Ницше — великий и ужасный

С лета мусолила книгу исследователя Сью Придо о жизни Фридриха Ницше. Для себя разделяю ее на 3 условные части:

- достаточно динамичное начало, где описывалась его семья, родственники и прочие (поверьте, семейка там очень любопытная, даром что отец-священник умер в 35 лет от "размягчения мозга", даже современная аутопсия так и не смогла до конца понять, что же с ним произошло).

- поиски себя, своего научного пути и доказательство своих догм и взглядов (вот здесь стало нудновато, потому что биография Ницше далеко не история успешного успеха). Точнее как. Наш герой мечтал о деньгах и славе, но они пришли, по сути, только тогда, когда он слетел с катушек. Напомню, последние 10 лет своей жизни, а умер он в 55, он находился уже не в сознании и был "пустышкой", как говорили о нем его ближайшие соратники, просто телом, что тупо болит. А весь хайп и крупные гонорары на его имени ловила уже его "любимая" сестра Элизабет. Именно она являлась хранителем его архивов и владельцем всех прав на его интеллектуальное наследие. Она переписала его биографию, исказив все факты, номинировалась на Нобелевку за счет, опять же, известной фамилии.

- конец его жизни, сначала я хехала с того, как он "чудил", когда потихоньку стал отлетать из своего сознания, но вот последние 150 страниц уже просто хотелось рыдать от этой печали и ужаса. Ницше много лет влочил печальное существование, чтобы сойти с ума к тому моменту, когда к нему придет все, о чем он мечтал: уважение, признание, деньги и слава. В этом и есть вся трагедия его жизни. Ведь после он станет новой религией для всей интеллектуальной молодежи.

10/10

#мастридинг@breadconcepts

«Продюсерское кино — это по определению жанровое кино, - объясняет Сельянов, — авторское, оно по определению не продюсерское. В таких случаях продюсер помогает, подставляет плечо, как угодно участвует в творческом процессе всегда, это само собой, но у него совсем другая степень вовлеченности. Либо ты берешься работать с этим режиссером и его сценарием, либо — зачем? Ты его нанимаешь, приглашаешь или выступаешь с ним соавтором? В любом случае это предполагает диалог: режиссер должен слышать меня, а я должен слышать его. Он не должен слушаться, но должен слышать. Если не слышит, то я не буду с ним работать. Если я его не слы- шу, то зачем мы с ним работаем?

Надо ли мне командовать режиссером? Говорить: "Ты несешь пургу, камеру поставишь туда, этого артиста утверждаешь". С Балабановым вообще вопросов не было. Он любил говорить "Давай вместе сделаем кино",- и говорил это актерам, говорил это режиссерам, предлагал и Эмиру Кустурице, и молодым ребятам. Звучало искренне, он открытый человек был. Говорил ли я что-то ему? Конечно. Но в приказных интонациях моей стороны не было никакой нужды. Это вообще неправильно. Мы вместе делали кино. А вместе это значии вместе» 💔

С.Сельянов о работе с А.Балабановым