▪︎ مجموعه نقدهای منتقدین تیم پرسپکتیو
▪︎ سینمای روز: فیلم "Frankenstein "
➖ به کارگردانی: گیرمو دل‌تورو


🔻 " تـنِ شـریف آدمـی "
▫️نویسنده: طاها حامدی
▫️برای مطالعه [ کـلیـک کنید ]


🔻 " نـفـرین زندگی؛ تـمـنای مرگ "
▫️ نویسنده پـدرام روحـی
▫️ برای مطالـعه [ کـلیـک کنید ]


🔻 "انسانیت؛ فریاد برساخته انسان"
▫️ نویسنده: آریاباقـری
▫️ برای مطالعـه [ کـلیـک کنید ]


🔻 " ظاهر شـیطـان؛ باطن انـسان "
▫️ نویسنده: ولیِ رسولی
▫️ برای مطالـعه [ کلـیـک کنید ]


🔻 " جـبر نامـیـرایی "
▫️ نویسنده: پـدرام روحـی
▫️ برای مطالـعه [ کلـیک کنـید ]


👤| #Guillermo_Del_Toro
📚| #Cinematicterms
🌀| @Perspective_7
🌀| https://Perspective.ir

بهرام بیضایی:
• درباره نوزاییِ فرهنگی

« من هزارسال بعد از مرگم هم فکر نمی‌کنم از ما گذشته... این حرف اصلا یعنی چه؟ چرا تا هستیم از ما گذشته؟ و آن‌ها که قرن‌های قرن است ازشان گذشته بدین فروتنی و خاکساریِ یکطرفه ما هر روز پروارترند. بدین جهت فرهنگ ما نیازمند بازاندیشی است، در همه باورهایش، تاریخش، سوابقش و آنچه که مانع رشد و باعث ایستایی و توقفش شده است؛ همه ما ناچاریم دربارهٔ همه‌چیز از نو بیندیشیم و همه‌چیز را از نو با تعقل و ادراک امروزی ارزیابی کنیم. و تعریف‌های گذشته را بسنجیم و از صافی خرد و آزمون بگذرانیم و در قالب یک دانش، بینش و خرد امروزی ساماندهی کنیم. »


▪︎ نقش‌خوانیِ زنان هزار افسان؛ از آثار بیضایی
▪️بهرام بیضایی، استاد پژوهش و نمایش درگذشت


👤| #Bahram_Beyzaie
🌀| @Perspective_7

من می‌روم...
و نگاهِ تو
تنها چیزی‌ست که
با خود می برم...


بهرام بیضایی | چریکه تارا



👤| #Bahram_Beyzaie
🌀| @Perspective_7

مژده‌شمسایی:
• در سوگ بهرام بیضایی


« زمین زیرِ پایم سست است...
وقتی او بر آن راه نمی‌رود؛
هوا برایم تنگ است وقتی او در کنارم نفس نمی‌کشد
آسمانم رنگی ندارد وقتی چشمان آسمانی‌اش به آن نمی‌نگرد
کوه‌‌ها مظهر هیچ‌اند وقتی ایستادگی‌اش جایی ندارد
جهانم خالی‌ست وقتی صدایم نمی‌کند
عشق تنها واژه‌ای‌ست وقتی نیست که نثارش کنم
وطنم نامی‌ست وقتی او از آن نمی‌نویسد
راه‌ها به بیراهه می‌روند وقتی به او نمی‌رسند
زندگی‌ام باری‌ست بر دوش وقتی با او نمی‌گذرد…»


👤| #Bahram_Beyzaie
🌀| @Perspective_7

ای زنان...
ای مادران ندبه و افسوس
ای خواهران حسرت...
زنان، ای‌دختران تجاوز...
ای معشوقه‌های اهانت...
زنان، ای‌همسرانِ رنج
ای‌عروسان ماتم و جور...

براستی که بسیار بگریید و کم بخندید !
روزی باشد که فنا بیاید...
روزی باشد که دیوارها نایستد...
روزی باشد که پاکی آماج تهمت شود...
روزی باشد که دروغ‌ها راست بنظر آیدْ راست‌ها دروغ....
روزی باشد که جای راستی نباشد.
چشمه‌ اشک‌ شما خشک نشود و تشویش قلب شما کاستی نگیرد.
روزی باشد که راستی با هزار دست بمیرد...
روزی باشد که راستی خودرا به آتش بیفکند...
روزی که آن، امروز است !!



نُـدبـه | بـهـرام بـیضـایی

✍| #ScreenWriting
👤| #Bahram_Beyzaie
🌀| @Perspective_7

● «سیاست، نه هنر حکومت کردن، بلکه هنر مراقبت از زندگی انسانی است. [...] هر سیاستی که در خدمت حفظ و شکوفایی زندگی انسانی نباشد، نامشروع است. سیاست واقعی از نیازهای زیسته‌ی مردم آغاز می‌شود، نه از نهادها یا ایدئولوژی‌ها»


• کتاب "بیست تز در باب سیاست"
• نوشتۀ انریکه دوسل
• ترجمۀ هومن کاسبی؛ نشر لگا


• کتاب «بیست تز در باب سیاست» تلاشی است برای بازاندیشی سیاست از پایین‌ترین رکن جامعه. از زخم‌ها، از حذف‌شدگان. دوسل، ما را دعوت می‌کند به سیاستی که نه ابزار سلطه، بلکه کنشی برای حفظ کرامت انسانی است. سیاست، در نگاه او، زمانی معنا دارد که به زندگی وفادار بماند. تیم تحلیلی-انتقادی پرسپکتیو توصیه به مطالعه این کتاب خواندنی می‌کند .


🎨 𝑭𝒓𝒐𝒎 𝒕𝒉𝒆 𝑫𝒆𝒑𝒕𝒉𝒔 (𝟏𝟗𝟎𝟔)
👤 𝑷𝒂𝒊𝒏𝒕𝒆𝒓: 𝑾𝒊𝒍𝒍𝒊𝒂𝒎 𝑩𝒂𝒍𝒇𝒐𝒖𝒓


📚| #Basics
🌀| @Perspective_7

فرانک کاپرا:
• آغاز سال جدید میلادی (۲۰۲۶) مبارک


« فیلم چه زندگی شگفت‌انگیزی اساسا باور فرد به خودش است. و من آن را برای مبارزه با گرایش مدرن به سوی الحاد ساختم. این فیلم تمام فلسفه فیلمسازی من را خلاصه می‌کند. اول؛ برای بالا بردن ارزش فرد. دوم؛ حمایت از انسان - دفاع از اهداف او، اعتراض به هرگونه تنزل حیثیت، روح یا الوهیت او. و سوم، دراماتیزه کردن زنده بودن یک فرد - مانند درون‌مایه خود فیلم. چرا که در تاریکی، درخشندگی و شکوهی وجود دارد، مگر می‌توانیم نبینیم، فقط برای دیدن آن باید نگاه کنیم. خواهش می‌کنم نگاه کنید. »


● The Greatest Christmas Movie of all 🎶
● Wishing everyone a Merry Christmas ! 🎄🔔


• 𝑰𝒕'𝒔 𝑾𝒐𝒏𝒅𝒆𝒓𝒇𝒖𝒍 𝑳𝒊𝒇𝒆 (𝟏𝟗𝟒𝟔)
• 𝑫𝒊𝒓: 𝑭𝒓𝒂𝒏𝒌 𝑪𝒂𝒑𝒓𝒂


▫️ | #Basics
👤 | #Frank_Capra
🌀 | @Perspective_7

● ویژگی‌های اصلی سینمای تجربه‌گرا (۴)
۴. قهرمان‌زدایی و پرهیز از شخصیت‌پردازی کلاسیک


🔻از مهمترین ویژگی‌های سینمای تجربه‌گرا "قهرمان‌زدایی و پرهیز از شخصیت‌پردازی کلاسیک" است. در آثار کلاسیک، معمولا قهرمانی مرکزی وجود دارد. روایت فیلم کلاسیک حول هدف، بحران و پیروزی یا شکست فرد شکل می‌گیرد، و از این‌رو تماشاگر با او همذات‌پنداری می‌کند. در سینمای اکسپریمنتال شخصیت‌ها مبهم یا ناشناس‌اند و قهرمان جای خود را به سوژه‌های پراکنده یا غایب می‌دهد. شخصیت از «فرد قابل همذات‌پنداری» به عنصر ساختاری یا مفهومی تبدیل شده و مؤید یک نشانه می‌شود. دیگر هدف نه روایت داستان؛ بلکه آزمودن مرزهای ادراک، زمان و معناست. از عناصر این ویژگی‌ها عبارتند از:

• عدم تمرکز بر تحول شخصیت
• حذف توضیحات پس‌زمینه‌ای
• در سینمای تجربه‌گرا شخصیت‌ها ابزارند
• عدم محوریت بر روی شخصیت‌‌ پردازی
• شخصیت‌های بی‌نام و تیپیک (نمونه‌وار)
• تعلیق روانشناختی بجای درام‌پردازی
• گسست همذات‌پنداری و تاکید بر تجربه شخصی
• به چالش کشیدن ادراک، حواس و امر معنا


📚 کتاب "سینما و فیلم تجربی"
✍ نویسنده: جکی هتفیلد

📚 | #Cinematicterms
🌀 | @Perspective_7

ژان رنوآر:
• درباره رسالت سینماییِ او


« معتقد بودم که جهان، و به ویژه سینما، مملو از خدایان دروغین است. وظیفه من سرنگونی آنها بود. شمشیر به دست، آماده بودم زندگی‌ام را وقف این کار کنم. اما خدایان دروغین هنوز وجود دارند. پشتکار من در طول نیم قرن سینما شاید به سرنگونی تعدادی از آنها کمک کرده باشد. به همین ترتیب به من کمک کرده است تا کشف کنم که برخی از خدایان واقعی هستند و نیازی به سرنگونی ندارند. »


👤| #Jean_Renoir
🌀| @Perspective_7

آه شیخ! ریشِ ریا درآمده...
روزگاری سخن از خرد گفتم دندانم شکستید و امروز در پی لقمه‌‌ای قلم می‌‌تراشم، می‌‌شکنید. چه بنایی می‌‌خواستم برآورم در این ویرانه و چنان کردید که بر پای خویش ایستادن نمی‌توانم... و هر دم در ظلمات خندقی یا چاهی فرو می‌‌افتم و از درد، اندیشه فراموش کرده‌‌ام.


طـومار شیـخ شـرزیـن | بـهـرام بـیضـایی



👤| #Bahram_Beyzaie
🌀| @Perspective_7

هانا آرنت:


« شکل‌گیری حکومت‌های خود‌کامه بدون حضور روشنفکران کوته‌بین و حقیر ممکن نیست. اینگونه روشنفکران در عمل به رژیمی خدمت می‌کنند که مدعی مبارزه با آنند »

▫️| #Basics
👤| #Hannah_Arendt
🌀| @Perspective_7

• دیکتاتور توتالیتر مانند فاتح بیگانه‌ایست که پیدا نیست از کجا آمده است و غارت او به سود هیچکس نیست. توزیع غنایم بر حسب تقویت اقتصاد کشور مادر محاسبه نمی‌شود، بلکه تنها به‌عنوان یک مانورِ تاکتیکیِ موقتی به کار گرفته می‌شود. رژیم‌های توتالیتر، از نظر اقتصادی همان خاصیتی را دارند که یک دسته ملخ برای یک مزرعه، این واقعیت که دیکتاتور توتالیتر بر کشورش بسان یک فاتح بیگانه فرمانروایی می‌کند، اوضاع را وخیم‌تر می‌کند، زیرا او در کشور خویش، بی‌رحمی‌اش را کاراتر از آنچه که بیدادگران در کشورهای بیگانه اعمال می‌کنند، اجرا می‌کند. نازی‌ها در آلمان همچون فاتحان بیگانه عليه همه مصالح ملی رفتار کردند و کوشیدند تا شکست‌شان را به یک فاجعه نهایی برای کل مردم آلمان بدل سازند و در این کار توفيق اندکی نیز به دست آوردند.


📚- کتاب «توتالیتاریسم»
✍️- نویسنده: هانا آرنت
✍️- ترجمه: محسن ثلاثی/نشر ثالث

📚| #Basic
👤| #Hanna_Arrendt
🌀| @Perspective_7

▪︎ عوامل شکل‌گیری انقلاب کبیر فرانسه


• «انقلاب کبیر فرانسه» یکی از بزرگ‌ترین حوادث تاریخ است که می‌توان گفت جهان را به دونیم تقسیم کرده است. انقلابی که به نظام فئودالیسم و سلطنت مطلقه پایان داد و به سمت آزادی و دموکراسی پیشتاز شد. از آن‌سو انقلاب فرانسه شاید بدرستی نتوانست به تمامی اهدافش برسد اما پرچم دو حرکت مهم و اساسی را در ساختار اجتماعی و سیاسی جامعه‌اش افراشت. (اول) باعث ایجاد جامعه‌ای مدرن، چندصدا و مترقی شد و (دوم) قدرت، اتحاد و اثربخشیِ حرکت جمعی (مردمی) را به جهانیان نمایش داد. از مهم‌ترین عوامل شکل‌گیری انقلاب کبیر فرانسه عبارتند از:

• اوضاع وخیم اقتصادی-معیشتی مردم (قشر کارگر)

• خشم مردم از امتیازات روحانیت

• نفرت مردم از قدرت و تسلطِ مطلقهٔ پادشاه

• نارضایتی کارگران، کشاورزان و روستائیان از نظام فئودال (ارباب-رعیتی)

• بالا رفتن نرخ بیکاری و افزایش قیمت نان

• قحطی و سوءتغذیه که عامل شیوع بیماری‌ و افزایش نرخ مرگ و میر شد

• تمایل مردم برای بدست آوردن آزادی‌‌مدنی و حاکمیتی جمهوری‌خواه

• نفرت مردم از قدرت اول کشور بخاطر برکناری سیاستمدارانی که برای حق مردم می‌جنگیدند

• شکست سخت ارتش پادشاهی و وجود قرض و غرامت‌های سنگینی که فشار معیشتی را بر قشر ضعیف می‌افزود

• وجود رانت، استثمار و سوءمدیریت مالی و بهره‌کشی مقامات از مردم

• ناتوانی و ناکارآمدی حاکمیتِ پادشاه (لویی١۶) در ارتباط با حل و فصل نارضایتیِ مردم

📚| #Basics
🌀| @Perspective_7

خودستایان تکیه بر اریکه‌ها زده‌اند؛ کتاب خدا را چنان می‌خوانند که سود ایشان است. آنان که طیلسان زهد پوشیده‌اند تک پیرهنان را پیرهن بر تن می‌درند؛ آنان که دستار بر سر نهاده‌اند سر از گردن خداترسان می‌اندازند؛ و آنان که آب بر مردمان می بندند مردمان را آب از لبه تیغ میدهند. این نیست آنچه ما می گفتیم. اینان سپاه آز می‌آرایند و دیوار غرور می‌افرازند و کوشک‌های خودپرستی می‌سازند و انبانشان را از انباشتن پایانی نیست.


روز واقعه | بـهـرام بـیضـایی


✍| #ScreenWriting
👤| #Bahram_Beyzaie
🌀| @Perspective_7

روبر برسون:
• درباره ابزارهای فیلمسازی


« چشمی که به تنهایی مورد توجه قرار گیرد، گوش را بی‌صبر می‌کند، گوشی که به تنهایی مورد توجه قرار گیرد، چشم را بی‌صبر می‌کند. از این بی‌صبری‌ها استفاده کنید. قدرت فیلمبردار که به شیوه‌ای قابل کنترل به هر دو حس متوسل می‌شود. در مقابل تاکتیک‌های سرعت، سر و صدا، تاکتیک‌های کندی و سکوت را به کار بگیرید. »

• 𝑷𝒊𝒄𝒌𝒑𝒐𝒄𝒌𝒆𝒕 (𝟏𝟗𝟓𝟗)
• 𝑫𝒊𝒓: 𝑹𝒐𝒃𝒆𝒓𝒕 𝑩𝒓𝒆𝒔𝒔𝒐𝒏


👤| #Robert_Bresson
🌀| @Perspective_7

بلا تار:

« فیلم‌سازی شغل بدی نیست؛ یک کار شیکِ بورژوایی است. اما من واقعاً نمی‌خواهم این کار را انجام بدهم. من یک فیلم‌سازِ واقعی نیستم. همیشه به‌خاطر مردم وارد این کار شدم و فقط می‌خواستم چیزی درباره‌ی زندگی آن‌ها بگویم. در این (۳۴) سال فیلمسازی، هرچه می‌خواستم بگویم گفته‌ام. می‌توانم آن‌ها را تکرار کنم، می‌توانم صد کار دیگر انجام بدهم، اما واقعاً دلم نمی‌خواهد شما را خسته کنم. واقعاً نمی‌خواهم فیلم‌های خودم را کپی کنم. همین. »


▪︎ چشمان تیره و تار بلا تار در ۷۰ سالگی بسته شد


👤| #Béla_Tarr
🌀| @Perspective_7

▪︎درباره طراحی صحنه دراماتیک (۳)

• دیوید بوردول و کریستین تامپسون در مقدمه کتاب هنر سینما معتقدند که طراحی صحنه دراماتیک باید معنا‌مند باشد. یعنی هیچ عنصر خنثی‌ای در صحنه وجود نداشته باشد. در طراحی صحنه دراماتیک فضا باید حامل معنا باشد. معنایی حسی. چرا که فضا حامل حس تنش یا وضعیت روانی است. دکور، رنگ، بافت همگی بعدها به سراغ آن می‌آیند تا به تاثیر فضاسازی کمک کنند. فضاسازی باید باعث شود که مخاطب این تلقی را بطور حسی بکند که چیدمان‌ها «چیزی می‌گویند» یک طراحی صحنه دراماتیک می‌تواند احساس فشار، انزوا، امنیت یا تهدید ایجاد کند. و یا فی‌المثل روابط قدرت را نشان دهد، آن‌هم با استفاده از ارتفاع، فاصله، مرکزگرایی/مرکز گریزی یا حاشیه‌گرایی/حاشیه‌گریزیِ سوژه از کانون صحنه. طراحی صحنه دراماتیک باید در خدمت تعارض و کنش قرار گیرد، با شخصیت و فضا رابطهٔ فعال دلالتمند بسازد و توجه تماشاگر را هدایت به عنصری کند که زمینه‌ساز پدیداری حس متعین می‌شود. پس طراح صحنه از شلوغی و تزئین بی‌دلیل پرهیز می‌کند و با آگاهی از شرایط دراماتیک، تقابل و تنش و تحرک شخصیت‌ها را تعیین و تنطیم می‌کند.

🎭| #About_Theatre
🌀| @Perspective_7

آبراهام لینکلن:
• درباره مسیر آگاهی مردم


« می‌توان بعضی از مردم را همیشه، و همه مردم را گاهی فریب داد؛ اما نمی‌توان همه مردم را همیشه فریب داد. بهوش باش.. همیشه در کنار کسی که راه حق را می‌رود بایست، و آن‌ زمان که راه باطل می‌رود، از او دور باش. »


👤| #Abraham_Lincoln
🌀| @Perspective_7

میخائیل وارتانوف:
• درباره سرگئی پاراجانف

« در سرزمین ما، دولت زندگینامه هنرمند را جعل می‌کند. یکی را بی‌هیچ پاداشی گرامی می‌دارد و به او جایزه می‌دهد، و دیگری را بی‌آبرو و زندانی می‌کند. چه دولت خردمندی - که می‌خواهد هر دو را به بردگانی مطیع تبدیل کند. به همین خاطر می‌گویم آن‌ها سرگئی را در اوج قدرت هنری‌اش زندانی کردند. »

• امروز زادروز سرگئی پاراجانف کارگردان و فیلمنامه‌نویس شوروی‌تبار است. آثار او به خاطر ماهیت شاعرانه، غیرخطی و نمادین‌شان شناخته می‌شوند. او توسط فیلمسازان و مورخان سینما بعنوان یکی از بزرگترین و تأثیرگذارترین فیلمسازان تمام دوران شناخته می‌شود. پاراجانف به عنوان "جادوگر جهان‌های سینمایی" توصیف شده است. اثر "سایه‌های اجداد فراموش‌شده"، اولین اثر بزرگ او بود که از رئالیسم سوسیالیستی فاصله گرفت و مورد تحسین بین‌المللی قرار گرفت. اما مقامات شوروی پاراجانف را یک دوجنس‌گرای پنهان می‌دانستند که همین، او را در معرض بررسی‌های قانونی بسیاری از سوی مقامات شوروی قرار داد. و پروژه‌های سینمایی او از سال ۱۹۶۵ تا ۱۹۷۳ توسط ادارات سینمایی شوروی ممنوع شد.

👤| #Sergei_Parajanov
🌀| @Perspective_7

● دیوید رابینسون و جان فرانسیس لین در آگهی ترحیم رزی در روزنامه گاردین نوشتند:

« رزی، بعنوان یک کارگردان، در بهترین آثارش اساساً یک روزنامه‌نگار مبارز و تحقیقی بود که دغدغه‌اش فساد و نابرابری‌های جنوب ایتالیا بود که از نظر اقتصادی دچار رکود بود. او معتقد بود که «مخاطب نباید فقط تماشاگران منفعل باشد»؛ او می‌خواست مردم را به فکر کردن و پرسشگری وادارد. »

• موسسه BFI با اذعان به اینکه رزی در طول چهار دهه فعالیت خود، آثار تاریخی، جنگی و درام‌های خانوادگی ساخت، اعلام کرد: « او بعنوان استاد «سینما-تحقیق» ‘cine-investigation’ و تأثیرگذار بر چندین نسل از هنرمندان، از جمله مارتین اسکورسیزی، فرانسیس فورد کاپولا، روبرتو ساویانو و پائولو سورنتینو، در یادها خواهد ماند.

• سرانجام رزی در دهم ژانویه ۲۰۱۵ در سن ۹۲ سالگی، در اثر عوارض ناشی از برونشیت درگذشت. جسد او در سینما کازا دل به نمایش گذاشته شد و بسیاری از فیلمسازان ایتالیایی حضور داشتند. جوزپه پیچونیِ کارگردان نیز گفت کار رزی به ایتالیا "هویت و عزت" بخشید و رزی یکی از آن هنرمندانی بود که کارش را مانند یک ماموریت زندگی می‌کرد."

👤| #Francesco_Rosi
🌀| @perspective_7