Треугольник Рембрандта в кино

Рембрандтовское освещение — техника, в которой используется один источник света и один отражатель или два отдельных источника света.

Для такого освещения характерно расположение освещенного треугольника под глазом объекта съёмки на менее освещённой части лица (свет создает под одним глазом тень в виде треугольника). Это называется треугольником Рембрандта. Такой контраст между светом и тенью использовал в портретах Рембрандт.

Треугольник Рембрандта применяют в кино: для большей выразительности, подчеркивания эмоций, передачи душевного состояния героя, усиления драматического эффекта, создания загадочной атмосферы.

Разъясняющие изображения были взяты отсюда и отсюда

#киноприемы

О костюме Мадам Д ("Отель "Гранд Будапешт", Уэс Андерсон, 2014)

В центре сюжета фильма — приключение легендарного консьержа Густава и его юного друга, портье Зеро Мустафы.

Сегодня хочется затронуть тему костюма мадам Д, которую сыграла Тильда Суинтон. Ее персонаж — богатая пожилая дама, влюбленная в месье Густова, владелица Гранд Будапешта.

"Костюм Тильды Суинтон сделан из шелкового бархата, из него мы пошили как платье, так и пальто. Затем я вручную разрисовала их с использованием узоров по мотивам картин Густава Климта. Персонажу Тильды, мадам Д., исполнилось восемьдесят четыре года. Мы должны были сильно «состарить» ее. Уэс описал ee нам как замечательно эксцентричную красавицу и коллекционера произведений искусства, которая выпадает из современной ей моды. Поэтому я разработала для нее одежду в стиле ретро, имея в виду начало 1920-х. Уэсу это понравилось. А сама актриса вошла в этот образ с невероятной легкостью и тонким
юмором.

Большой вклад в образ внесла компания Fendi, с которой у нас было соглашение о сотрудничестве. Они сделали для нас муфту мадам Д., также отделку из иссиня-черного меха норки на ее накидке и шляпе".

Милена Канонеро, художница по костюмам

#визуальноеоформление

Пространство как отражение эмоционального состояния героя в фильме "Под покровом ночи" (Том Форд, 2016)

В фильме рассказывается о владелице художественной галереи Сьюзен, которая переосмысливает своё прошлое после получения рукописи от своего бывшего мужа Эдварда.

На протяжении всего сюжета используются два основных места действия: элегантный современный дом Сьюзен в Лос-Анджелесе и суровый, пустынный мир романа Эдварда в Техасе.

Столь контрастные декорации отражают внутренние конфликты персонажей и темы отчуждения, сожаления и мести.

В доме Сьюзен можно увидеть просторные помещения с длинными коридорами и огромными комнатами. Совершенство из бетона и стекла лишено тёплых древесных оттенков и выглядит пугающе, холодно и жёстко, почти стерильно.

Сдержанный и изысканный минимализм в доме пытается скрыть ее внутреннюю неудовлетворенность.

Тщательно подобранные предметы интерьера и дом из стеклобетона — это пространственные тюрьмы, в которых она застряла, мысленно постоянно возвращаясь к прошлому.

«Мы искали помещения с длинными коридорами и большими комнатами, чтобы создать ощущение, будто героиня в чём-то ущербна или заперта в этом мире»

Художник-постановщик Шэйн Валентино

Мир Эдварда изображен суровым, пустынным и жестоким, с такими местами, как мотель, и бескрайними пейзажами Техаса. В отличие от дома Сьюзен, в котором она живет, данная реальность отражает грубые эмоции и жестокие ситуации, которые она пыталась игнорировать в своей собственной жизни.

#визуальноеоформление