В ночь с 17 на 18 июня (с пятницы на субботу) приглашаем вас на просмотр лучших серий «Чёрного зеркала».
«Черное зеркало»/«Black Mirror», 2011-2019 г.
Создатель: Чарли Бруккер.
Этот сериал для тех, кто готов посмотреть на изнанку современного общества.
Люди всегда были склонны винить безликие технологии в человеческих грехах, вместо того, что бы искать причины бед в себе. Но какой бы далекой от идеала не была наша жизнь – это её лучший вариант за всю историю человечества.
Современные технологии дарят разные возможности, но выбор как их использовать делают люди. А черное зеркало лишь правдиво отражает нас самих.
Программа ночи кино:
21:00 - «Белое Рождество» и «Сан-Джуниперо»
23:15 - Перерыв.
23:30 - «Осколки» и «Враг народа»
02:10 - Перерыв.
02:25 - «Нырок» и «Рейчел, Джек и Эшли Два»
04:35 - Перерыв.
04:50 - «Пятнадцать миллионов заслуг» и «Чёрный музей»
07:00 - Закрытие ночи кино.
Кто не готов остаться на всю ночь, может посмотреть первые две серии и успеть на метро.
Место: «Открытое пространство»
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Достоевского, 34 (вход в арку и направо).
«Черное зеркало»/«Black Mirror», 2011-2019 г.
Создатель: Чарли Бруккер.
Этот сериал для тех, кто готов посмотреть на изнанку современного общества.
Люди всегда были склонны винить безликие технологии в человеческих грехах, вместо того, что бы искать причины бед в себе. Но какой бы далекой от идеала не была наша жизнь – это её лучший вариант за всю историю человечества.
Современные технологии дарят разные возможности, но выбор как их использовать делают люди. А черное зеркало лишь правдиво отражает нас самих.
Программа ночи кино:
21:00 - «Белое Рождество» и «Сан-Джуниперо»
23:15 - Перерыв.
23:30 - «Осколки» и «Враг народа»
02:10 - Перерыв.
02:25 - «Нырок» и «Рейчел, Джек и Эшли Два»
04:35 - Перерыв.
04:50 - «Пятнадцать миллионов заслуг» и «Чёрный музей»
07:00 - Закрытие ночи кино.
Кто не готов остаться на всю ночь, может посмотреть первые две серии и успеть на метро.
Место: «Открытое пространство»
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Достоевского, 34 (вход в арку и направо).
🔥3❤2
В ночь с 22 на 23 июля (с пятницы на субботу) приглашаем вас на просмотр лучших серий «Чёрного зеркала».
«Черное зеркало»/«Black Mirror», 2011-2019 г.
Создатель: Чарли Бруккер.
Этот сериал для тех, кто готов посмотреть на изнанку современного общества.
Люди всегда были склонны винить безликие технологии в человеческих грехах, вместо того, что бы искать причины бед в себе. Но какой бы далекой от идеала не была наша жизнь – это её лучший вариант за всю историю человечества.
Современные технологии дарят разные возможности, но выбор как их использовать делают люди. А черное зеркало лишь правдиво отражает нас самих.
Программа ночи кино:
21:00 - «Белое Рождество» и «Сан-Джуниперо»
23:15 - Перерыв.
23:30 - «Осколки» и «Враг народа»
02:10 - Перерыв.
02:25 - «Нырок» и «Рейчел, Джек и Эшли Два»
04:35 - Перерыв.
04:50 - «Пятнадцать миллионов заслуг» и «Чёрный музей»
07:00 - Закрытие ночи кино.
Кто не готов остаться на всю ночь, может посмотреть первые две серии и успеть на метро.
«Черное зеркало»/«Black Mirror», 2011-2019 г.
Создатель: Чарли Бруккер.
Этот сериал для тех, кто готов посмотреть на изнанку современного общества.
Люди всегда были склонны винить безликие технологии в человеческих грехах, вместо того, что бы искать причины бед в себе. Но какой бы далекой от идеала не была наша жизнь – это её лучший вариант за всю историю человечества.
Современные технологии дарят разные возможности, но выбор как их использовать делают люди. А черное зеркало лишь правдиво отражает нас самих.
Программа ночи кино:
21:00 - «Белое Рождество» и «Сан-Джуниперо»
23:15 - Перерыв.
23:30 - «Осколки» и «Враг народа»
02:10 - Перерыв.
02:25 - «Нырок» и «Рейчел, Джек и Эшли Два»
04:35 - Перерыв.
04:50 - «Пятнадцать миллионов заслуг» и «Чёрный музей»
07:00 - Закрытие ночи кино.
Кто не готов остаться на всю ночь, может посмотреть первые две серии и успеть на метро.
👍4
Хорошая инициатива от "Открытого пространства"! Можно подключиться к ней на ночи кино.
Forwarded from Открытое пространство в СПб
В «Открытом пространстве» можно подписать судебные поручительства
Подписывать поручительства очень важно. Во-первых, это привлекает внимание к делам. Во-вторых, может помочь, чтобы изменили меру пресечения.
Подписывайте поручительства на ночи кино в «Открытом пространстве».
Сегодня с 21:00 и до самого утра 🕊
• За петербурженку Викторию Петрову, её обвиняют по статье «о фейках» о действиях российской армии • За Максима Лаврентьева, фигуранта «дела кемеровских блогеров» (они снимали видео о произволе властей), он находится в СИЗО уже два года • За фигурантов «дела Весны» (это такая петербургская политическая инициатива). Их обвиняют в создании НКО, посягающей на права граждан. Подписывать поручительства очень важно. Во-первых, это привлекает внимание к делам. Во-вторых, может помочь, чтобы изменили меру пресечения.
Подписывайте поручительства на ночи кино в «Открытом пространстве».
Сегодня с 21:00 и до самого утра 🕊
Напоминаем, что ночь кино сегодня пройдёт в "Открытом пространстве", по адресу: Санкт-Петербург, ул. Достоевского, 34.
Для тех, кто будет в первый раз, подробная инструкция как добраться:
От станции метро «Владимирская» (пешком около 10 минут):
- После выхода из метро повернуть налево и выйти на ул. Большая Московская.
- По ул. Большая Московская пройти до ул. Разъезжая и повернуть налево.
- По ул. Разъезжая дойти до ул. Достоевского и перейти на четную сторону (ул. Достоевского, 30).
- По ул. Достоевского идти на право до дома 34 и войти в арку (за баром).
- Выйдя из арки сразу повернуть направо и зайти в дверь с надписью «Открытое пространство».
От станции метро «Лиговский проспект» (пешком около 10 минут):
- После выхода из метро спуститься в подземный переход и идти прямо, в конце перехода выйти налево (на выходе будет кафе-бар «Райский сад»)
- На выходе из перехода повернуть направо, перейти через пешеходный переход и идти по ул. Разъезжая.
- Перейдя ул. Марата обойти желтое здание с колоннами справа и идти дальше по ул. Разъезжая.
- Дойдя до ул. Достоевского повернуть налево и идти по четной стороне до дома 34 и войти в арку (за баром).
- Выйдя из арки сразу повернуть направо и зайти в дверь с надписью «Открытое пространство».
Для тех, кто будет в первый раз, подробная инструкция как добраться:
От станции метро «Владимирская» (пешком около 10 минут):
- После выхода из метро повернуть налево и выйти на ул. Большая Московская.
- По ул. Большая Московская пройти до ул. Разъезжая и повернуть налево.
- По ул. Разъезжая дойти до ул. Достоевского и перейти на четную сторону (ул. Достоевского, 30).
- По ул. Достоевского идти на право до дома 34 и войти в арку (за баром).
- Выйдя из арки сразу повернуть направо и зайти в дверь с надписью «Открытое пространство».
От станции метро «Лиговский проспект» (пешком около 10 минут):
- После выхода из метро спуститься в подземный переход и идти прямо, в конце перехода выйти налево (на выходе будет кафе-бар «Райский сад»)
- На выходе из перехода повернуть направо, перейти через пешеходный переход и идти по ул. Разъезжая.
- Перейдя ул. Марата обойти желтое здание с колоннами справа и идти дальше по ул. Разъезжая.
- Дойдя до ул. Достоевского повернуть налево и идти по четной стороне до дома 34 и войти в арку (за баром).
- Выйдя из арки сразу повернуть направо и зайти в дверь с надписью «Открытое пространство».
Ночь классики немого кино
В ночь с 12 на 13 августа (с пятницы на субботу) приглашаем вас на просмотр классики немого кино.
С момента изобретения кинотехнологии и вплоть до появления звукового кино немые фильмы были единственной разновидностью кинофильмов.
Донести до зрителей эмоции и смысл происходящего без звука было достаточно сложно. Чтобы делать это виртуозно, требовался настоящий талант. Выработался совершенно особый неповторимый стиль общения со зрителем при помощи мимики и жестов. Режиссёры эпохи немого кино были большими экспериментаторами, поскольку изо всех сил старались удивить своего зрителя. Выразительная игра актёров и изобретательность режиссёров сделали эпоху немого кино уникальным периодом.
Программа ночи кино:
20:30 - «Путешествие на Луну» / «Le Voyage dans la lune», 1902 г, 15 минут.
Режиссёр: Жорж Мельес.
20:45 - «Человек с киноаппаратом», 1929 г, 1 час 07 минут.
Режиссёр: Дзига Вертов.
21:50 - Перерыв.
22:00 - «Огни большого города» / «City Lights», 1931 г, 1 час 27 минут.
Режиссёр: Чарльз Чаплин.
23:30 - Перерыв.
23:40 - «Ящик Пандоры» / «Die Büchse der Pandora», 1929 г, 2 часа 13 минут.
Режиссёр: Георг Вильгельм Пабст.
01:55 - Перерыв.
02:05 - «Страсти Жанны д’Арк» / «La passion de Jeanne d’Arc», 1928 г, 1 час 21 минута.
Режиссёр: Карл Теодор Дрейер
03:25 - Перерыв.
03:35 - «Метрополис» / «Metropolis», 1927 г, 2 часа 30 минут.
Режиссёр: Фриц Ланг
6:05 - Закрытие ночи кино.
Кто не готов остаться на всю ночь, может посмотреть первые три фильма и успеть на метро.
Место: «Открытое пространство»
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Достоевского, 34 (вход в арку и направо).
В ночь с 12 на 13 августа (с пятницы на субботу) приглашаем вас на просмотр классики немого кино.
С момента изобретения кинотехнологии и вплоть до появления звукового кино немые фильмы были единственной разновидностью кинофильмов.
Донести до зрителей эмоции и смысл происходящего без звука было достаточно сложно. Чтобы делать это виртуозно, требовался настоящий талант. Выработался совершенно особый неповторимый стиль общения со зрителем при помощи мимики и жестов. Режиссёры эпохи немого кино были большими экспериментаторами, поскольку изо всех сил старались удивить своего зрителя. Выразительная игра актёров и изобретательность режиссёров сделали эпоху немого кино уникальным периодом.
Программа ночи кино:
20:30 - «Путешествие на Луну» / «Le Voyage dans la lune», 1902 г, 15 минут.
Режиссёр: Жорж Мельес.
20:45 - «Человек с киноаппаратом», 1929 г, 1 час 07 минут.
Режиссёр: Дзига Вертов.
21:50 - Перерыв.
22:00 - «Огни большого города» / «City Lights», 1931 г, 1 час 27 минут.
Режиссёр: Чарльз Чаплин.
23:30 - Перерыв.
23:40 - «Ящик Пандоры» / «Die Büchse der Pandora», 1929 г, 2 часа 13 минут.
Режиссёр: Георг Вильгельм Пабст.
01:55 - Перерыв.
02:05 - «Страсти Жанны д’Арк» / «La passion de Jeanne d’Arc», 1928 г, 1 час 21 минута.
Режиссёр: Карл Теодор Дрейер
03:25 - Перерыв.
03:35 - «Метрополис» / «Metropolis», 1927 г, 2 часа 30 минут.
Режиссёр: Фриц Ланг
6:05 - Закрытие ночи кино.
Кто не готов остаться на всю ночь, может посмотреть первые три фильма и успеть на метро.
Место: «Открытое пространство»
Адрес: Санкт-Петербург, ул. Достоевского, 34 (вход в арку и направо).
🔥3👍2
"Немое кино — самая чистая форма кинематографа. Ему, конечно, не хватает звука человеческого голоса и шумов, но их добавление не искупило тех необратимых последствий, которые повлекло за собой. Если ранее не хватало одного только звука, то с его введением мы лишились всех достижений, завоеванных чистым кинематографом…"
Альфред Хичкок
Альфред Хичкок
История немого кино
Первый немой фильм «Салли Гарднер в галлопе», задокументировавший движущуюся лошадь, был создан в 1878 году Эдвардом Майбриджем. Кинолента представляла собой 24 фото с изображением лошади и наездника, которые с высокой скоростью поочередно проецировались на зоопраксископе (первом кинопроекторе), создавая таким образом иллюзию движения. Безусловно, "Салли Гарднер в галопе" на самом деле нельзя назвать полноценным "фильмом", так как он был просто чередой последовательных фотографий, создававших "иллюзию" движения. Причем лошадь сама включала камеру, разрывая нити, натянутые поперек дороги. Но это был огромный прорыв, давший толчок развитию кинематографа.
Первое повествовательное кино «Сцена в саду Роундхэй» было снято Луи Эйме Огюстен Ле Принс 14 октября 1888 года и длилось всего две секунды! Луи Ле Принс считается истинным отцом кинематографа.
В июне 1889 года Уильям Фриз-Грин запатентовал хронофотографическую камеру, позволяющую снимать до 10 кадров в секунду. Однако этой скорости явно не хватало, чтобы достойно передать движение. В 1893 году инженер лаборатории Эдисона Уильям Диксон запатентовал целлулоидную пленку, ставшую основой для киносъемки. На основе этого метода в лаборатории было создано два новых устройства: кинетограф – по сути, первая камера, и кинетоскоп – «персональный кинозал». Зритель мог увидеть движущееся изображение, заглянув в небольшой окуляр.
13 февраля 1895 года братья Люмьер получили патент на аппарат «Синематограф», который стал результатом усовершенствования «Кинетоскопа». В отличие от своего предшественника, новый аппарат позволял демонстрировать фильмы большой аудитории на экране.
Первая публичная демонстрация «Синематографа» состоялась 22 марта 1895 года в Париже. Был показан фильм «Выход рабочих с фабрики братьев Люмьер в Лионе», который запечатлел работников, выходящих из ворот предприятия по окончании рабочего дня. 28 декабря того же года состоялся первый коммерческий киносеанс «Синематографа». На нём демонстрировались 10 фильмов продолжительностью около одной минуты каждый. В числе других фильмов, на сеансе показана первая кинокомедия — «Политый поливальщик». Доход от первого публичного киносеанса составил всего 35 франков, но на следующий день толпа желающих стать кинозрителями растянулась в огромную очередь.
Длина первых немых фильмов составляла 50 футов (чуть более 15 метров), занимая меньше минуты экранного времени. Такова была ёмкость стандартной катушки киноплёнки «Эдисон-Кодак». До появления всеобщего стандарта перфорации и холостых лопастей в кинопроекторе, устранявших неустойчивость и мелькание изображения, зрители уставали от просмотра через несколько минут. К 1908 году длина возросла до 300 метров, соответствующих 15 минутам при частоте проекции 16 кадров в секунду.
Если братья Люмьер использовали кинопленку скорее для фиксации интересных кадров, то француз Жорж Мельес сделал кино постановочным и зрелищным. Он использовал различные приемы и снимал то, чего не могло быть в действительности. Самый известный пример — кинофильм «Путешествие на Луну» (1902 г.), в котором высадившиеся на Луне ученые встречаются с жителями Луны — селенитами. В этом фильме впервые были опробованы такие приемы, как совмещение разных по масштабу объектов в одном кадре, «превращение» одного объекта в другой и т.д. По сути Мельес впервые показал, что кино — отдельный вид искусства, со своими приемами и законами. Параллельно с ним английские кинематографисты изучали и активно использовали различные приемы внутрикадрового монтажа.
Следующий шаг к современному нам кино сделал американский режиссер Эдвин Портер. В 1903 году он выпустил фильм «Большое ограбление поезда», в котором не только использовались спецэффекты того времени, но и была рассказана настоящая драматическая история. Благодаря монтажу, режиссер переносил зрителя из одного места в другое, показывал две параллельно развивающиеся истории.
Первый немой фильм «Салли Гарднер в галлопе», задокументировавший движущуюся лошадь, был создан в 1878 году Эдвардом Майбриджем. Кинолента представляла собой 24 фото с изображением лошади и наездника, которые с высокой скоростью поочередно проецировались на зоопраксископе (первом кинопроекторе), создавая таким образом иллюзию движения. Безусловно, "Салли Гарднер в галопе" на самом деле нельзя назвать полноценным "фильмом", так как он был просто чередой последовательных фотографий, создававших "иллюзию" движения. Причем лошадь сама включала камеру, разрывая нити, натянутые поперек дороги. Но это был огромный прорыв, давший толчок развитию кинематографа.
Первое повествовательное кино «Сцена в саду Роундхэй» было снято Луи Эйме Огюстен Ле Принс 14 октября 1888 года и длилось всего две секунды! Луи Ле Принс считается истинным отцом кинематографа.
В июне 1889 года Уильям Фриз-Грин запатентовал хронофотографическую камеру, позволяющую снимать до 10 кадров в секунду. Однако этой скорости явно не хватало, чтобы достойно передать движение. В 1893 году инженер лаборатории Эдисона Уильям Диксон запатентовал целлулоидную пленку, ставшую основой для киносъемки. На основе этого метода в лаборатории было создано два новых устройства: кинетограф – по сути, первая камера, и кинетоскоп – «персональный кинозал». Зритель мог увидеть движущееся изображение, заглянув в небольшой окуляр.
13 февраля 1895 года братья Люмьер получили патент на аппарат «Синематограф», который стал результатом усовершенствования «Кинетоскопа». В отличие от своего предшественника, новый аппарат позволял демонстрировать фильмы большой аудитории на экране.
Первая публичная демонстрация «Синематографа» состоялась 22 марта 1895 года в Париже. Был показан фильм «Выход рабочих с фабрики братьев Люмьер в Лионе», который запечатлел работников, выходящих из ворот предприятия по окончании рабочего дня. 28 декабря того же года состоялся первый коммерческий киносеанс «Синематографа». На нём демонстрировались 10 фильмов продолжительностью около одной минуты каждый. В числе других фильмов, на сеансе показана первая кинокомедия — «Политый поливальщик». Доход от первого публичного киносеанса составил всего 35 франков, но на следующий день толпа желающих стать кинозрителями растянулась в огромную очередь.
Длина первых немых фильмов составляла 50 футов (чуть более 15 метров), занимая меньше минуты экранного времени. Такова была ёмкость стандартной катушки киноплёнки «Эдисон-Кодак». До появления всеобщего стандарта перфорации и холостых лопастей в кинопроекторе, устранявших неустойчивость и мелькание изображения, зрители уставали от просмотра через несколько минут. К 1908 году длина возросла до 300 метров, соответствующих 15 минутам при частоте проекции 16 кадров в секунду.
Если братья Люмьер использовали кинопленку скорее для фиксации интересных кадров, то француз Жорж Мельес сделал кино постановочным и зрелищным. Он использовал различные приемы и снимал то, чего не могло быть в действительности. Самый известный пример — кинофильм «Путешествие на Луну» (1902 г.), в котором высадившиеся на Луне ученые встречаются с жителями Луны — селенитами. В этом фильме впервые были опробованы такие приемы, как совмещение разных по масштабу объектов в одном кадре, «превращение» одного объекта в другой и т.д. По сути Мельес впервые показал, что кино — отдельный вид искусства, со своими приемами и законами. Параллельно с ним английские кинематографисты изучали и активно использовали различные приемы внутрикадрового монтажа.
Следующий шаг к современному нам кино сделал американский режиссер Эдвин Портер. В 1903 году он выпустил фильм «Большое ограбление поезда», в котором не только использовались спецэффекты того времени, но и была рассказана настоящая драматическая история. Благодаря монтажу, режиссер переносил зрителя из одного места в другое, показывал две параллельно развивающиеся истории.
👍1