Архитектура Каладана в фильме "Дюна" (Дени Вильнёв, 2021)

Говоря об Арракине, Патрис Верметт (художник-постановщик "Дюны") отмечает, что это самая большая резиденция, когда-либо построенная человечеством. Соответственно важно помнить о масштабах. Всё должно быть очень большим, чтобы производить сильное впечатление, — это принижает людей.

Такая же концепция дизайна была применима и к Каладану.

Каладан — дом Пола Атрейдеса и метрополия Дома Атрейдес, планета, полная воды и лесов, берега которой обдуваются сильными ветрами.

Экономика Каладана основана на рыболовстве, выращивании риса и производстве вина. Поэтому архитектура отражает эти реалии. Каладанский замок (резиденция Дома Атрейдесов) построен на вершине горы с видом на океан. Дома построены на ступенях, по которым вода стекает в океан.

"Атмосфера Каладана отличается высокой влажностью, и она напомнила нам с Денисом канадскую осень — наше любимое время года. Для нас это романтично, ведь времена года отражают циклы жизни. Осень говорит о том, что мы приближаемся к концу чего-то и к новому началу. Эта идея легла в основу сюжетной линии Дома Атрейдесов. Нам также нравятся цвета канадской прибрежной осени: серое небо, жёлтые листья, зелёные сосны".

Патрис Верметт, художник-постановщик «Дюны»

Особенно интересно, что дверные проёмы в форме лунных врат символизируют рождение и обновление, предвосхищая будущее Пола Атрейдеса.

#визуальноеоформление
#киноприемы

Перспектива в кадре

Тональная перспектива – это передача глубины пространства за счёт изменения (градиента) яркости и контраста по мере удаления от переднего плана.

Нерезкий, размытый передний план, особенно если цвет его дополнительный к цвету дальнего плана, тоже хорошо помогает почувствовать глубину кадра, это сильное выразительное средство, которое действует подобно обратной перспективе.

Примеры тональной перспективы можно увидеть в фильмах Андрея Звягинцева «Возвращение» и «Елена».

#киноприемы

Давайте полюбуемся изысканной рукописью и утонченными пальцами графа из последнего "Носферату"

Соотношение сторон кадра в фильме "Обход Мика" (Келли Рейхардт, 2010)

Драматический вестерн повествует о том, как проводник ведет переселенцев через Орегонскую пустыню.

Фильм снят в формате 4:3, то есть изображение квадратное, что добавляет тревоги и ощущения клаустрофобии. Несмотря на присутствие героев в огромной пустыне, они чувствуют себя пойманными в ловушку обстоятельств.

«Я чувствовала, что квадрат сможет передать тот закрытый взгляд, который возникает у женщины в шляпке. Представьте, что вы путешествуете в большом сообществе, где лишены личного пространства. Но в то же время путешествие это по-настоящему одинокое. Я думаю, что отсечение периферийного подталкивает вас к мысли, что там может быть что-то, о чем вы не знаете, и это создает напряжение».

Режиссёр Келли Рейхардт

#киноприемы

Значение голубого цвета в костюме Чани ("Дюна", 2 ч., 2024, Дени Вильнёв)

Во второй части "Дюны" в некоторых эпизодах можно увидеть светло-голубой головной платок у Чани. Данная деталь была придумана режиссёром: фрименские женщины надевают голубое, когда влюбляются.

В самом начале голубой платок у Чани мы замечаем в сцене, когда Пол проходил испытание с червем, позже в их разговоре о будущем, когда Пол пообещал сражаться на стороне фрименов, а не становиться мессией.

Со временем Пол меняется, постепенно склоняется к следованию своей судьбе. Чани была против данного пути. Ее настроения будут отражаться и в ношении платка. Так позже Чани носит платок уже не на голове, а обматывает им руку (ее любви уже меньше, но она все еще есть).

Поворотный момент – объявление Полом священной войны и взятие в жены дочери императора. После чего Чани покидает Пола и отправляется в пустыню, где мы уже не видим никаких следов прежнего голубого цвета в ее одеяниях.

#киноприемы #визуальноеоформление