Forwarded from Vogue с вами!
А это кадры с бэкстейджа.
☝Как все, люблю посмотреть на красивый бэкстейдж и эскизы, даже если они немного «не профильные»)
Forwarded from Vogue с вами!
Во время нашего эфира в Clubhouse многие читатели интересовались тем, как была сделана наша красная обложка с Таней Чурбановой, которую снял фотограф Ян Югай, стилизовала Ольга Дунина, а за 3D-графику отвечал Арам Геворкян. Вот, как это было ⬇️
🔥2
Forwarded from Vogue с вами!
Весь процесс: от идеи до готового результата занял 2 месяца.
Съемка делалась в 3 этапа:
— предварительная съемка: модели-статисты в красном повторяли позы со скетчей Яна на размеченной линиями циклораме. На основе этой съёмки 3D-художник начал создавать фоны и объекты.
— через две недели съемка с реальными моделями и одеждой, красные вещи специально везли из Парижа. Снимали быстро, а вот волосы Тане Чурбановой готовили около 2 часов, нужно было, чтобы они смотрелись максимально естественно — это были нарощенные пряди.
Последний этап — подсадка фотографий реальных моделей в 3D-картины и цветокоррекция, которая заняла еще 2 недели.
Сначала Ольга Дунина хотела использовать много прозрачной одежды, но потом стало понятно, что прозрачность и бесформенность мешают 3D-дизайнеру. От многих луков пришлось отказаться.
У каждого объекта в 3D-картинке был реальный прототип.Так, для лошади использовался гимнастический конь, который покрывался тканью.
На фото: скетчи фотографа Яна Югай и процесс создания 3D-графики.
Съемка делалась в 3 этапа:
— предварительная съемка: модели-статисты в красном повторяли позы со скетчей Яна на размеченной линиями циклораме. На основе этой съёмки 3D-художник начал создавать фоны и объекты.
— через две недели съемка с реальными моделями и одеждой, красные вещи специально везли из Парижа. Снимали быстро, а вот волосы Тане Чурбановой готовили около 2 часов, нужно было, чтобы они смотрелись максимально естественно — это были нарощенные пряди.
Последний этап — подсадка фотографий реальных моделей в 3D-картины и цветокоррекция, которая заняла еще 2 недели.
Сначала Ольга Дунина хотела использовать много прозрачной одежды, но потом стало понятно, что прозрачность и бесформенность мешают 3D-дизайнеру. От многих луков пришлось отказаться.
У каждого объекта в 3D-картинке был реальный прототип.Так, для лошади использовался гимнастический конь, который покрывался тканью.
На фото: скетчи фотографа Яна Югай и процесс создания 3D-графики.
❤1