Сестры Олсен и их любовь к папарацци — чисто та ситуация, когда выходишь в соседний магазин за хлебом

Оказывается, у New Balance в этом сезоне случилось аж две подиумные коллаборации — с Miu Miu и Issey Miyake. Фаворита выбрать сложно, хотя разноцветные шнурки у Миуччи — so cute.

В недавней рекламной кампании Jean Paul Gaultier случилась симпатичная отсылка к кутюрному показу осень/зима 2002 года. Есть подозрение, что Омахире Мота возраст неподвластен — за 20 лет ничуть не изменилась.

В небольшом (но абсолютно замечательном) инди–издании 212 magazine случилась вот такая кавер–стори — героиней съемки “stranger to me” стала Кайако, облаченная в Prada. Ранее модель уже появлялась на крупных обложках, вроде тайского Vogue, а еще участвовала в недавнем шоу Victoria’s secret.

Не могу не согласиться с Ксенией: эра Ханны МакГиббон — золотое время для Chloé. Если кто-то и умеет работать с бежевым, не скатываясь в монохромное уныние, то это определенно она. Помню, как все сходили с ума по песочному пальто с тонким ремешком на талии из осенней коллекции 2010 года. Это была очень понятная и практичная одежда, но ни разу не примитивная. И многие луки того времени до сих пор смотрятся классно и свежо.

Пока пересматривал сезоны Ханны, поймал себя на занятной мысли. Вот так кастинги показов выглядели 13 лет назад, до «новой этики» и diversity. Сплошь худые белые женщины, в основном блондинки. Но совершенно блестящие коллекции. А теперь отматываем до наших дней. У Габриэлы Херст с точки зрения кастингов все правильно и в полном соответствии с повесткой: разные типажи внешности, бодипозитив, расовое многообразие. И при этом абсолютно бездарные вещи, на которые просто даже смотреть тоскливо.

Не хочется искать здесь закономерностей. В конце концов, мы не знаем, как бы выглядели кастинги на показах МакГиббон, будь она сейчас креативным директором. Уж точно не так, как в начале 2010-х. Но меня не покидает ощущение, что чем более рьяно дизайнер топит за социальную повестку, тем хуже справляется со своими прямыми обязанностями. То ли рук на все не хватает, то ли весь этот показной активизм — просто способ отвлечь внимание от собственной креативной импотенции.

Очень надеюсь, что преемница Габриэлы будет больше внимания уделять все-таки самой одежде, чем антуражу вокруг нее

Норма Джин, она же абсолютно здесь неузнаваемая Мэрилин Монро — альтер–эго, в котором вместо розовых платьев и гигантского бриллиантового обвеса свитер с оленятами и тыквенное поле. Снимал Андре Де Диенс в 1945 году — ну какова!