Снова тут балуюсь со скейлингом и нейронками, чтобы у вас в видео всё было красиво.
Есть причина, по которой я снова хочу вернуться к «ТРОНу». На самом деле их даже несколько. Но должно получиться очень круто. Ощущение, будто понял вообще всё об этом фильме.
Есть причина, по которой я снова хочу вернуться к «ТРОНу». На самом деле их даже несколько. Но должно получиться очень круто. Ощущение, будто понял вообще всё об этом фильме.
Окей, само наличие в этом таймлайне «Снайдерката» — уже событие для мира кино. Это в буквальном смысле торжество авторства над студийным контролем. Настолько, что фильм разделили на 4 серии по часу каждая. Только пока что ничего из этого не говорит о том, будет ли этот фильм/сериал интересным.
Хотя тут есть кое-что. Соотношение сторон 4:3. Мне всегда казалось, что Снайдер обожает масштабность и ландшафтную композицию своих фильмов. Т.е. горизонталь. Но судя по трейлеру он наоборот сжимает всё до вертикалей или форм, дабы всё казалось выше: люди, проходы и, да, те самые ландшафты.
Хотя тут есть кое-что. Соотношение сторон 4:3. Мне всегда казалось, что Снайдер обожает масштабность и ландшафтную композицию своих фильмов. Т.е. горизонталь. Но судя по трейлеру он наоборот сжимает всё до вертикалей или форм, дабы всё казалось выше: люди, проходы и, да, те самые ландшафты.
Всё так и задумано. Весь фильм отснят и будет демонстрироваться в IMAX формате. Снайдер намеревался сделать фильм так, чтобы он ощущался гигантским. Супергерои, в качестве объектов в кадре, должны быть менее горизонтальными. Ведь речь идёт о фигурах, которые всё-таки вертикальные. И их рост, массивность и значимость намного лучше подчёркивается такой композицией.
В итоге это классно, но не на стриминге дома. От вертикальной композиции есть ощущение галереи. И чем больше сама картина (то бишь экран), тем больше впечатлений. Пандемия внесла свои коррективы и потому у большинства зрителей остаётся стриминг, где предполагаемые завышенные ожидания (которых я уверен немало) могут сломаться ещё сильнее.
В итоге это классно, но не на стриминге дома. От вертикальной композиции есть ощущение галереи. И чем больше сама картина (то бишь экран), тем больше впечатлений. Пандемия внесла свои коррективы и потому у большинства зрителей остаётся стриминг, где предполагаемые завышенные ожидания (которых я уверен немало) могут сломаться ещё сильнее.
Если «Бэтмен» Мэтта Ривза окажется ещё и медленным детективом, то будет очень, очень хорошо! Словил себя на мысли, что я смотрю трейлер к фильму во вселенной «Семь» Финчера — нуар, дождь, конденсат, теснота и мало света. А у города особое густое нутро. Есть надежда, что самому Готэму и правда уделят достаточно времени. Ведь это определённо тот город, чьи улицы ломают и извращают жителей. Которые на момент событий фильма наверняка ещё не видят в Бэтмене спасителя и героя.
Трейлер в 4К даёт разглядеть куда больше деталей. Так, например, куда лучше заметен неглубокий фокус и как проваливаются в дисторшен границы кадра, что очень хорошо помогает ощутить густоту фрейма и конденсат. И, судя по всему, у объектива есть ощутимое дыхание, а это не только почти всегда красиво, но и в тёмных сценах даёт более органическую (то бишь не цифровую) картинку.
https://youtu.be/NLOp_6uPccQ
Трейлер в 4К даёт разглядеть куда больше деталей. Так, например, куда лучше заметен неглубокий фокус и как проваливаются в дисторшен границы кадра, что очень хорошо помогает ощутить густоту фрейма и конденсат. И, судя по всему, у объектива есть ощутимое дыхание, а это не только почти всегда красиво, но и в тёмных сценах даёт более органическую (то бишь не цифровую) картинку.
https://youtu.be/NLOp_6uPccQ
Vimeo
The Batman - DC FanDome Teaser
This is "The Batman - DC FanDome Teaser" by Matt Reeves on Vimeo, the home for high quality videos and the people who love them.
👍1
Если вы вдруг задаётесь вопросом, что такое "дыхание", о котором я писал выше, то это особенность линз при которой возможен небольшой зум во время перевода фокуса. Хотя используются линзы с фиксированным фокусным расстоянием. На анаморфоте бывает ещё искажение в виде растяжения и сужения кадра (в видео ниже есть пример).
Первое, что приходит в голову, когда вспоминаю о дыхании объектива, это кадры из почти любого фильма Спилберга или Абрамса (не зря последнего называют его протеже). Перевод фокуса у них часто используемая техника из-за обильного внутрикадрового монтажа, а потому объективы с сильным дыханием драматически усиливают практически любой акцент.
https://youtu.be/OORElMM5rYA
Первое, что приходит в голову, когда вспоминаю о дыхании объектива, это кадры из почти любого фильма Спилберга или Абрамса (не зря последнего называют его протеже). Перевод фокуса у них часто используемая техника из-за обильного внутрикадрового монтажа, а потому объективы с сильным дыханием драматически усиливают практически любой акцент.
https://youtu.be/OORElMM5rYA
YouTube
BREATHING LENZES LOMO ANAMORPHIC SQUAREFRONT 2x Test
Enjoy the videos and music you love, upload original content, and share it all with friends, family, and the world on YouTube.
Ровно два года назад состоялся последний съёмочный день фильма «Объект Дельта». Короткометражки, которая была сделана одновременно из одного большого ничего и из большой любви к своему делу. Мы все уже успели сто раз перерасти сам фильм ещё на стадии поста. Хотя, конечно же, всё равно было классно!
Всего было два съёмочных дня где, разумеется, не всё шло по плану. Совет на будущее: не снимайте фильмы за два дня. Дайте им "подышать". И себе тоже.
На фото, где виден пульт управления можно заметить, что он часто переходил из рук в руки — настолько было интересно управлять Дельтой и, по сути, отыгрывать за эту коробочку (диммировать светодиодом и изменять размер диафрагмы). Только проблема в том, что сигнал постоянно прерывался и диафрагма зажималась. Что приводило к реально криповым гличам. Приходилось всё разбирать и начинать заново.
Два года! Два. Как же быстро летит время.
Всего было два съёмочных дня где, разумеется, не всё шло по плану. Совет на будущее: не снимайте фильмы за два дня. Дайте им "подышать". И себе тоже.
На фото, где виден пульт управления можно заметить, что он часто переходил из рук в руки — настолько было интересно управлять Дельтой и, по сути, отыгрывать за эту коробочку (диммировать светодиодом и изменять размер диафрагмы). Только проблема в том, что сигнал постоянно прерывался и диафрагма зажималась. Что приводило к реально криповым гличам. Приходилось всё разбирать и начинать заново.
Два года! Два. Как же быстро летит время.
Бонусом сообщение от нашего гаффера, ассистента по камере и технике, Ильи (вообще, этот человек сделал гораздо больше для фильма). Я так рассмеялся, как только прочитал это сообщение. К сожалению сам момент с краном на фото не был запечатлён. Остаётся только представлять.
Зато когда пересматривал все фотографии со съёмок в который раз себе напомнил, сколько всего можно успеть сделать за два дня.
Зато когда пересматривал все фотографии со съёмок в который раз себе напомнил, сколько всего можно успеть сделать за два дня.
Всегда любил этот супер маленький штрих в концовке «Бамблби». С учётом того, какой простой, добрый и незатейливый фильм, этот кадр классно работает. Даёт прочувствовать то, что связь между главными героями не будет разорвана даже после разлуки.
Я, как и многие, в подростковом возрасте посмотрел «Трансформеров» Бэя, sorry not sorry. Но даже тогда я не особо верил во взаимоотношения Сэма и его автомобиля. В «Бамблби» у Трэвиса Найта всё как раз наоборот. На мой взгляд у него получилось создать достаточно крепкие взаимоотношения между ними за достаточно небольшой хронометраж. Не без помощи вот таких маленьких штрихов, конечно же.
Я, как и многие, в подростковом возрасте посмотрел «Трансформеров» Бэя, sorry not sorry. Но даже тогда я не особо верил во взаимоотношения Сэма и его автомобиля. В «Бамблби» у Трэвиса Найта всё как раз наоборот. На мой взгляд у него получилось создать достаточно крепкие взаимоотношения между ними за достаточно небольшой хронометраж. Не без помощи вот таких маленьких штрихов, конечно же.