Пак Чхан-ук - Лучший режиссёр!!!!! Да! Это было очевидно !

Конкурс всё слабый в этом году на мой взгляд…

И пусть главный приз возьмёт CLOSE!!!

❗️❗️❗️

Grand Prix -> Stars of the noon & Close

Целых два приза !!!!

Итоги Канн-2022:

«Золотая пальмовая ветвь» за лучший фильм: «Треугольник печали» Рубена Эстлунда;

Гран-при: «Близко» Лукаса Донта и «Звезды в полдень» Клер Дени;

Приз жюри: «Иа» Ежи Сколимовского и «Восемь гор» Шарлотты Вандермерс;

Приз за лучшую режиссуру: Пак Чхан-ук «Решение уйти»;

Приз за лучший сценарий: Тарик Салех «Мальчик с небес»;

Приз за лучшую мужскую роль: Сон Кан-хо «Брокер»;

Приз за лучшую женскую роль: Зара Амир Эбрахими «Священный паук»;

«Золотая пальмовая ветвь за короткометражный фильм»: Water Murmurs;

«Золотая камера» за лучший дебют War Pony.

Иииии…

Главный приз - «Золотая пальмовая ветвь» получает фильм "Треугольник печали" шведскому режиссёра Рубена Эстлунда.

Сразу вспомнился «Квадрат».

Эстлунд (радуется по-шведски)

Таким образом «Жена Чайковского» осталась без внимания… а ведь Алене можно было и дать награду.

Николас Виндинг Рефн кратко об итогах 75-го Каннского кинофестиваля.

Это был мой юбилейный и особенный Каннский кинофестиваль, по многим причинам.

Благодарю каждого, кто оказался рядом и сделал фестиваль незабываемым.

Мне повезло с билетами и я посмотрела то, что очень хотела: «Жену Чайковского», новый фильм Лозницы (это шедевр), Close (гран-при, это лучшее, что я видела за последние годы, я буду пересматривать ещё и ещё и плакать, вспоминать детство, близких и себя, маленькую), и док фильм российского режиссёра «Как спасти моего мёртвого друга» и фильм-открытие « Coupez».

Были ещё фильмы, но они были проходными и показалось, что конкурс этого года был слабый.

В любом случае, фестиваль случился! И это прекрасно.

Я до сих пор под впечатлением.
Это фильм - высказывание. Это фильм - путешествие. Это фильм взросления.


Я очень надеюсь, что его покажут в России. Очень.

Российский сериал «Сама дура-2» про двух сестёр-подростков попал в конкурс веб-сериалов в Торонто, который пройдёт в августе, об этом сообщила режиссёр сериала Анна Зайцева в соц сетях.

Так же сериал попал в номинации фестиваля Die Seriale в Германии, который пройдёт в июне.

Кроме фестиваля, в Каннах прошел кинорынок March du Film, где режиссеры и продюсеры рассказали про свои новые проекты. Среди них — фильм Кирилла Серебренникова с Беном Уишоу, триллер Дэвида Кроненберга с Венсаном Касселем и много чего еще.

О том, что представили на March du Film в этом году, читайте в нашем материале.

Издание Screen Daily поработало для всех нас и составило фестивальное расписание на год вперёд, из которого можно узнать, что:

Фестиваль "Трайбека" в Нью-Йорке состоится с 8 по 19 июня;

В Карловых Варах - с 1 по 9 июля;

В Локарно - с 3 по 13 августа;

В Венеции - с 31 августа по 10 сентября;

В Торонто - с 8 по 18 сентября.

Список очень большой и, как говорится, на любой вкус.

Помечайте в своих календариках.

P.S. Московский международный кинофестиваль не ищите. Его там нет😌

https://www.screendaily.com/news/2022-film-festivals-and-markets-latest-dates-postponements-and-cancellations/5166275.article

Вдохновлённая Каннским кинофестивалем и подписав небольшие контракты , Екатерина Мцитуридзе скоро приступит к съёмкам своего дебютного короткометражного фильма.

​​КАКИЕ СЦЕНАРИИ ИЩЕТ IVI

На днях ВК-сообщество «Цех драматургов» пообщалось с руководителем IVI Originals Вадимом Соколовским о современной драматургии, онлайн-платформах, и что ищут вторые в первом. Ниже – конспект встречи.

Главный критерий

Он не один, их три – герой, ситуация, экстраординарность. Если в сценарии есть хотя бы один из этих компонентов, и при этом он обладает уникальностью (то, чего раньше не видели), то дальше IVI развивает замысел с тем прицелом, чтобы в сценарии появились все три компонента. Важно это потому, что задача платформы – закинуть крючок и удержать зрителя. Его должно зацепить, он должен захотеть досмотреть сериал до конца. Удержание поддерживается с помощью способа релиза – IVI не склонны выкладывать весь сезон целиком, а выпускают три премьерные серии, и дальше по две серии в неделю, как на американском телевидении.

Пример экстраординарности

Сериал «И снова здравствуйте» (ультраполезный голосовой эфир с его автором и режиссером Егором Чичкановым о работе над сценарием сериала слушайте здесь) зацепил прямо на питче. IVI понравилась идея и ее необычность: киллер, который не хочет быть киллером, а мечтает печь капкейки, сообщает об этом своему боссу и его тут же убивают – но он оживает. Он не умирает до тех пор, пока не выяснит, почему это произошло и что ему нужно сделать. По мнению Вадима, на телевидении такой проект был бы невозможен, потому что «НТВ и ТВ3 никогда не объединятся». Но тем не менее, после сетевого успеха, телевидение его приобрело для показа.

Пример героя

Основная проблема с героями стала следствием российского сериального бума – производство героев поставлено на поток, они лишены индивидуальности, выхолощены с позиции сложности. Проявляется это в мелочах, например, у героев исчезли фамилии. Мы не можем вспомнить, как зовут героя в сериале, который смотрели на той неделе, потому что на страницах действуют бесконечные Натальи, Валентины и Николаи – и обязательно полным именем. Сравните с советским кино, из которого вы сразу назовете Новосельцева, Жеглова и Шарапова, Верещагина или Сухова. Наличие имени и фамилии у персонажа предполагает биографию, какую-то жизнь. Бузыкин в «Осеннем марафоне», это крайне сложный, но понятный нам персонаж с понятной биографией. Как только мы видим его в кадре, мы все про него понимаем: как он пришел в эту точку, что с ним произойдет дальше. Все это называется внутренней жизнью персонажа, и она такая интересная, что нам уже не нужна арка изменения героя.

Не формульная драматургия

Текущая драматургическая проблема в том, что авторы взяли на вооружение самый простой формульный американский подход – схематизм, от которого сам Голливуд уходит. Взять сериал «ВандаВижн», кто такая Ванда? Плохой это персонаж или хороший? Взять «Бэтмена»: тот же полный уход от стереотипов и схем. Очень важно желание покопаться внутри персонажа, внутри его мотивировок. Не хватает и речевых характеристик. Если бы в сценарии не было подписано, Николай это говорит или Валентин, понять, что это разные герои – невозможно. А вспомните, как разговаривает один и тот же Папанов в «Бриллиантовой руке» и в «Берегись автомобиля»: стоит его услышать, и персонаж становится понятным. Вот это пренебрежение к речи – огромная проблема. IVI как онлайн-кинотеатр ищет эти тонкие настройки.

Не формульные герои и сюжеты

То же самое касается героев и сюжетов. Ищется не что-то оригинальное в значение «такого никто никогда не видел», а нечто оригинальное с точки зрения обстоятельств: необычный человек в обычных обстоятельствах, обычный человек в необычных обстоятельствах. И есть красные флаги – например, стоп-слово «олигарх». Как только Вадим видит его в заявке, заявка отправляется в корзину – эти герои надоели.

Куда прислать сценарий

Продюсеру. IVI работает как студия, своего производства у них нет. Вам нужно найти продюсера, который поверит в вашу историю и принесет ее на IVI, тем самым поручившись за вас, как за молодого автора, своей профессиональной биографией. Пример – все тот же «И снова здравствуйте».

Интервью сценаристки Лисы Астаховой, которая переехала из ЛА в Москву.