Генеральная прокуратура Российской Федерации объявила медиа-проект Sota нежелательной организацией в стране.

По заявлению прокуратуры, материалы, распространяемые Sota media, имеют целью дестабилизировать обстановку в обществе и искажать факты, связанные с жизнью страны. Согласно официальному заявлению, Генпрокуратура считает, что деятельность SOTA media направлена на подрыв духовных и нравственных ценностей российского общества.

Представители Sota media отвергли обвинения в адрес своей деятельности, утверждая, что их целью является информационное освещение событий и явлений в стране с целью обеспечения объективности и разностороннего взгляда на происходящее.

Досье «Телескопа»:
SOTA — российское общественно-политическое интернет-издание, освещающее общественно-политические события в России и странах ближайшего зарубежья. Деятельность издания приобрела резонанс в связи с освещением протестных акций, в том числе в регионах России, за счет региональной сети корреспондентов. С изданием SOTA сотрудничают около 50 журналистов.
В ноябре 2021 года главный редактор Олег Еланчик* был признан «иностранным агентом», а в начале февраля 2022 года аналогичный статус получила учредитель Александра Агеева*.

АО «Первый канал. Всемирная сеть» признано виновным в совершении административного правонарушения за распространение среди несовершеннолетних информации, демонстрирующей нетрадиционные сексуальные отношения (ч. 2 ст. 6.21.2 КоАП РФ) и оштрафовано на 1 млн рублей.

Телеканал транслировал фильм «Днюха», где показана сцена с поцелуем двух девушек. Он должен иметь маркировку «18+», однако имел отметку «16+».

Представители «Первого канала» в суде признали вину.

По их словам, нарушение стало следствием ошибки выпускающего редактора, который уже привлечен за это к ответственности, а сам фильм уже удален с интернет-ресурсов канала.

Телеканал «Царьград», принадлежащий православному миллиардеру Константину Малофееву, запустил раздел «Трофейные фильмы», куда выкладывает зарубежные картины, не получившие прокатного удостоверения в России или показ которых стал недоступен в России после начала СВО.

Для просмотра доступны номинанты на премию Оскар-2024: «Оппенгеймер», «Барби», «Бедные-несчастные», «Дюна 2», «Убийцы цветочной луны», а также фильмы о Гарри Поттере, коллекция киновселенной Marvel и многое другое.

«РАО» уже высказалось по этому поводу, назвав неэтичной деятельность «Царьграда» из-за показа «трофейных фильмов». Сам этот термин, используемый каналом, в РАО сочли некорректным.

В пресс-службе «РАО» заявили, что не знают, есть ли у «Царьград ТВ» разрешение на показ этих картин и напомнили, что «отсутствие запрета не считается согласием (разрешением)».

Надо отдать должное руководству «Царьграда» - желание посмотреть ставшие недоступными кинокартины привлечет зрителей лучше любой рекламы.

Ну и конкуренцию пиратским сайтам составили…

Американский телеканал Food Network анонсировал кулинарное шоу по книгам и серии фильмов о Гарри Поттере - «Гарри Поттер: Волшебники выпечки».

Участники шоу будут соревноваться в приготовлении блюд по мотивам произведения Джоан Роулинг.

Местом съемки стала студия в Ливсдене, где проходило производство фильмов о волшебной школе. По словам создателей, в шоу покажут культовые локации «Нору», «Гринготтс», платформу 9¾ и Большой зал.

В роли ведущих шоу выступят актеры Джеймс и Оливер Фелпсы, сыгравшие в «Гарри Поттере» братьев-близнецов Уизли.

Премьера «Гарри Поттер: Волшебники выпечки» запланирована на конец 2024-го в рождественские праздники.

Источник: издание Deadline.

Юлия Меньшова, после достаточно длительного перерыва - она не снималась на ТВ почти 5 лет, после ухода из программы «Сегодня вечером» на Первом канале – в середине июня вернется на экраны в новом шоу на телеканале «Домашний».

Телешоу будет называться «Сама Меньшова» (как и шоу на YouTube) – в формате интервью ведущей с приглашенными героями.

Вчера, в день своего 11-летия, телеканал “ОТР” провел церемонию вручения Премии им. Лысенко.

Победителями в номинациях стали:

“Узнай свой край”
«Край без окраин», Алексей Федореев, телеканал «Енисей» (Красноярск)

“Цикл программ”
«Культурная среда»
Нана Кумелашвили
Ника ТВ (Калуга)

“Телевизионный портрет моего героя”
«Альберт Суфианов. Я спасаю людей»Ильзира Юзаева и Ринат Юзаев, ТНВ (Казань)

“Просветительская программа”
«Диалоги с прошлым»
Татьяна Кобзарева, «TV Губерния» (Воронеж)

“Телевизионный документальный фильм”
“Битва за Владикавказ”
Анна Сопоева, «Осетия-Ирыстон» (Владикавказ)

“Специальный репортаж”
Специальный репортаж. Светлана Гудзеватая
Наталия Шаланкова, “Сейм” (Курск)

“Лучший главный редактор телекомпании”
Зоя Грязева, «TV Губерния» (Воронеж)

Приз в номинации “Лучший главный редактор” вручали президент НАТ Алексей Малинин и первый заместитель генерального директора ОТР Фарит Аляутдинов.

Номинанты отбирались среди региональных партнеров телеканала ОТР (21-е кнопки).

ИССЛЕДОВАНИЕ: НЕ ЛУЧШЕЕ ВРЕМЯ ДЛЯ ЖЕНЩИН НА ТВ
В недавнем докладе Diamond report от компании Creative Diversity Network, которая следит за разнообразием в британской медиа индустрии и пытается его поддерживать, обнаружилось, что гендерный разрыв в последнии годы продолжает увеличиваться.

Так, количество женщин на руководящих должностях с 2019 по 2022 год сократилось на 5%. Каждый третий программный директор сейчас – женщина, но, сообщается, что их заслуги не оцениваются должным образом. Кроме того, с 2016 по 2022 год вклад сценаристок уменьшился с 43% до 32%. Также отмечается, что женщин реже, чем мужчин, берут в более престижные и с большею аудиторией телешоу, идущие в прайм-тайм.

В докладе собраны данные по крупным вещателям в Великобритании за шесть лет, в период с 2016 по 2022 год. Опрошенные исследователями инсайдеры удивляются, что в телевизионной индустрии вообще остались женщины. Нередки случаи, что женщины на крупных должностях скрывают, что у них есть дети, а молодые сотрудницы сталкиваются с гендерным разрывом в оплате труда (вплоть до 39%).

“Вначале к тебе пристают и считают слишком молодой, в середине, если у тебя есть дети, не позволяют работать по гибкому графику, а затем, когда тебе исполняется 45, – ты уже слишком старая”, – рассуждает о том, когда женщина лучше всего чувствует себя в телеиндустрии бывшая продюсер и программный директор Мишель Рейнольдс из Share My Telly Job.

По мнению обозревательницы The Guardian Рейчел Хили, такая ситуация является отражением неспособности решить проблемы, которые преследуют телеиндустрию в течение многих лет: “сексистские идеи о том, какая работа подходит женщинам (продюсер, но не директор или режиссер; грим, но не освещение, звук или операторская работа); краткосрочные контракты, в которых карьерный рост зависит от того, кого вы знаете; культура, которая требует сверхурочной работы (люди, работающие на телевидении, работают в среднем на два дня в неделю больше), плюс домогательства и буллинг”.

Британская телеиндустрия находится в кризисе в целом. Исследование, проведенное в этом году вещательным союзом Bectu и Sky News, показало, что 68% респондентов остаются без работы. “Это плохо для всех, – говорит Мишель Рейнольдс, – но если речь идет о каком-то фундаментальном неравенстве, все усугубляется более тяжелыми условиями труда”.

По словам Дорис Эйкхоф, профессора Университета Глазго, которая изучает многообразие и инклюзивность в киноиндустрии, представители отрасли по-прежнему неохотно нанимают женщин. “Например, женщины-режиссеры по-прежнему воспринимаются как рискованный выбор, хотя данные показывают, что они не более рискованны с коммерческой точки зрения, или с точки зрения таланта, чем режиссеры-мужчины”, – говорит она.

Что же предлагается делать, чтобы сбалансировать это неравенство? Среди самых универсальных рецептов: стремление к паритету в оплате, гибкий график, детские льготы.
“Вещательные компании должны начать оказывать давление на продюсерские компании, с которыми работают, — считает одна из респонденток, звукооператор. Она предлагает установить специфические требования для пост-продакшн компаний, например. – Если они этого не сделают, у нас не останется ни одной женщины”.
#ТВгдетотам

УРУГВАЙ: МАЛЕНЬКАЯ СТРАНА С БОЛЬШИМ ТЕЛЕПРОИЗВОДСТВОМ
Также как и титулованность уругвайской сборной по футболу кажется несоразмерной и не поддается объяснению с точки зрения статистики и логики, аудиовизуальный сектор Уругвая значительно превосходит свой собственный вес. Однако у последнего есть достаточно веские причины.

Страна с общей численностью населения в 3,4 миллиона человек благодаря одной из самых конкурентоспособных программ стимулирования аудиовизуального сектора смогла за последние пять лет утроить объем иностранных проектов, снятых на ее территории.
Если в 2020 году насчитывалось 40 недель международного производства, то в 2021 году их стало уже 142. Хотя этот рекордный показатель был обусловлен выходом из пандемии, после стабилизации ситуации цифры по сравнению с допандемийным выглядят все равно весьма внушительно (76 недель в 2023 году по сравнению с 24 в 2019 году).

Отчасти это стало возможным из-за очень быстрого введения протоколов безопасности для съемок в 2020 году, отчасти – из-за скидок, предложенных правительством Уругвая в 2019 году. Однако есть базовый фактор, который перевешивает все: традиции уругвайской аудиовизуальной индустрии, нацеленные на международное производство.

“С момента основания 80% предоставляемых нами услуг были связаны с иностранным производством, – говорит Эрнесто Мусителли, партнер и генеральный менеджер продюсерского центра Reducto в столице страны, Монтевидео, а также член семейного бизнеса Musitelli, который предоставляет техническую поддержку и комплекты оборудования в аренду в течение 27 лет. – В основе национального кинематографического сектора всегда было совместное производство”.

Также в качестве доводов в пользу телепроизводства в Уругвае упоминаются непосредственно размер страны, ее политическая стабильность и уровень услуг. Здесь доступны студии, подразделения для постпродакшена и т.п.

“Высоко ценится логистический аспект и удобство перемещений: все рядом, все работает. Для тех, кто приезжает из-за границы, это похоже на съемки в раю”, – уверен Мариано Моска, программный менеджер уругвайской телекомпании Canal 4, сделавшей себе имя за счет адаптации международных развлекательных форматов для других стран.

Для примера, местная компания Cimarrón Cine, которую в прошлом году приобрела мадридская группа The Mediapro Studio, работает, в среднем, над 12-14 сериалами и фильмами в год. Она, в частности , предоставляла услуги для съемок таких проектов, как получивший премию “Оскар” Society of the Snow (La sociedad de la nieve)/ “Общество снега”, а также аргентинских драм Yosi the Regretful Spy/ “Йоси, раскаявшийся шпион”, Barrabrava/ “Банды Буэнос-Айреса” и бразильской Dom/ “Дом”.
#ТВгдетотам

ПЯТНИЧНОЕ: КОТ НА ПЕРЕПУТЬЕ 🙀
Стриминговый сервис Amazon Prime Video заказал анимационный сериал для взрослых под названием Kevin/ “Кевин”.

Главный герой истории – домашний кот Кевин, который решает, что больше не хочет жить с людьми. Здесь будет и линия настоящего разрыва отношений, и героя, оказавшегося на перепутье.

Созданием проекта займутся Обри Плаза (The White Lotus/ “Белый лотос”, Little Demon/ “Демоненок”) и Джо Уэнгерт (New Girl/ “Новенькая”, Big Mouth/ “Большой рот”), они напишут сценарий и выступят в качестве исполнительных продюсеров. За производство отвечают Titmouse, Evil Hag Productions и Amazon MGM Studios.

“Это будет уморительный сериал, уникальность которого в том, что все представлено глазами домашнего кота. Но вместе с тем он затрагивает чрезвычайно интересные для каждого зрителя темы самопознания и проживания желаемой жизни”, – уверяет глава отдела анимации Amazon MGM Studios Мелисса Вулф.

Вспоминается другой похожий сериал, Animals/ “Звери”, от Starburns Industries (Rick and Morty/ “Рик и Морти”), который выходил на HBO в 2016-2018 годах. Это анимационный ситком, в котором портреты жителей мегаполиса были показанный через характеры домашних и уличных животных, среди которых не только кошки и собаки, но и крысы, змеи, клопы и голуби.
#ТВгдетотам