‎
کایه دو سینما: ساختن یه فیلم موج نوی فرانسوی برای تو چه معنایی داره؟ چطوره؟

ریچارد لینکلیتر: خیلی از فیلم‌های این دوره رو مطالعه کردم، گاهی سکانس به سکانس، و یه آزادی فرمی و یه سبکی توش هست که هیچ جای دیگه پیدا نمی‌شه، حتی تو همون دوره. سینمای آزاد انگلیس یا موج نوی ژاپن یه چیز دیگه‌ست.

فکر می‌کنم این یه جور کار کردن با کمبود بودجه هم هست، یه جور پیدا کردن راه‌حل‌های خلاقانه در لحظه، وفق دادن خودمون با شرایط، بدون اینکه بخوایم همه چیز رو کنترل کنیم. غیرمنصفانه‌ست که فیلمی بسازی که به این چیزها ادای احترام می‌کنه، ولی تو شرایطی شبیه به اونها کار نکنی.


Cinephilia
@Video_Archives

‎
کایه دو سینما: این یکی از ویژگی‌های فیلم‌شناسی تو هم هست: می‌تونی از یه فیلم استودیویی بزرگ به یه فیلم کم‌هزینه، یا از یه فرم کلاسیک به یه فرم تجربی بری.

ریچارد لینکلیتر: من زندگی فیلمسازیم رو یه جور «شغل» نمی‌بینم، جوری که برای بعضی‌ها مهمه که تو صنعت سینما چه سطحی یا چه جایگاهی دارن. مثلا بعضی‌ها اصرار دارن که بعد از ساختن فیلم‌های پرهزینه، همیشه تو سطح بالا بمونن.

می‌دونی، مراسم افتتاحیه «آکادمی راک» رو که یه فیلم ۳۲ میلیون دلاری بود، از دست دادم، چون ترجیح می‌دادم تو پاریس باشم و «پیش از غروب» رو تو ۱۵ روز بسازم، که ۳۰ میلیون دلار کمتر هزینه داشت.

این فیلم‌هایی هستن که برام مهمه. هر فیلمساز باید بر اساس بودجه‌ای که در اختیار داره و متناسب با فیلمش هست کار کنه.


Cinephilia
@Video_Archives

‎
کایه دو سینما: قبل‌تر یه فیلم در مورد یه فیلمساز ساخته بودی: «اورسن ولز و من» اما به نظر می‌رسه این فیلمت با عنوان «موج نوی فرانسوی» کار خیلی متفاوتی باشه.

ریچارد لینکلیتر: درسته، ولی شباهت این دو فیلم تو اینه که هر دوشون پرتره‌ای از هنرمندانی هستن که تازه کارشون رو شروع کردن. تو فیلم اورسن ولز، بیشتر رو کارای تئاترش تمرکز شده.

بعد از ساختن این دو فیلم در مورد دو فیلم‌ساز بزرگ تو اوج جوونیشون، دوست دارم یه فیلم در مورد یه فیلم‌ساز دیگه در مورد اواخر دوران حرفه‌ای‌ش بسازم.

کایه دو سینما: موضوعش کی می‌تونه باشه؟

ریچارد لینکلیتر: «لورنز هارت»، یه ترانه‌سرای مشهور از زوج هنری راجرز و هارت که کلی موزیکال‌های پرطرفدار «برادوی» ساختن. بعد از سال‌ها همکاری با راجرز، یهو ولش کرد و با یه نفر دیگه شروع به کار کرد.


Cinephilia
@Video_Archives

‎
هارت هم حسابی ازش دلخور شد. اولین موزیکالی که راجرز بدون هارت نوشت، «اوکلاهما!» بود که خیلی سروصدا به پا کرد و یه جور انقلاب تو تئاتر موزیکال آمریکا محسوب می‌شد. این اتفاق واسه هارت خیلی غم‌انگیز بود.

این دقیقا برعکس چیزیه که ولز و گدار تو جوونیشون تجربه کردن: تو این داستان، یه نفر یهو احساس می‌کنه پیر شده، از دور خارج شده و دیگه هیچ استعدادی نداره.

کایه دو سینما: این یادآور حرف «سرژ دنِی» [منتقد مشهور سینما و تلویزیون] در مورد سینه‌فیلی و مجله کایه دو سینما و موج نوی فرانسوی هست: سینه‌فیلی یعنی طرفداری از نسل جوون در حالی که عاشق آدم‌های قدیمی‌ای هستی که تو اون دوره هیچ کس دیگه‌ای قدرشون رو نمی‌دونه!

ریچارد لینکلیتر: بله، پرستش بزرگان با جوانی و نوآوری هیچ تناقضی نداره.


(پرش به ابتدای مطلب)


مطلبی که خواندید، ترجمه کانال سینه‌فیلیا از مصاحبه مارکوس اوزل، سردبیر کایه دو سینما، با ریچارد لینکلیتر است که در تاریخ 2 مارس در پاریس انجام شده و در شماره ماه May مجله Cahiers du Cinéma منتشر گردیده است.
مترجم: پگاه مناجاتی


Cinephilia
@Video_Archives

امتیازات اولیه به فیلم «کارآموز» ساخته علی عباسی از منتقد رومانیایی، مکزیکی و آمریکایی
▪️امتیازها از ۵ است.



#️⃣ #Cannes77
©️ Cinephilia
🎗@Video_Archives

RYUICHI SAKAMOTO | OPUS 2023 Trailer


©️ Cinephilia
🎗@Video_Archives

La palisiada 2023 Trailer


©️ Cinephilia
🎗@Video_Archives

Ekko af Kærlighed 2023 Trailer


©️ Cinephilia
🎗@Video_Archives

امتیاز اعضای تحریریه‌ کایه دو سینما به فیلم «کارآموز» ساخته علی عباسی



#️⃣ #Cannes77
©️ Cinephilia
🎗@Video_Archives

آپدیت: با اینکه اعضای کایه، فیلم را حدودا متوسط ارزیابی کردند اما «کارآموز»، با استقبال سردِ منتقدان سرشناس این لیست همراه شده.
▪️لیست اسکرین هنوز برای این فیلم بروزرسانی نشده ولی تا به ‌حال از ۶ ریویوی دریافتی از منتقدان نشریات جریان اصلی، ۳ ریویوی متوسط، ۲ ریویوی مثبت و یک ریویوی منفی را دریافت کرده است.



#️⃣ #Cannes77
©️ Cinephilia
🎗@Video_Archives