Когда делал анонс нового видео, то думал о приключении на 5 минут. А получилось, как всегда, на 20 или около того.

Сейчас читаю артбук по «Планете сокровищ» и... сколько же здесь лора! Например, мир мультфильма — огромная империя, которой уже очень давно правит императрица. Местный аналог космоса зовётся «Эфириумом» — там можно дышать, в нём обитают животные и в целом это красивый космологический аналог океану. Карта, которая в начале мультфильма попадает в руки Джиму, на самом деле состоит из маленьких роботов, рисующих изображение в воздухе. А механизм портала, при помощи которого Флинт сбегал с награбленными сокровищами, разумеется, придумала древняя раса (Forefathers). Как будто новую историю читаю.

Я не буду останавливаться на этом в самом эссе. Всё-таки не по теме ролика, хотя это всё ужасно интересно. Так что расскажу о других сторонах «Планеты сокровищ» в отдельных постах уже после выхода видео.

Интересные параллели между «Титан: После гибели Земли» Дона Блута и Гэри Голдмана, и «Планетой сокровищ» Рона Клементса и Джона Маскера.

- Мультфильмы открываются закадровым голосом рассказчика на фоне космоса, объясняющим для зрителя состояние мира.
- Открывающая сцена — это отдельный фильм в фильме с детством главного героя, задающий ритм всей истории.
- Центральный макгафин — это механизм скрытый в центре сферы, который так или иначе связан с планетой.
- Герою принадлежит карта, которую может использовать только он. Плюс сам механизм карты ещё работает как ключ для активации механизма.
- Персонаж, заменяющий отца для главного героя на самом деле злодей с большим и добрым сердцем. Да и сам главный герой постоянно ищет своего настоящего отца не зная, жив ли он.
- Оба мультфильма эстетически схожи — 2D персонажи на 3D фоне.

«Титан: После гибели Земли» вышел на два года раньше «Планеты сокровищ». Однако фильм Рона Клементса и Джона Маскера был в производстве аж с конца 80-х.

У меня есть теория: когда Сэм Рэйми пришёл в Marvel и ему сказали снимать сиквел «Стрэнджа» как фильм Marvel, Рэйми сказал — «Нет, я хочу снимать фильм Сэма Рэйми. А иначе зачем я тут?». И это ключевой момент — впервые за долгое время в киновселенной так отчётливо видно и слышно автора.

«Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия», при всех трудностях производства и пересъёмках, удивительным образом делает всё, чтобы удовольствие получили не только постоянные зрители кинокомиксов, но и синефилы. В частности фанаты Рэйми и его кинематографии, ведь знакомый многим гротескный и яркий киноязык очень хорошо чувствуется в новом фильме.

Его стиль вообще трудно с чем-либо спутать — чистая раскадровка и блокинг, дикие ракурсы и тряска камеры, резкие зумы, скримеры и мертвечина (да, человек продолжает самозабвенно снимать «Зловещих Мертвецов»), гонзо сетписы и экшен (то, какими абстрактными способами Стрэндж использует магию в сражении с врагами просто потрясающе) и общая усиленная тональность происходящего. Чудесно!