрационных работах читайте в следующем посте. #МЦР_Реставрация

В мастерскую реставрации полихромной резьбы привезли Царские врата, предположительно 19 в., из Новоладожского историко-краеведческого музея. Высота врат более 2 м. Врата выполнены в технике золочения и поновлены в более поздний период (бронза). Две створки Царских врат и два витых столбика имеют множественные дефекты: многочисленные утраты резьбы, вздутия грунта и металлизированного покрытия, глубокий грунтовый кракелюр. Поверхность врат находится под плотным слоем саже-пылевых загрязнений.

На фото Ольга Прудниченко и Иван Громов, студенты-практиканты факультета искусств СПбГУ, укрепляют поверхность створок Царских врат и устраняют вздутия левкаса с металлизированным покрытием.

Все работы по приведению памятника в стабильное состояние выполняются под руководством художника-реставратора полихромной деревянной скульптуры и резьбы 1 категории Виталия Витальевича Копякова. #МЦР_Реставрация

Примитив – это художественное явление, объединяющее творчество различных мастеров, не получивших классического образования в области изобразительных искусств, но включенных в социокультурный контекст 17-20 вв. Не являясь ни академическим, ни народным искусством, примитив находился в тесных взаимоотношениях с обоими направлениями, «заполняя образовавшийся межкультурный вакуум» в условиях растущего социального расслоения. В иконописи примитив апроприировал элементы как иконографического канона, так и светской живописи (портрета, пейзажа и т.д.)

Ярким примером примитива является Образ святого архангела Гавриила (начало 20 в.), поступивший в Международный центр реставрации из Выборгского объединенного музея-заповедника. Про рествврацию данной иконы нам рассказал Дмитрий Геннадьевич Пейчев, художник-реставратор, заведующий мастерской реставрации темперной живописи.

Образ выполнен непрофессиональным художником, масляными красками на доске. В наш центр икона поступила уже частично раскрытой, за исключением фрагмента в нижней правой части. Непрофессиональность технологии исполнения повлияла на сохранность образа: лак темный сгрибленный, местами защитное покрытие отсутствует. Мастер, поновлявший впоследствии эту икону, использовал сильный растворитель, вследствие чего живопись частично смылась. Перед реставраторами мастерской темперной живописи встала непростая задача нивелировать разницу в лакокрасочном покрытии иконы. Работа с данной иконой демонстрирует ключевой принцип реставрации: реставратор обязан тщательно подбирать индивидуальную методику для каждого предмета (несмотря на простоту технологии исполнения) и стараться выявить изначальный авторский замысел.

После реставрации икона будет представлена в Выборгском объединенном музее-заповеднике на выставке, посвященной образу Богоматери и приуроченной к Году семьи. #МЦР_Реставрация

Литература:
Гос. Третьяковская галерея. Примитив в России, XVIII-XIX век: каталог выставки иконописи, живописи и графики. - М., 1995. – 176 с