23 февраля – день рождения "сталинской архитектуры".
23 февраля 1932 года было принято решение Политбюро о результатах Всесоюзного конкурса Дворца Советов (Протокол ПБ № 89)
Высшие премии получили Жолтовский, Иофан и Гамильтон. Все три проекта были выполнены в гипертрофированных классических формах и приёмах эклектики. До этого "официальным советским стилем" воспринимался конструктивизм.
Результат конкурса был использован как официальная демонстрация неприятия конструктивизма и указание к введению нового государственного стиля, называемого сейчас "сталинский ампир". Участие Сталина в принятии решений сегодня сомнений не вызывает.
Участники конкурса, среди которых было много иностранцев ( в том числе Корбюзье), симпатизировавшие социализму из-за поддержки прогрессивных идей в искусстве, были шокированы таким разворотом. Руководство Конгресса новой архитектуры (СИАМ) даже писало Сталину письма, но ответов не было. В итоге произошел полный разрыв профессиональных контактов с западом: был отменен всемирный конгресс СИАМ в Москве. Иностранных специалистов, работавших в СССР, начали потихоньку выдавливать из страны.
Конструктивизм оказывается де-факто запрещен, и архитектура СССР переориентируется на возрождение «классического наследия». Впрочем, многим советским зодчим даже в условиях архитектурной цензуры удавалось создавать по-своему новаторские и великолепные в исполнении произведения архитектуры.
(использованы материалы публикаций Д. Хмельницкого)
1 – Проект Ивана Жолтовского (вариант)
2 – Проект Гектора Гамильтона (США)
3 – Проект Бориса Иофана
4 – Окончательный вариант победителя Бориса Иофана (2 этап,1933 год)
#советская_архитектура
23 февраля 1932 года было принято решение Политбюро о результатах Всесоюзного конкурса Дворца Советов (Протокол ПБ № 89)
Высшие премии получили Жолтовский, Иофан и Гамильтон. Все три проекта были выполнены в гипертрофированных классических формах и приёмах эклектики. До этого "официальным советским стилем" воспринимался конструктивизм.
Результат конкурса был использован как официальная демонстрация неприятия конструктивизма и указание к введению нового государственного стиля, называемого сейчас "сталинский ампир". Участие Сталина в принятии решений сегодня сомнений не вызывает.
Участники конкурса, среди которых было много иностранцев ( в том числе Корбюзье), симпатизировавшие социализму из-за поддержки прогрессивных идей в искусстве, были шокированы таким разворотом. Руководство Конгресса новой архитектуры (СИАМ) даже писало Сталину письма, но ответов не было. В итоге произошел полный разрыв профессиональных контактов с западом: был отменен всемирный конгресс СИАМ в Москве. Иностранных специалистов, работавших в СССР, начали потихоньку выдавливать из страны.
Конструктивизм оказывается де-факто запрещен, и архитектура СССР переориентируется на возрождение «классического наследия». Впрочем, многим советским зодчим даже в условиях архитектурной цензуры удавалось создавать по-своему новаторские и великолепные в исполнении произведения архитектуры.
(использованы материалы публикаций Д. Хмельницкого)
1 – Проект Ивана Жолтовского (вариант)
2 – Проект Гектора Гамильтона (США)
3 – Проект Бориса Иофана
4 – Окончательный вариант победителя Бориса Иофана (2 этап,1933 год)
#советская_архитектура
👍15👏3❤1🥱1
В день, когда архитектуре СССР было задано направление неоклассицизма, хочется вспомнить про
Конструктивизм – возникший в европейской архитектуре как новое модернистское течение в 1910-х годах. В СССР он сразу стал стилем и образом новой страны. Можно сказать, что архитектура стала брендом на мировом уровне. Для Советского Союза этот стиль символичен: отказ от искусственного декорирования, от готовых планировочных схем, под которые подгонялись функция и технология, свободное формообразование – эти идеи, как всё новое - подавались и подхватывались с энтузиазмом.
Архитекторы, согласившиеся сотрудничать с большевиками, получили невиданную ранее художественную свободу и вдохновляющие большие заказы. В условиях жесткой диктатуры оставшиеся гении поверили в свою сверхзадачу и работу ради будущего.
Так получилось, что за блестящее десятилетие – с 1922 по 1932 г. конструктивистами построено сравнительно немного:
- Архитекторам ставилась задача создания ярких, запоминающихся образов и концепций – нужно было выходить в мир, поразить, увлечь идеями. Они участвовали во всех возможных международных выставках и конкурсах. И если в первые годы двигателем была мировая революция ради всеобщего счастья, то позднее важно было демонстрировать миру позитивный образ развивающегося, прогрессивного, стабильного государства.
- Средств для строительства было недостаточно, и многие проекты не воплощались, или выполнялись из дешевых материалов, отчего здания не сохранились, или были снесены по невежеству.
Потому наиболее яркой страницей конструктивизма для нас стала архитектурная графика.
Один из моих любимых художников-конструктивистов - Яков Чернихов. А тут - пост о его уникальной книге «Архитектурные фантазии». Ему удалось построить всего одно здание – завод «Красный гвоздильщик», ради которого великая Заха Хадид посетила Петербург – и сейчас его реставрируют.
Эль Лисицкий – один из лучших архитекторов-художников авангарда, определивший развитие современного дизайна, и тоже построивший всего одно здание – типографию журнала «Огонёк». Именно он придумал проун - "проект утверждения нового" и горизонтальный небоскрёб.
А ещё сегодня, 23 февраля - день рождения Каземира Малевича – такое интересное совпадение…
#авангард
Конструктивизм – возникший в европейской архитектуре как новое модернистское течение в 1910-х годах. В СССР он сразу стал стилем и образом новой страны. Можно сказать, что архитектура стала брендом на мировом уровне. Для Советского Союза этот стиль символичен: отказ от искусственного декорирования, от готовых планировочных схем, под которые подгонялись функция и технология, свободное формообразование – эти идеи, как всё новое - подавались и подхватывались с энтузиазмом.
Архитекторы, согласившиеся сотрудничать с большевиками, получили невиданную ранее художественную свободу и вдохновляющие большие заказы. В условиях жесткой диктатуры оставшиеся гении поверили в свою сверхзадачу и работу ради будущего.
Так получилось, что за блестящее десятилетие – с 1922 по 1932 г. конструктивистами построено сравнительно немного:
- Архитекторам ставилась задача создания ярких, запоминающихся образов и концепций – нужно было выходить в мир, поразить, увлечь идеями. Они участвовали во всех возможных международных выставках и конкурсах. И если в первые годы двигателем была мировая революция ради всеобщего счастья, то позднее важно было демонстрировать миру позитивный образ развивающегося, прогрессивного, стабильного государства.
- Средств для строительства было недостаточно, и многие проекты не воплощались, или выполнялись из дешевых материалов, отчего здания не сохранились, или были снесены по невежеству.
Потому наиболее яркой страницей конструктивизма для нас стала архитектурная графика.
Один из моих любимых художников-конструктивистов - Яков Чернихов. А тут - пост о его уникальной книге «Архитектурные фантазии». Ему удалось построить всего одно здание – завод «Красный гвоздильщик», ради которого великая Заха Хадид посетила Петербург – и сейчас его реставрируют.
Эль Лисицкий – один из лучших архитекторов-художников авангарда, определивший развитие современного дизайна, и тоже построивший всего одно здание – типографию журнала «Огонёк». Именно он придумал проун - "проект утверждения нового" и горизонтальный небоскрёб.
А ещё сегодня, 23 февраля - день рождения Каземира Малевича – такое интересное совпадение…
#авангард
Telegram
Шпилька архитекторки
Яков Чернихов (1-7). Заха Хадид (8-9). Башня завода "Красный гвоздильщик" (7, 10) в Спб. Васильевский остров, 25 линия, 4. (к предыдущему посту) #конструктивизм #авангард
🥰8👍7👎1🕊1
Каземир Малевич (23 февраля 1879 г, Киев - 15 мая 1935 г, Ленинград).
Черный крест. Черный круг. Черный квадрат.
Художник пришел к концептуальной идее беспредметности, работая над эскизами декораций к опере «Победа над солнцем». Тема черного квадрата возникла первоначально от театрального черного «задника» сцены, превратившегося в развитии идеи в черный фон. В театральном действе черный квадрат появлялся вместо солнечного круга.
Квадрат, крест и круг в концепции супрематизма являются тремя исходными формами, рождающими следующие элементы, и дающими развитие и усложнение системы.
Черный квадрат в системе означает ноль, то-есть беспредметность: как форма, означающая равновесие, и как черный цвет – всё поглощающий, никакой, нулевой. Значение нуля простирается от «ничего» до «всего» одновременно. Черный квадрат – базовый элемент, точка нулевого отсчета, начало беспредметности и конец традиционного предметного мышления художника…
Черный крест. Черный круг. Черный квадрат.
Художник пришел к концептуальной идее беспредметности, работая над эскизами декораций к опере «Победа над солнцем». Тема черного квадрата возникла первоначально от театрального черного «задника» сцены, превратившегося в развитии идеи в черный фон. В театральном действе черный квадрат появлялся вместо солнечного круга.
Квадрат, крест и круг в концепции супрематизма являются тремя исходными формами, рождающими следующие элементы, и дающими развитие и усложнение системы.
Черный квадрат в системе означает ноль, то-есть беспредметность: как форма, означающая равновесие, и как черный цвет – всё поглощающий, никакой, нулевой. Значение нуля простирается от «ничего» до «всего» одновременно. Черный квадрат – базовый элемент, точка нулевого отсчета, начало беспредметности и конец традиционного предметного мышления художника…
👍15👏3🌚2
Результат или человеко-часы?
Интересная серия публикаций об эффективности 4-х дневной рабочей недели по результатам экспериментов в Великобритании на канале https://news.1rj.ru/str/moneyandpolarfox/4068 и комментарии психолога.
На мой взгляд – тут важно не количество рабочих дней в неделю, а продолжительность рабочего дня. 6-7 часов работы «на подъёме» принесет больше пользы делу, чем восемь (а у нас в основном – девять, с принудительным обедом в час). Четырёхдневка же сродни сиесте - когда после дневного сна пытаешься вспомнить, где ты и что происходит...
Более короткий рабочий день не рассеивает концентрацию, мотивированный человек меньше отвлекается на нерабочие вопросы. А главное – люди после работы успеют решить свои проблемы, либо позаниматься спортом, встретиться с друзьями, сходить к врачу, посмотреть на детей... (а не записываться на работе в поликлинику, воспитывать детей по телефону или срочно в офисе онлайн покупать корм для кота). Вопрос повышения квалификации и дополнительного образования тоже неразрывно связан с нашим личным временем – мало кто из работодателей согласен на обучение сотрудников в рабочие часы…
И понятно, что работая по 6-7 часов, люди на работу приходят выспавшиеся – то-есть позитивные и энергичные. И что важно – мотивированные всё сделать быстро.
Так что я не считаю, что дискуссии и эксперименты на эту тему - популизм и заигрывание с народом. Это обоснованная ориентированность на результат. А работа тогда результативна, когда перестаёт делить жизнь на мученические будни и долгожданные выходные…
У нас, кстати, одна из самых длинных рабочих недель в Европе и количество рабочих часов за год в мире. Но может быть, в этом какие-то другие цели?
(тут есть опрос)
#про_работу
Интересная серия публикаций об эффективности 4-х дневной рабочей недели по результатам экспериментов в Великобритании на канале https://news.1rj.ru/str/moneyandpolarfox/4068 и комментарии психолога.
На мой взгляд – тут важно не количество рабочих дней в неделю, а продолжительность рабочего дня. 6-7 часов работы «на подъёме» принесет больше пользы делу, чем восемь (а у нас в основном – девять, с принудительным обедом в час). Четырёхдневка же сродни сиесте - когда после дневного сна пытаешься вспомнить, где ты и что происходит...
Более короткий рабочий день не рассеивает концентрацию, мотивированный человек меньше отвлекается на нерабочие вопросы. А главное – люди после работы успеют решить свои проблемы, либо позаниматься спортом, встретиться с друзьями, сходить к врачу, посмотреть на детей... (а не записываться на работе в поликлинику, воспитывать детей по телефону или срочно в офисе онлайн покупать корм для кота). Вопрос повышения квалификации и дополнительного образования тоже неразрывно связан с нашим личным временем – мало кто из работодателей согласен на обучение сотрудников в рабочие часы…
И понятно, что работая по 6-7 часов, люди на работу приходят выспавшиеся – то-есть позитивные и энергичные. И что важно – мотивированные всё сделать быстро.
Так что я не считаю, что дискуссии и эксперименты на эту тему - популизм и заигрывание с народом. Это обоснованная ориентированность на результат. А работа тогда результативна, когда перестаёт делить жизнь на мученические будни и долгожданные выходные…
У нас, кстати, одна из самых длинных рабочих недель в Европе и количество рабочих часов за год в мире. Но может быть, в этом какие-то другие цели?
(тут есть опрос)
#про_работу
👍15🔥3❤1👎1
В продолжение темы строительства Большого Смоленского моста:
21 февраля, после публикации про "мост в никуда", две новости пришли одновременно:
Первая:
- Несколько дорожных объектов Петербурга получат средства с Большого Смоленского моста
Цитата: "Данный объект использован для сохранения расходов бюджета в рамках государственной программы "Развитие транспортной системы Санкт-Петербурга"
Вторая:
- ЗАГС проголосовал за закон о сносе исторических зданий в зоне строительства моста
Ну нельзя же так открыто, в один день, все планы раскрывать...
Есть подозрение, что мост конечно будет, но потом, и возможно даже немножко поменьше, по просьбе общественности. И какие-то улучшения, даже без продолжения строительства магистрали, он разумеется, даст (27 миллиардов из бюджета),
А дореволюционные здания снесут на законных основаниях. И на их месте построят жильё повыше и пошире. Такое вот совпадение.
21 февраля, после публикации про "мост в никуда", две новости пришли одновременно:
Первая:
- Несколько дорожных объектов Петербурга получат средства с Большого Смоленского моста
Цитата: "Данный объект использован для сохранения расходов бюджета в рамках государственной программы "Развитие транспортной системы Санкт-Петербурга"
Вторая:
- ЗАГС проголосовал за закон о сносе исторических зданий в зоне строительства моста
Ну нельзя же так открыто, в один день, все планы раскрывать...
Есть подозрение, что мост конечно будет, но потом, и возможно даже немножко поменьше, по просьбе общественности. И какие-то улучшения, даже без продолжения строительства магистрали, он разумеется, даст (27 миллиардов из бюджета),
А дореволюционные здания снесут на законных основаниях. И на их месте построят жильё повыше и пошире. Такое вот совпадение.
Telegram
Шпилька архитекторки
Мост в никуда?
В этом году проекту Большого Смоленского моста исполняется 75 лет:
Его строительство было предусмотрено Генеральным планом Ленинграда 1948 года.
На плане развития показана почти "османовская" лучевая система дорог, бульваров и звездчатых…
В этом году проекту Большого Смоленского моста исполняется 75 лет:
Его строительство было предусмотрено Генеральным планом Ленинграда 1948 года.
На плане развития показана почти "османовская" лучевая система дорог, бульваров и звездчатых…
👍11
28 февраля 1932 года были объявлены победители всемирного конкурса Дворца Советов.
Решение, указывающее, какой теперь должна быть архитектура СССР, было принято 23 февраля.
Западные архитекторы-модернисты, отказываясь верить в столь резкий разворот к традиционализму, обращались к Сталину с вопросами и гневными письмами.
Удивительно, их что гнев и неприятие вызвал проект американского победителя Гектора Гамильтона, наиболее лаконичный, эффектный и лишенный всех классических атрибутов:
"Проект Гамильтона является ни чем иным, как самонадеянным воспроизведением под покровом современного декора помпезного сооружения королевских времен без всякой связи с органическими функциями программы Дворца. Решение Совета строительства - это прямое оскорбление духа русской революции и реализации пятилетнего плана.
Поворачиваясь спиной к воодушевленному современному обществу, которое нашло свое первое выражение в Советской России, это решение освящает пышную архитектуру монархических режимов. Проект Дворца Советов, предложенный современному миру как духовный венец огромной созидательной работы пятилетнего плана, подчиняет современную технику интересам духовной реакции. Дворец Советов воплощает в форме, которую ему хочет навязать Совет строительства, старые режимы и демонстрирует полное пренебрежение к важнейшим культурным устремлениям нашего времени. Какое трагическое предательство! Мир, наблюдающий за творческим развитием СССР, будет потрясен".
Письмо Луначарскому отправил и архитектор Ле Корбюзье:
"Народ любит королевские дворцы, однако руководство массами — это дело избранных людей. Мы ожидали от СССР мужественный жест, и если его не будет, тогда не будет больше Социалистических республик, ни правды, ни мистической веры!"
Но это эпитеты. Что не так с простым, современным зданием? (продолжение здесь) #модернизм
Решение, указывающее, какой теперь должна быть архитектура СССР, было принято 23 февраля.
Западные архитекторы-модернисты, отказываясь верить в столь резкий разворот к традиционализму, обращались к Сталину с вопросами и гневными письмами.
Удивительно, их что гнев и неприятие вызвал проект американского победителя Гектора Гамильтона, наиболее лаконичный, эффектный и лишенный всех классических атрибутов:
"Проект Гамильтона является ни чем иным, как самонадеянным воспроизведением под покровом современного декора помпезного сооружения королевских времен без всякой связи с органическими функциями программы Дворца. Решение Совета строительства - это прямое оскорбление духа русской революции и реализации пятилетнего плана.
Поворачиваясь спиной к воодушевленному современному обществу, которое нашло свое первое выражение в Советской России, это решение освящает пышную архитектуру монархических режимов. Проект Дворца Советов, предложенный современному миру как духовный венец огромной созидательной работы пятилетнего плана, подчиняет современную технику интересам духовной реакции. Дворец Советов воплощает в форме, которую ему хочет навязать Совет строительства, старые режимы и демонстрирует полное пренебрежение к важнейшим культурным устремлениям нашего времени. Какое трагическое предательство! Мир, наблюдающий за творческим развитием СССР, будет потрясен".
Письмо Луначарскому отправил и архитектор Ле Корбюзье:
"Народ любит королевские дворцы, однако руководство массами — это дело избранных людей. Мы ожидали от СССР мужественный жест, и если его не будет, тогда не будет больше Социалистических республик, ни правды, ни мистической веры!"
Но это эпитеты. Что не так с простым, современным зданием? (продолжение здесь) #модернизм
Telegram
Шпилька архитекторки
👍5
(Начало здесь)
Эффектные фасады Дворца Советов строятся на нарастающем ритме ребристых вертикальных членений и чередующихся по ширине полос сплошного остекления. Это как-будто новая архитектура, хотя напоминающая Ар Деко - стиль и символ американской буржуазии. Но и демонстрирующая технический прогресс…
Для понимания лучше посмотреть на планы Дворца Советов.
В их основе - двойная симметрия. Главные помещения - два зеркально расположенных круглых зала, с обступающими их вспомогательными группами. Они заключены в формальный внешний контур, симметричный и по продольной оси. Залы соединены переходом, над которым ступенчато поднимается центральный, но не главный по функции объем здания, видимо - помещения управленцев.
Структура здания противоречит идеям модернизма, суть которого - найти оптимальную для функции форму и пластику, избавляющую от обязательств перед заданными жесткими схемами. Архитектура модернизма - нестатична. В ней нет тектоники. По словам Малевича “Архитектура должна освобождать человека от веса”.
Модернизм и русский конструктивизм - динамичны. Это архитектура движения.
Не случайно одним из символов новой архитектуры был аэроплан - как отрыв от земли и преодоление силы тяжести.
Для сравнения публикую проект Г. Пельцига, Германия (илл.5). На первый взгляд он похож, но тут - хоть и симметричный, но свободно нарисованный план. Композиция развивается вдоль продольной оси, с выраженными на фасаде объемами двух залов. Проект торжественен, но - лёгок и современен. То же можно сказать и о проекте Ле Корбюзье (6,7), соединившим разнесенные, поднятые над землёй раскрытые пространству залы, параболические в плане, и подхваченные конструкцией арки на фасаде…
Таким образом был прерван полёт идей модернизма в Советской России, и возможность выхода за границы очерченного пространства в СССР были закрыты.
А проект американца Гамильтона запомнился советским архитекторам. И даже был частично реализован, Достаточно внимательно посмотреть на здание Дома Правительства. Белого цвета. #сша #не_случилось
Эффектные фасады Дворца Советов строятся на нарастающем ритме ребристых вертикальных членений и чередующихся по ширине полос сплошного остекления. Это как-будто новая архитектура, хотя напоминающая Ар Деко - стиль и символ американской буржуазии. Но и демонстрирующая технический прогресс…
Для понимания лучше посмотреть на планы Дворца Советов.
В их основе - двойная симметрия. Главные помещения - два зеркально расположенных круглых зала, с обступающими их вспомогательными группами. Они заключены в формальный внешний контур, симметричный и по продольной оси. Залы соединены переходом, над которым ступенчато поднимается центральный, но не главный по функции объем здания, видимо - помещения управленцев.
Структура здания противоречит идеям модернизма, суть которого - найти оптимальную для функции форму и пластику, избавляющую от обязательств перед заданными жесткими схемами. Архитектура модернизма - нестатична. В ней нет тектоники. По словам Малевича “Архитектура должна освобождать человека от веса”.
Модернизм и русский конструктивизм - динамичны. Это архитектура движения.
Не случайно одним из символов новой архитектуры был аэроплан - как отрыв от земли и преодоление силы тяжести.
Для сравнения публикую проект Г. Пельцига, Германия (илл.5). На первый взгляд он похож, но тут - хоть и симметричный, но свободно нарисованный план. Композиция развивается вдоль продольной оси, с выраженными на фасаде объемами двух залов. Проект торжественен, но - лёгок и современен. То же можно сказать и о проекте Ле Корбюзье (6,7), соединившим разнесенные, поднятые над землёй раскрытые пространству залы, параболические в плане, и подхваченные конструкцией арки на фасаде…
Таким образом был прерван полёт идей модернизма в Советской России, и возможность выхода за границы очерченного пространства в СССР были закрыты.
А проект американца Гамильтона запомнился советским архитекторам. И даже был частично реализован, Достаточно внимательно посмотреть на здание Дома Правительства. Белого цвета. #сша #не_случилось
👍6
"Стоял тот дом, всем жителям знакомый"
В центре Москвы стоит уникальный особняк: он находится в потомственном фамильном владении с 1915 года.
Это здание на Мансуровском переулке, 1 - архитектора Александра Васильевича Кузнецова. Он купил его в 1915 году и полностью перестроил. Сейчас в доме живут потомки архитектора.
Как удалось владельцам особняка с небольшим участком земли пройти 70-летний советский квест, опасные 90-е и продержаться под натиском девелоперов - неизвестно, хотя есть воспоминания дочери архитектора об отце. Уверена что эта история достойна интереснейшего романа, и когда-нибудь мы узнаем больше.
Интерьеры и обстановка помнят архитектора Фёдора Шехтеля - друга хозяина дома, и генерала А. Брусилова, скрывавшегося у соседей в 1917 году.
Известно что советская власть вторглась туда лишь однажды, в лице красного командира, героя гражданской войны, Г. Д. Гая.
В 1921 году семью "уплотнили", и хозяева вынуждены были освободить для него лучшие комнаты. Впрочем, он был с ними галантен и съехал в 1924 году.
В 1930 году Кузнецов был арестован. Он сидел в одной "шарашке" с Туполевым и работал над проектом Дворца Советов. Посадили его за проект здания с плоской кровлей на здании Ферганской фабрики, "удобной для посадки вражеских самолетов" (к слову, в 1930 году, ещё на пике конструктивизма, именно такие здания, построенные по принципам Корбюзье, были лицом советской архитектуры).
В творческой среде про уникальный особняк знали, и в нём сняли эпизод фильма "Жестокий романс" - приём у Карандышева с побегом Ларисы Дмитриевны.
Здание до сих пор отапливается дровами. До революции был только водопровод, и возможно, что хозяева опасались потерять внешнюю независимость.
Я знаю лишь один похожий случай, и тоже с домом архитектора - Константина Мельникова, но это уже постройка времен НЭПа, и его дом носил статус экспериментального жилья для дальнейшего массового строительства.
Про дом Кузнецова пишут, что в нём остановилось время. Мне кажется - нет, оно просто там не прерывалось #старые_дома #особняки
В центре Москвы стоит уникальный особняк: он находится в потомственном фамильном владении с 1915 года.
Это здание на Мансуровском переулке, 1 - архитектора Александра Васильевича Кузнецова. Он купил его в 1915 году и полностью перестроил. Сейчас в доме живут потомки архитектора.
Как удалось владельцам особняка с небольшим участком земли пройти 70-летний советский квест, опасные 90-е и продержаться под натиском девелоперов - неизвестно, хотя есть воспоминания дочери архитектора об отце. Уверена что эта история достойна интереснейшего романа, и когда-нибудь мы узнаем больше.
Интерьеры и обстановка помнят архитектора Фёдора Шехтеля - друга хозяина дома, и генерала А. Брусилова, скрывавшегося у соседей в 1917 году.
Известно что советская власть вторглась туда лишь однажды, в лице красного командира, героя гражданской войны, Г. Д. Гая.
В 1921 году семью "уплотнили", и хозяева вынуждены были освободить для него лучшие комнаты. Впрочем, он был с ними галантен и съехал в 1924 году.
В 1930 году Кузнецов был арестован. Он сидел в одной "шарашке" с Туполевым и работал над проектом Дворца Советов. Посадили его за проект здания с плоской кровлей на здании Ферганской фабрики, "удобной для посадки вражеских самолетов" (к слову, в 1930 году, ещё на пике конструктивизма, именно такие здания, построенные по принципам Корбюзье, были лицом советской архитектуры).
В творческой среде про уникальный особняк знали, и в нём сняли эпизод фильма "Жестокий романс" - приём у Карандышева с побегом Ларисы Дмитриевны.
Здание до сих пор отапливается дровами. До революции был только водопровод, и возможно, что хозяева опасались потерять внешнюю независимость.
Я знаю лишь один похожий случай, и тоже с домом архитектора - Константина Мельникова, но это уже постройка времен НЭПа, и его дом носил статус экспериментального жилья для дальнейшего массового строительства.
Про дом Кузнецова пишут, что в нём остановилось время. Мне кажется - нет, оно просто там не прерывалось #старые_дома #особняки
👍28❤🔥10👏5🕊2😁1