Роль фонарей в фильме "Левиафан" Андрея Звягинцева (2014)

В книге "Левиафан. Разбор по косточкам" режиссер отметил, что фонарей изначально не было на местности. Они их сами добавили для изобразительной опоры.

"Фонари создают глубину и перспективу, плотность той фактуры, что лежит за пределами сцены. В частности, мост: он освещен, во-первых, этими фонарями, а, во-вторых, какой-то свет идет, конечно же, еще и от неба. Это позволяет лучше увидеть все плоскости того пространства: вот светится отраженными огоньками река; вот мост (внешняя его сторона — тёмная, а горизонтальная плоскость – проезжая часть – отражает свет от неба); потом – тёмная горная гряда, а еще дальше – следующая светлая полоса, собственно небо. Получается череда градаций тёмного и светлого.

Только представьте себе, что вот этих живых бликов, световых пятен на воде (на большом экране особенно видно, как вода в реке движется), не было бы. И не было бы тогда этого богатства перспективы, этой её глубины!.. Было бы очень уныло, фон был бы скучнее и не отличался бы таким многообразием. Просто тёмное пятно, и только. Так что эти фонари были продуманы не зря: они нужны для поддержания этого объема, для более богатого фона."

Андрей Звягинцев

#киноприемы

Измененное состояние героя в фильме "На игле"

"На игле" (Дэнни Бойл, 1995) – культовая экранизация одноименного романа Ирвина Уэлша, в центре которой — история четырех друзей-наркоманов с разными судьбами.

Нас интересует момент, когда главный герой (Марк Рентон) обдолбался настолько, что чуть было не распрощался с жизнью.

Его состояние показывают как со стороны, так и с позиции его же восприятия. Как мы понимаем, что смотрим сквозь призму его видения?

Во-первых, с помощью нижнего ракурса, то есть с позиции расположения Рентона в пространстве, во-вторых, благодаря формату кадра, который вдруг стал обрамленным с двух сторон.

Интересно, что возвращение в сознание показывается через расширение формата кадра: возникшее обрамление полностью исчезает.

#киноприемы

Рапид в фильме "Начало" (Кристофер Нолан, 2010)

В центре сюжета – осуществление сложной махинации, цель которой внедрение определенной идеи в сон наследника огромной империи.

В кинокартине основное действие происходит как в реальности, так и в сновидениях. С помощью рапида мы ориентируемся, когда героям пора просыпаться, и в целом понимаем, когда имеем дело с иллюзорной действительностью. Так рапид служит связывающим звеном между реальным и нереальным.

Для достижения своей цели персонажи погружаются в многоуровневый мир снов. И здесь одним из ключевых элементов повествования является замедление времени на разных уровнях сна, что подсказывает нам, сколько мгновений осталось у героев.

#киноприемы #нолан

Малая глубина резкости в фильме "Варяг"

Малая глубина резкости предполагает, что только область переднего плана находится в фокусе, в то время как остальное изображение смазанное.

"Варяг" (Роберт Эггерс, 2022) повествует историю принца Амлета, жаждущего отомстить убийце отца и вернуть королевство, принадлежащее ему по праву.

В фильме малая глубина резкости часто используется в эпизодах, связанных с мистикой. Например, в сцене рассказа сотворения особого меча для мести.

Здесь изображение местами предстает нечетким, благодаря чему видение обретает легкую загадочность. В результате сложно понять то ли это реальность, то ли помутнение сознания.

#киноприемы #эггерс