Помнится ещё про айтишников и экс-москвичей было смешное. У меня был френд, достаточно поехавший, вёл (а может и до сих пор ведёт) музыкальный хобби-проект, который никто толком не слушает.
И у чувака этого была какая-то органическая неспособность принимать решения по музону. Раз так — то он осаждал лички френдов с вопросами формата “послушай вот эти 20 минут ноты С и вот эти 20 минут ноты С — слышишь там хрип на 14 минуте 88 секунде, как думаешь, он в тему или убрать?”
А когда я (в очередной раз) сообщал какую-то базу, я получил шикарнейшее — “да у меня вообще физико-математическое образование!”. Причём сказано это было таким тоном, что подразумевалось что это самое топовое образование, включающее в себя все остальные (звукорежиссуру в частности).
Да, пожалуй я всё так же считаю, что айтишники вообще не секут в том, как жизнь устроена.
И у чувака этого была какая-то органическая неспособность принимать решения по музону. Раз так — то он осаждал лички френдов с вопросами формата “послушай вот эти 20 минут ноты С и вот эти 20 минут ноты С — слышишь там хрип на 14 минуте 88 секунде, как думаешь, он в тему или убрать?”
А когда я (в очередной раз) сообщал какую-то базу, я получил шикарнейшее — “да у меня вообще физико-математическое образование!”. Причём сказано это было таким тоном, что подразумевалось что это самое топовое образование, включающее в себя все остальные (звукорежиссуру в частности).
Да, пожалуй я всё так же считаю, что айтишники вообще не секут в том, как жизнь устроена.
😁6❤3💯2🔥1
Собственно, когда я на этот феномен рефлексировал, мне пришло следующее — главная проблема таких суцществ в том, что они не могут определить область знания (scope of knowledge). В какой-то момент у человека начинается тяга к обобщению, желание выработать некий универсальный_законТМ (подозрительно похожий по структуре на софтвар).
Не происходит разделения знаний на частные. Происходит скорее попытка объяснить техническим знанием то, что либо описывается иным знанием, либо точно не описывается вовсе. Но существо обычно уже преисполняется своей невероятной крутоты и начинает жечь напалмом.
Печально, но проще всего — в сторонку отходить.
Не происходит разделения знаний на частные. Происходит скорее попытка объяснить техническим знанием то, что либо описывается иным знанием, либо точно не описывается вовсе. Но существо обычно уже преисполняется своей невероятной крутоты и начинает жечь напалмом.
Печально, но проще всего — в сторонку отходить.
❤5
Ладно, вот это — вкрай загадочный проект, но идеологически мне люб.
Надо бы подумать о кастомных миди-контроллерах под все эти развлечения..
Надо бы подумать о кастомных миди-контроллерах под все эти развлечения..
❤1
Forwarded from 3АШYМЛЕНNЕ (CHESTER CHITHERS)
VMPC2000XL
=> https://www.izmar.nl
VMPC2000XL is an emulator of the classic Akai MPC2000XL sampler/sequencer
Win/Lin/Mac
SAL/VST/AU/LV2
=> https://www.izmar.nl
VMPC2000XL is an emulator of the classic Akai MPC2000XL sampler/sequencer
Win/Lin/Mac
SAL/VST/AU/LV2
https://youtu.be/a7dRqhdOpVM
Вчера случилось яростное — впервые предложка Apple Music подсунула мне нечто почти неописуемо годное. В принципе, я теперь готов выписать тамошним алгоритмам индульгенцию — они принесли мне какой-то непонятный турецкий (!) дрим-фолк (!!!).
Вчера случилось яростное — впервые предложка Apple Music подсунула мне нечто почти неописуемо годное. В принципе, я теперь готов выписать тамошним алгоритмам индульгенцию — они принесли мне какой-то непонятный турецкий (!) дрим-фолк (!!!).
Forwarded from Сад
Где граница между одним звуком и музыкальной композицией?
Возьмем один звук — например, короткую осцилляцию на 440 герц, длительностью 1 секунду.
Затем мы добавляем ещё один звук — чуть позже, чуть выше.
Потом третий... и так далее.
На каком шаге это перестаёт быть "набором звуков" и становится музыкальной композицией?
Мне приходит на ум парадокс кучи или соритес — это древнегреческий логический парадокс, который ставит под сомнение возможность чётко определить границу между двумя состояниями, когда переход между ними происходит постепенно.
Композиция подразумевает намеренное расположение звуков во времени и пространстве. Но где именно переход? Между 7-м и 8-м звуком? Нет — это субъективно! И линия раздела возникает в психологическом опыте слушателя. Если слушатель уделяет внимание, направляет его фокус и начинает воспринимать последовательность как осмысленную, целостную, эмоциональную — для него это уже композиция.
То есть в концептуальной музыке граница между одним звуком и композицией переносится из физического мира в ментальный, и она плавающая, и воплощение композиции определяется через намерения, структуры восприятия, контекст.
Это как и в парадоксе кучи — мы не можем указать, какое именно зерно делает кучу кучей — но в какой-то момент мы принимаем решение назвать это кучей, так возникают замысел, фрейм, восприятие и даже может быть раскрыт смысл.
Границы нет — но есть плавающая точка перехода восприятия.
В концептуальных работах эта точка смещается в сторону идеи. Один звук становится композицией не с добавлением звуков — а потому, что мы начали слушать его по-другому, в результате изменения отношения.
#мысливслух #пространствовыбора
Возьмем один звук — например, короткую осцилляцию на 440 герц, длительностью 1 секунду.
Затем мы добавляем ещё один звук — чуть позже, чуть выше.
Потом третий... и так далее.
На каком шаге это перестаёт быть "набором звуков" и становится музыкальной композицией?
Мне приходит на ум парадокс кучи или соритес — это древнегреческий логический парадокс, который ставит под сомнение возможность чётко определить границу между двумя состояниями, когда переход между ними происходит постепенно.
Композиция подразумевает намеренное расположение звуков во времени и пространстве. Но где именно переход? Между 7-м и 8-м звуком? Нет — это субъективно! И линия раздела возникает в психологическом опыте слушателя. Если слушатель уделяет внимание, направляет его фокус и начинает воспринимать последовательность как осмысленную, целостную, эмоциональную — для него это уже композиция.
То есть в концептуальной музыке граница между одним звуком и композицией переносится из физического мира в ментальный, и она плавающая, и воплощение композиции определяется через намерения, структуры восприятия, контекст.
Это как и в парадоксе кучи — мы не можем указать, какое именно зерно делает кучу кучей — но в какой-то момент мы принимаем решение назвать это кучей, так возникают замысел, фрейм, восприятие и даже может быть раскрыт смысл.
Границы нет — но есть плавающая точка перехода восприятия.
В концептуальных работах эта точка смещается в сторону идеи. Один звук становится композицией не с добавлением звуков — а потому, что мы начали слушать его по-другому, в результате изменения отношения.
#мысливслух #пространствовыбора
❤4
Forwarded from Сад
Кучи как люди
Джон Кейдж — 4'33" (1952)
Тишина как отсутствие намерения контролировать звук. Парадокс — если один случайный звук не музыка, а два — тоже не музыка... то когда же это становится музыкой? Когда мы решаем, что это музыка, по замыслу автора. Здесь даже тишина от исполнителя — уже композиция. Потому что есть структура, намерение, контекст.
2. Ла Монт Янг — Composition #7 (1960)
Буду играть ноту B и F# как можно дольше. Парадокс — если 1 секунда, еще не композиция, 2 — тоже нет... а 60 минут — типа да? Где переход? Его нет — чудо возникает в момент принятия концепции.
3. Янис Хаузер — One Note Samba (00-е)
Играю одну ноту на саксофоне в течение всего джазового стандарта One Note Samba — около 3 минут. Парадокс — вот если бы он сыграл одну ноту 0.5 сек — не композиция. А 3 минуты — типа да?
4. Элиот Шарп — One Note Band (90-е)
Группа музыкантов, каждый из которых играет только одну ноту, но с разной длительностью, динамикой, тембром. Парадокс — каждый звук по отдельности еще не музыка, но вместе — вроде да. Где граница? Между 5-м и 6-м участником? Нет — граница во взаимодействии и организации.
5. Альперен Шекерджи — The Longest Note (2021)
Перформанс, где одна нота на органе звучит непрерывно 12 часов. Парадокс — если 1 минута еще не композиция, а 12 часов — композиция, то когда она "началась"? На 11-м часе? Нет — с первой секунды, потому что была задана рамка и концепция.
6. Миа Минкс — One Tone Opera (2018)
Опера, где все персонажи поют на одной высоте, но с разной интонацией, текстом, эмоцией. Парадокс — если бы все пели одну и ту же ноту одинаково музыка бы не случилась. Но как только появляется различие в исполнении, то генерируется форма. Где граница? В дифференциации восприятия.
Джон Кейдж — 4'33" (1952)
Тишина как отсутствие намерения контролировать звук. Парадокс — если один случайный звук не музыка, а два — тоже не музыка... то когда же это становится музыкой? Когда мы решаем, что это музыка, по замыслу автора. Здесь даже тишина от исполнителя — уже композиция. Потому что есть структура, намерение, контекст.
2. Ла Монт Янг — Composition #7 (1960)
Буду играть ноту B и F# как можно дольше. Парадокс — если 1 секунда, еще не композиция, 2 — тоже нет... а 60 минут — типа да? Где переход? Его нет — чудо возникает в момент принятия концепции.
3. Янис Хаузер — One Note Samba (00-е)
Играю одну ноту на саксофоне в течение всего джазового стандарта One Note Samba — около 3 минут. Парадокс — вот если бы он сыграл одну ноту 0.5 сек — не композиция. А 3 минуты — типа да?
4. Элиот Шарп — One Note Band (90-е)
Группа музыкантов, каждый из которых играет только одну ноту, но с разной длительностью, динамикой, тембром. Парадокс — каждый звук по отдельности еще не музыка, но вместе — вроде да. Где граница? Между 5-м и 6-м участником? Нет — граница во взаимодействии и организации.
5. Альперен Шекерджи — The Longest Note (2021)
Перформанс, где одна нота на органе звучит непрерывно 12 часов. Парадокс — если 1 минута еще не композиция, а 12 часов — композиция, то когда она "началась"? На 11-м часе? Нет — с первой секунды, потому что была задана рамка и концепция.
6. Миа Минкс — One Tone Opera (2018)
Опера, где все персонажи поют на одной высоте, но с разной интонацией, текстом, эмоцией. Парадокс — если бы все пели одну и ту же ноту одинаково музыка бы не случилась. Но как только появляется различие в исполнении, то генерируется форма. Где граница? В дифференциации восприятия.
❤2