Новый трек The National. Альбом "Sleep Well Beast" выходит ровно через месяц.

https://www.youtube.com/embed/eEe_yCVLQSc

Вы знали, что у Конора Макгрегора есть брат? Вот и я не знал.

У The Horrors вышел новый сингл "Something To Remember Me By" и я, честно говоря, в огромной растерянности. Мне песня нравится, вот честно, но я растерялся вот по какому поводу. В сентябре на прилавки ляжет пятый альбом ребят под названием, ха-ха, "V" и это уже третий раз в дискографии, когда они так кардинально меняют звучание.

И вот что интересно. Подлецу все к лицу. То есть, The Horrors даже в этом подобии дискотеки девяностых с нехилым таким намеком на самое ужасное, что можно было придумать в музыке после Nickelback и бойз-бэндов - евродэнс - все равно валят так, что здесь ощущается и выигрышная ситуация, и апломб альтернативы.

Из пяти пластинок The Horrors я больше всего люблю "Primary Colours". Это та, где обложка снята будто с высокой выдержкой, а ребята случайно пошевелились и все стало размыто. Очень люблю эту работу за отход от челкачества и узкачей в "Strange House" (хотя этот гараж очень неплох) в сторону шугейза. Но шугейза достаточно нервного и беспокойного.

"Skying" и "Luminous" были по сути братьями-близнецами - психоделический дрим-поп с настолько жирным и плотным звучанием, что нуга в батончике "Марс" - жидкий понос по сравнению с тем, что стелили эти парни. Вот пришел черед "V". То первый сингл звучит как Depeche Mode, то второй - евродэнс, как уже было сказано. Вырисовывается явно любопытный релиз.
https://www.youtube.com/watch?v=e38KoYlHDTA

Итак, я на Summer Well в Румынии. Сейчас передо мной Oh Wonder. Интересно - как можно звучать так уныло на альбомах, но при этом относительно сносно живьем?

Вокруг меня на Oh Wonder девочки в глиттере лет до 17 максимум. Я чувствую себя очень странно в свои 25 - как будто педофил пришел на детский утренник.

Это Honne и я их слушаю с первой ЕР, выложенной на Soundcloud. Чуваки ебашут в нео-соул и как бы тут сейчас мало чего оригинального делают, но Энди и Джеймс - это другой разговор совсем. Они поют о любви (и не только), но не скатываются в мелодийные штампы. Да, тексты возможно не самые оригинальные, но в плане музыки и прилипчивости ее к ушам - все заебок. Один из лучших концертов этого года.

Послушал The Kills второй раз. Лучше концерта в Киеве уже хотя бы потому, что локация более подходящая. Все круто, только как и в первый раз, меня вперли Doing It To Death и Siberian Nights, на этом и все. The Kills, как по мне, яркий пример группы, которая делает все как надо, но по какой-то странной причине это не задевает в душе ровным счетом ничего. Борис Барабанов и Леша Бондаренко, мой друг, в восторге, но я этих восторгов не разделяю, однако уважаю и в принципе понимаю. Но я тоже имею грешок в виде Royal Blood, которых не любят за их мачизм и типа вторичность.

значит, такая история. сижу я на тусе на кухне своего друга. он говорит, уже в хорошую такую клюкву, мол, включай Interpol - Turn On The Bright Lights. ну, чилим, потягиваем пивас. с одной из подруг завязывается диалог:

- оу, что это, новое что-то?
- нет, это Interpol, не слышала?
- никогда не слышала, не, мне нравится
- тебе сколько лет?
- 19, а что?
- интересный факт хочешь?
- давай
- тебе было четыре года, когда вышел этот альбом

она в шоке, я в шоке. от осознания того, как быстро летит время. вот я, розовощекий школьник, смотрю какое-то скейтерское видео в 2007-м, слышу "evil", а затем качаю три на тот момент альбома interpol, слушаю "turn on the bright lights" и банально охуеваю от мелодичности и в то же время мрачности и душевного волнения. во второй раз я охуел, когда стал лучше знать английский. тексты - сплошной интим и страдания. все выстроилось в одну красивую картинку. "turn on the bright lights" - это красивая история "американских горок" и темных закутков человеческой души, оформленная в пост-панк ривайвл, который после этой пластинки взлетел чуть ли не до небес.

30 августа альбому исполнится 15 лет. вчера они его сыграли живьем от начала до конца. после "obstacle 2", моего фаворита, я стоял и не двигался. я банально выдохся, потому что блять нельзя так делать, нельзя так валить, выносить всех святых к ебаной матери. кто-то вспоминает свое отрочество под "фактор-2", андрея губина и александра буйнова, а я - под лайв "unnoscriptd", где пол бэнкс в хламину и курит сижку за сижкой. кстати, я и сам выкурил одну под нее. ощущения охуенные. правда, теперь шмотки воняют.

Забавная новость появилась вчера вечером. Организаторы фестиваля Reading And Leeds запретили проносить на территорию...ананасы. И все это из-за Glass Animals, которые с помощью фразы "pineapples are in my head" сделали фрукт объектом поклонения среди фанатов. Все это, как говорят орги, сделано ради безопасности, поскольку ананас - фрукт тяжелый и может сделать людям бо-бо.

Сами Glass Animals этим не очень довольны, как бы намекая, что ни они, ни фанаты не смогут выжить без "витамина P". Это уже не первый случай запрета - пару месяцев назад Дэйв Бэйли, фронтмен, выложил на странице в Facebook правила поведения на каком-то мероприятии, где ананасы были так же запрещены.

Но мы, слава Богу, успели.

Просто душераздирающие новости пришли из стана группы Her, о которой я писал недавно. Из жизни ушел Саймон Карпентьер, половина дуэта. Довольно долгое время он боролся с раком, но болезнь все же взяла верх. История Her будет продолжаться, но пока непонятно как долго - Виктор Сольф, его лучший друг и соратник, доделает дебютный альбом и откатает запланированный тур.

Все это - невероятный пиздец со всех сторон.

Это фото - последнее прижизненное, сделанное на фестивале Garorock Дианой Мойссан.

Вышел клип на трек LCD Soundsystem - "Tonite". Для тех, кто соскучился по эстетике 80-х - вперед, не мешкайте и включайте. Альбом "American Dream" появится 1 сентября.
https://www.youtube.com/watch?v=lqq3BtGrpU8

Немного странные новости на ночь глядя. В Киеве 20 сентября выступит Азалия Бэнкс. Детали: https://live.karabas.com/v-kieve-vpervye-vystupit-azaliya-benks/

На прошлых выходных попал в Бухарест на фестиваль Summer Well. Не почувствовал себя Шайей ЛаБафом из фильма "Опасная Иллюзия", зато румыны украли мае сирдечко (именно так, да). Изначально я планировал ехать на Sziget, но бюджет трещал по швам и последний отпуск плюс работа в июле явно не очень хорошо сказались на состоянии моей печени, поэтому решил выбрать что-то поменьше, поуютнее и с охуенным лайн-апом. Все артисты, которых я хотел посмотреть в Будапеште, оказались на Summer Well. Невероятная удача.

В который раз убедился, что локальные или небольшые фесты - это тема. Тема не только для физического состояния, но и для усвоения увиденного - тебе не надо бегать от сцены к сцене, все употреблять урывками, боясь кого-то пропустить. Вот ты пришел, стал неподалеку, обзор отличный. Концерт-второй, сходил за пивасиком, вернулся и дальше смотришь. Хорошо, что бар рядом. Но рядом здесь не только бар, а вообще все - фудкорты, мерч-палатки, всякие ништяки и активности. Пройти мимо невозможно.

Ну, и плюс территория решает - парк, в котором находится поместье какого-то важного румынского хрена. Озеро, уточки плавают, мостик, куча деревьев - старых и не очень. В общем, уютно, комфортно и максимально расслабляюще. Тут, конечно, можно сказать что-то типа: "Румынская Coachella, где же этот фестивальный дух, когда все нажираются в хлам и срут в палатки (привет, T In The Park)?"

После двух фестов в кемпингах (третий еще предстоит), Summer Well - это как санаторий, который помогает поправить душевное (после увиденного на других фестах) и физическое (после выпитого) здоровье. Круто, в общем.

Вот здесь мой отчет с фотками плюс по паре строчек о каждом артисте.

https://live.karabas.com/summer-well-2017/

Честно говоря, я нахожусь вне этой пост-эмо движухи. Ну, там где все  забитые татухами, красятся перекисью водорода и конечно страдают. Это немного другая форма эмо, более вплетенная в нынешнюю современность. То есть, когда ты видишь такого персонажа на  улице,  то думаешь, что это некая модернизация хипстера. Нет, это персонаж пост-эмо эпохи, возможно под кокаином, возможно  в депрессии и возможно его зовут Lil Peep.

Pitchfork Густава Ахра любитти считает его новой эмо-надеждой в прочтении эдакого клауд-рэпа с беспардонным, абсолютно небрежным сэмплированием Radiohead и Brand New. И это надо сказать работает - оно качает. Настолько качает, что не дает возможности вскрыться, а вот пофрустировать - очень даже да. Lil Peep в своих треках весьма неплохо соединяет трэповский бит и гитарный саунд. Очень голосист и на молекулярном уровне прямолинеен в своих высказываниях. Я - наркоман, мое сердце разбито, я в депрессии, но это не мешает мне клабится и гонять ноздрями по "трассам".

Его дебютный альбом "Come Over When You're Sober" как раз об этом.  С одной стороны, это выглядит как топорный пиар-ход - "продуктивный наркоман", который будет выпускать по  альбому в год, а в 27 лет выиграет соревнования по стрельбе на весьма короткие расстояния. Таких персонажей сейчас уйма. В каком-то смысле это бессмысленное бахвальство сомнительными достижениями. Но с другой - таких негероев сейчас полно и им нужен голос, который бы выводил их из тьмы или хотя бы разделял их проблемы. Lil Peep, несмотря на весь образ страдальца и свою депрессию, которую он лечить не хочет, весьма уверенный молодой человек и своим фанам не советует быть таким как он.

То есть, не злодей, но антигерой.

https://youtu.be/V0r0CLhm23M

Пока еду в поезде -размышления пост.

Недавно переслушивал альбом "Surfing The Void" замечательной банды Klaxons, которая в 2015 году раскололась по вполне предсказуемым причинам - они оказались  никому не нужны. Музыкой из них занимается только Джеймс Райтон под псевдонимом Shock Machine, да и то не очень успешно - чувак уже трижды переносил дату релиза своей дебютной пластинки. Это, конечно, здорово, но Райтон - не Фрэнк Оушен, чтобы его ждали. Да и знают Райтона сейчас как мужа Киры Найтли. Так себе известность.

А ведь все хорошо начиналось в 2007-м. Klaxons, Shitdisco, Late Of The Pier и  Hadouken! стояли у истока нового жанра-переосмыления - нью-рейва, где электронные танцевальные мотивы сочетались с панковыми ритмами. Klaxons из всех команд этого подвида оказались успешнее  всех - платиновый в Британии альбом "Myths Of The Near Future", хит "Golden Skans", попадание во все  возможные и как вершина - премия Mercury Prize за лучшую независимую пластинку Британии.

По тем  временам,  "Myths Of The Near Future" был действительно независимым и дерзким - сумасшедший саунд, абсолютно отбитые и никому  непонятные тексты привлекли народ, который в потоке гитарного инди изголодался по диковинкам вроде индастриала на циркулярной пиле. Здесь циркулярки не было, зато были визги, вопли и адские танцы.

В 2010 выходит "Surfing The Void", его все хвалят, но в чартах он показывает себя хуже. Долгие перерывы играют злую шутку. Зимой того же года стала понятна причина такой задержки - выход ЕР "Landmarks of Lunacy", на которой был материал, забракованный выпускающим лейблом. Мол, слишком экспериментальный. В итоге, парни сыграли в wall of sound и выдали нойзово валево с космическим привкусом.

Следующий альбом вышел через четыре года. "Love Frequency" продавался плохо - он со скрипом попал в британский чарт и бельгийский. Однако отпочковал два более-менее успешных сингла - "There Is No Other Time" и "Show Me A Miracle", что дало возможность команде продержаться на плаву еще полтора года, а после - объявить о прекращении концертов и тихо самораспуститься безо всяких постов в Facebook.

Кроме этого, позже стало известно, что Райтон зарабатывает около пяти тысяч фунтов в год, а у его таинственной компании, которую он создал с бэндмейтами Саймоном Тейлором-Дэвидсом и Джейми Рейнольдсом , долг  в 51 тысячу при заработке в 14 тысяч фунтов за 2014-й.

Это я к чему все. Нью-рейв - искуственно выведенный жанр, который подвергался нещадной критике и был популярен максимально короткое время. Этот хайп был чисто локальным и за  пределы Британии особо не пошел. Shitdisco пропалм с радаров почти моментально, Late Of The Pier не придумали больше одного альбома, но на приличном лейбле Parlophone, а Hadouken! из нью-рейв команды превратились в кошмарных дабстеп-попсарей и выкарабкались на американский рынок, где их раздавила жопа конкуренции.

Быстрый взлет и такое же быстрое падение - вполне нормальная штука для кратковременных культурных явлений, но у Klaxons был большой потенциал на длинный потанцевал. Они могли делат  заводную музыку в любом ключе и она бы шла хорошо, но задержки и издержки производства контента не пошли на пользу - появился EDM, который в плане восприятия проще. Зачем о чем-то думать, если можно просто двигать башкой в такт и капать слюной на пол?

Klaxons со своим звучанием стали лидерами толпы, которая никогда особо не отличалась преданностью и готова была опрокинуть с трона царя за малейшую оплошность. Такие парни должны были идти своей дорогой, а не скользкой золотой тропой с бассейном говна в конце.  Фанаты добили своим неприятием, когда не услышали второй "Golden Skans" или "It's Not Over Yet" на "Surfing The Void", но первыми постарались  ребята с Polydor, отвергнув первые наработки.  Возможно, в тот день нью-рейв и умер окончательно.

Нью-рейв - не единственная жертва палачей масскульта. Достаточно вспомнить  моду на шведский поп вроде Ace Of Base или тектоник. В нью-рейве можно было еще сказать пару слов. Но либо не хватило времени, либо музыканты были ленивые пиздюки.

https://youtu.be/ZJgOLu5iAFs