На первом кадре обычное отделение белгородской почты, выполненное в стиле позднего, так называемого, сталинского ампира.
Такое название получило лидирующее направление в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с середины 1940-х до середины 1950-х годов.
Стиль соединил в себе элементы ренессанса, барокко, ампира эпохи Наполеона, позднего классицизма, постконструктивизма, ар-деко, а также неоготики. Он сочетает помпезность, роскошь, величественность и монументальность.

Вопреки распространенному среди либералов мнению о том, что стиль подчёркивал культ личности Сталина, смысл стиля был в ином. Он ярко символизировал советскую власть— на Западе дворцы строили для олигархов, в Советском Союзе для простых рабочих.

Концом эпохи сталинского ампира считается Постановление Центрального Комитета КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 года № 1871 «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве».
По инициативе Хрущева стиль был раскритикован: "Внешне-показная сторона архитектуры, изобилующая большими излишествами...не соответствует линии Партии и Правительства в архитектурно-строительном деле. … Советской архитектуре должна быть свойственна простота, строгость форм и экономичность решений."

Началась борьба с "архитектурными излишками". Помимо топорно переделанных наспех уже проектов, сокращений длины станций метрополитенов, что сказалось негативно на пропускной способности, а также строительство там же станций закрытого типа, которые оказались дороже в обслуживании, борьба доходила до абсурда.
В 1949 году, за проект «Дома работников МГБ» архитектор Евгений Рыбицкий был награждён Сталинской премией третьей степени, однако уже в 1955 году Рыбицкий был лишён премии «за излишества в проектировании.
В результате советская архитектура потеряла индивидуальность, и стала ориентироваться на западные простые формы.