Друзья, пока монтирую новый фильм, задумал новый канал – чисто для плезира, вашего, ну и, чего греха таить, своего. Дело в том, что последние лет 20, с тех пор, как сам начал снимать, я практически не смотрю кино, зато смотрю кучу сериальности, ежедневно, десятки часов в неделю. Ну и вот подумал, чего добру пропадать, поделиться-то хочется. Поэтому: тут, с непостоянной регулярностью, попробую рассказывать вам о том, что меня взволновало (или нет) в виртуальном ящике (ну, может, и не только). Постараюсь коротко и по делу, как мы любим, без экивоков. Главным образом, о том, чего вы ещё, возможно, не видели. А если видели, вдруг мой взгляд дополнит картину. Если честно, просто скучаю по вам, по живому общению с вами, попробуем хоть так? Посмотрим, как пойдёт, вдруг вам зайдёт, а пока – для затравки: пара слов про главную моднятину сезона – «Чёрный кролик».

Чёрный кролик (Black Rabbit). Ну, «Озарк» ит из нот. Гений Джейсона Бэйтмана, просиявший в «Озарке» какой-то невиданной (как минимум, со времён «Брейкинг бэда») огранкой, тут светит отражённо (как минимум). Чего тут нет – ну, многого, но главное: интонации. Ускользающей, и в этом смысле немного «коэновской», иронической и авто-иронической, и при этом умудряющейся кривой усмешкой ничуть не приуменьшать ни пафос страстей, ни накал интриги, ни жесть экшна. Вот всего этого «Чёрному кролику» и недостаёт. Что тут есть: есть два блестящих актёра, оба на топе, лицедействуют, вживаются, захватывают детализацией ролей и меняют траектории арок на ходу. Проблема в том, что оба – мискаст. Самим же Бэйтманом, который не только один из двух, но и шоураннер (один из). Коллизия сценария прописана так, что все злоключения двоих братьев – одного, успешного (Джуд Лоу), а другого лузера (Бэйтман) – вызваны тем, что успешный «правилен», но неталантлив, а лузер – наоборот, блестящ и талантлив, но – лузер. И вот когда эти две энергии схлёстываются в криминальной интриге, они утаскивают друг друга в пропасть. Но беда в том, что ни Бэйтман, сколько ему ни наращивай длинные волосы, не похож на отчаянного гениального сорви-голову, всё делающего не так (его амплуа, так прелестно выстрелившее в «Озарке» – как раз «квадратный» клерк, сказавший «с меня хватит»), ни тем более Лоу не похож на скучную, хоть и правильную бездарность. От него же искрит, а играет - потухлость. Может, если бы они поменялись ролями, вышло бы позажигательнее, а как есть – что ж, смотрибельно, вполне качественно, местами даже отлично, но не загорается как-то, не заводит(ся), не взлетает.

Постскриптум к Дайен, которая, казалось, никогда не должна была умереть. Я всё думал: как же тяжело должно быть Вуди, пережившему свою Энни, много раз вдохновлявшую его и ни разу не предавшую. И вот он написал. «Несколько дней назад мир был местом, в котором была Дайен Китон. Теперь это мир, в котором её нет. То есть это ещё более безрадостный мир. Но остаются её фильмы. И её изумительный смех, который всё ещё звучит у меня в голове».

Из рубрики «Не ждали».

Пока формат форматируется (вы тоже, кстати, можете поучаствовать, если напишете в комментах, каким бы вам хотелось видеть канал – нужны оценки или нет, звёздочки там, кружочки, вот это вот всё), предлагаю новую рубрику.

«Не ждали» – чего нам ждать (или нет) в сезоне 2026/27. Новости с недавнего каннского телерынка MIPCOM (не то чтобы я не вылезал из Каннов, но в Variety поглядываю).

Автор отшумевшего «Оленёнка» Ричард Гэдд запустился для HBO с новым сериалом «Недомужчина» (или «Пол-мужика»; “Half Man”) о том (о чём же ещё), каково это – носить яйца в нынешнем мире. Собственно, о том же был и «Оленёнок», нет? Впрочем, кто-то скажет, что и «Евгений Онегин» – тоже об этом. Закадычные друзья юности 1980-х сорок лет спустя становятся заядлыми врагами с пятью последующими сериями изощрённого мочилова – вроде так, примерно. В дуэте с самим Гэддом мочится Джейми Белл.

Один из авторов сценария ещё более нашумевшего «Отрочества» Джек Торн написал «Падение» (“Falling”), о романе монашенки с чернокожим священником. Что ж, актуальненько, как обычно.

PBS Masterpiece собирается показать вроде первую, как они утверждают, англоязычную телеэкранизацию романов Сименона о Мегрэ, в котором Мегрэ, у старпёров вроде меня бессменно ассоциирующегося с образом и размером Жана Габена, играет тощий, долговязый и молодой Бенджамин Уэйнрайт. Ждём толстого Холмса, такого вроде ещё не было, Роберт Дауни-мл., хоть и не Камбербэтч, на толстяка всё-таки не тянет.

Но мне больше всего понравились заявки на реалити, о котором вообще-то стоит поговорить отдельно. Я не то чтобы фанат, но кое за чем слежу. Тут перегонки по идиотизму. Чем фантастичнее реальность, тем скуднее фантазия у реалити. Капитан Очевидность. Многое обещает голландский «Остров футбола» (“Football Island”), в котором 13 легендарных футболистов забрасывают на необитаемый остров, где они должны выживать и играть в сами понимаете что. Но и его по дурости, сорри, по пенальти опережает «Погоняем мяч» (“Let’s Play Ball”), где две команды под предводительством (неназванных) селебов наперегонки перекатывают по городам и весям всего мира гигантский шар. Такие реали(т)и на земле. Си ю лэйтер.

Из рубрики "Северный угар"

Поскольку скандинавы нам всё-таки не чужие, буду вам тут иногда рассказывать про волнения на тишь-да-глади северного ландшафта. Вот новость, будоражившая финскую общественность последние несколько месяцев: правое (а где оно неправое?) финское правительство собралось урезать бюджет госфинансирования киноиндустрии на 2026 на 7,8 миллионов евро, что, вы будете смеяться, составляет 35% всего госбюджета на кино. Ну, правда, кому оно нужно, кино какое-то. Это жёстко, в принципе. Мракобесненько. Так вот, отказались они от этого плана. Не будут урезать. Остались, оказывается, ещё какие-то аберрации, тунгусские аномалии, бермудские треугольнички на этой планете, где справедливость и здравый смысл ещё способны побеждать.