С Новым Годом! 🎄✨🥂
Желаю, чтобы каждый ощущал внутреннюю свободу и комфорт! Если хочется вечернее платье и шерстяные носки, пусть так:) Мы сами себе устанавливаем и отменяем правила 🍒
Сделаем же себя счастливыми:)
❤️
Желаю, чтобы каждый ощущал внутреннюю свободу и комфорт! Если хочется вечернее платье и шерстяные носки, пусть так:) Мы сами себе устанавливаем и отменяем правила 🍒
Сделаем же себя счастливыми:)
❤️
❤21🔥9😍3❤🔥1💋1
Я как всегда иду мимо мейнстрима и выбираю что-то узкое и под настроение: «Жаркое соперничество» это то, что я начала смотреть 31 декабря и продолжу на каникулах.
Кстати, удивило, что многие киноблогеры отмечают этот сериал, смотрят, guilty pleasure как оно есть.
Будьте осторожны, не рекомендация, ибо ЛГБТ. Сюжет: два парня, лидеры хоккейных команд соперничают не только на льду.
Про сценарий:
Завязку нужно преодолеть ибо она банальная, поверхностная и не слишком эстетичная, но вот, дальше начинаются сцены как по учебнику фантазий.
Мне нравится драматургия: они - соперники (всегда хорошо работает), они из разных концов планеты и встречаются только, когда совместные матчи (фактор недоступности, томления, ожидания), и да, они вынуждены скрываться (ибо их отношения табу)
Про режиссуру, мне нравятся акценты:
как подсвечивают переживания героя, вот, он только что посмотрел эпизод с соперником на ютьюбе, но боится себя выдать, не говорит об этом. Но за столом все только об этом и говорят. И камера наезжает на лицо героя медленно, берет крупный план. Да, это очень неловко, когда все говорят о том, кто тебе нравится, и ты делаешь безразличный вид.
мне нравятся моменты переписок: когда пишешь и стираешь, пишешь и снова стираешь, и так и не отправляешь ничего.
мне нравятся крупные планы, когда воображение может лучше камеры дорисовать все остальное
как чувственно и эстетично сняты интимные сцены: свет, детали, актерская игра
Конечно, смотрю в оригинале с субтитрами, ибо дубляж убивает органику и превращает все в фарс.
К посту добавила видеофрагмент: вот, нравятся мне такие живые диалоги, при этом это вообще второстепенная линия, но я сразу чувствую дружбанов-барменов, с их словечками! Жизнь!
Кстати, удивило, что многие киноблогеры отмечают этот сериал, смотрят, guilty pleasure как оно есть.
Будьте осторожны, не рекомендация, ибо ЛГБТ. Сюжет: два парня, лидеры хоккейных команд соперничают не только на льду.
Про сценарий:
Мне нравится драматургия: они - соперники (всегда хорошо работает), они из разных концов планеты и встречаются только, когда совместные матчи (фактор недоступности, томления, ожидания), и да, они вынуждены скрываться (ибо их отношения табу)
Про режиссуру, мне нравятся акценты:
мне нравятся моменты переписок: когда пишешь и стираешь, пишешь и снова стираешь, и так и не отправляешь ничего.
как чувственно и эстетично
Конечно, смотрю в оригинале с субтитрами, ибо дубляж убивает органику и превращает все в фарс.
К посту добавила видеофрагмент: вот, нравятся мне такие живые диалоги, при этом это вообще второстепенная линия, но я сразу чувствую дружбанов-барменов, с их словечками! Жизнь!
❤5👍4🔥1
Начинаю готовиться к Оскару, да и просто восполняю пробелы ☺️ Составила список к смотру на январь, критерии отбора: именитые режиссеры, актеры, заявка на Оскар. Итак:
1. “После охоты», фильм моего любимого режиссера Луки Гуаданьино с Джулией Робертс, Майклом Стулбаргом, Хлоей Севиньи, Эндрю Гарфилдом. В руках Луки все актеры звучат, играют по-другому, особенно
2. «Прощай, Джун» - режиссерский дебют Кейт Уинслет! с Хелен Миррен в главной роли, такое точно нельзя пропустить
3. «Франкенштейн» режиссера Гильермо Дель Торо с Оскаром Айзеком, Джейкобом Элроди, Мией Гот
4. «Голубая луна» Ричарда Линклейтера с Итаном Хоуком, Маргарет Куэлли, Эндрю Скоттом (в «Рипли» он был невероятен!)
5. «Мечты» с Джессикой Честейн, тут без иллюзий с номинациями, просто этот фильм хотела посмотреть со времен Берлинале:)
6. «Сны поездов» - киноисповедь лесоруба с Джоэлом Эдгертоном и Фелисити Джонс. Обещает быть очень выразительным в плане режиссуры и киноязыка.
7. «Бугония», режиссера Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун
8. «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона с Леонардо ДиКаприо
9. «Джей Келли» фильм режиссера Ноа Баумбака с Джорджем Клуни, Лорой Дерн, Адамом Сендлергм
Сколько фильмов уже видели?
Готовитесь ли обычно к Оскару? Пишите 🤗👇
1. “После охоты», фильм моего любимого режиссера Луки Гуаданьино с Джулией Робертс, Майклом Стулбаргом, Хлоей Севиньи, Эндрю Гарфилдом. В руках Луки все актеры звучат, играют по-другому, особенно
2. «Прощай, Джун» - режиссерский дебют Кейт Уинслет! с Хелен Миррен в главной роли, такое точно нельзя пропустить
3. «Франкенштейн» режиссера Гильермо Дель Торо с Оскаром Айзеком, Джейкобом Элроди, Мией Гот
4. «Голубая луна» Ричарда Линклейтера с Итаном Хоуком, Маргарет Куэлли, Эндрю Скоттом (в «Рипли» он был невероятен!)
5. «Мечты» с Джессикой Честейн, тут без иллюзий с номинациями, просто этот фильм хотела посмотреть со времен Берлинале:)
6. «Сны поездов» - киноисповедь лесоруба с Джоэлом Эдгертоном и Фелисити Джонс. Обещает быть очень выразительным в плане режиссуры и киноязыка.
7. «Бугония», режиссера Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун
8. «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона с Леонардо ДиКаприо
9. «Джей Келли» фильм режиссера Ноа Баумбака с Джорджем Клуни, Лорой Дерн, Адамом Сендлергм
Сколько фильмов уже видели?
Готовитесь ли обычно к Оскару? Пишите 🤗👇
❤🔥11🔥4❤3🤩1
Ода фильму «После охоты» Луки Гуаданьино.
#еслисниматькинототакое@cinema_cloud
Часть 1.
Знаете, есть режиссеры, которые из раза в раз будто снимают один и тот же фильм. Например, Уэс Андерсон: стиль, подход, проблематика неизменны многие годы. И в этой предсказуемости есть особое удовольствие, ты знаешь, что ожидать.
Лука же каждый раз экспериментирует с формой, темой, атмосферой, приемами и от этого не перестает удивлять. Но вот, что остается из раза в раз, так это его глубокий психологизм в каждом сценарии, в каждом герое. И правдоподобный реализм.
На этот раз Лука берется за весьма сложный мрачноватый материал.
Сюжет.
Альма Имхофф (Джулия Робертс), профессор философии в Йельском университете, приближается к своей цели — постоянной должности преподавателя. Однажды вечером к ней домой приходит её студентка-отличница Мэгги. Девушка обвиняет в изнасиловании Хэнка Гибсона (Эндрю Гарфильд), коллегу, близкого друга Альмы и одновременно её соперника в борьбе за постоянный контракт.
Ведущая линия: про изнасилование и все сопутствующие этому последствия и конфликты между людьми.
Сквозная линия: карьерный путь в современных реалиях.
И как лакмусовая бумажка всего происходящего пронзительный оркестровый фон - мысли главной героини, и болезнь ЖКТ как неспособность переварить происходящее.
Три сцены особенно хочу выделить.
Первая. Это ссора Альмы с ее другом и коллегой Хэнком, см. видеофрагмент 1 к посту.
Здесь во многом именно через операторскую работу создается напряжение между героями. Вот ее крупный план, вот его, вот перевод камеры, переход на общие, чтобы показать обстановку и реакции очевидцев. Так, зритель чувствует себя сопричастным, в центре событий.
Вторая. Это конфликт мужа героини, Фредерика (Майкл Стулбарг) со студенткой, Мэгги, см. видеофрагмент 2 к посту. Здесь чистая драматургия и актерская игра.
Заметьте, крупный план на Мэгги длится почти минуту, за это время мы наблюдаем как меняется ее внутреннее отношение.
И в этой же сцене как тонко отыгрывает Майкл Стулбарг: все начинается с вежливых расспросов, затем переходит в навящевое давление, а дальше резкое отступление и демонстративный уход. Муж героини все это время казался таким милым, но вот он показал истинное лицо и истеричный характер, как манерно он хлобыстает дверью, удаляется, врубает музыку, ходит взад вперед. Просто кожей чувствую его раздражение, будто я сама там.
Сцена третья: момент истины. В тот момент, когда явно стало ясно,что Хэнк может перейти грань. И если у Альмы хватило силы и власти дать ему отпор, то у Мэгги скорее всего нет. Интересно эту сцену дополняет сцена-рифма, когда муж Альмы пристает к ней, она дает понять, что не хочет близости и он отступает. В этом разница: один мужчина отступит, другой - нет.
Завтра продолжу:)
Кто смотрел, как вам?
#еслисниматькинототакое@cinema_cloud
Часть 1.
Знаете, есть режиссеры, которые из раза в раз будто снимают один и тот же фильм. Например, Уэс Андерсон: стиль, подход, проблематика неизменны многие годы. И в этой предсказуемости есть особое удовольствие, ты знаешь, что ожидать.
Лука же каждый раз экспериментирует с формой, темой, атмосферой, приемами и от этого не перестает удивлять. Но вот, что остается из раза в раз, так это его глубокий психологизм в каждом сценарии, в каждом герое. И правдоподобный реализм.
На этот раз Лука берется за весьма сложный мрачноватый материал.
Сюжет.
Альма Имхофф (Джулия Робертс), профессор философии в Йельском университете, приближается к своей цели — постоянной должности преподавателя. Однажды вечером к ней домой приходит её студентка-отличница Мэгги. Девушка обвиняет в изнасиловании Хэнка Гибсона (Эндрю Гарфильд), коллегу, близкого друга Альмы и одновременно её соперника в борьбе за постоянный контракт.
Ведущая линия: про изнасилование и все сопутствующие этому последствия и конфликты между людьми.
Сквозная линия: карьерный путь в современных реалиях.
И как лакмусовая бумажка всего происходящего пронзительный оркестровый фон - мысли главной героини, и болезнь ЖКТ как неспособность переварить происходящее.
Три сцены особенно хочу выделить.
Первая. Это ссора Альмы с ее другом и коллегой Хэнком, см. видеофрагмент 1 к посту.
Здесь во многом именно через операторскую работу создается напряжение между героями. Вот ее крупный план, вот его, вот перевод камеры, переход на общие, чтобы показать обстановку и реакции очевидцев. Так, зритель чувствует себя сопричастным, в центре событий.
Вторая. Это конфликт мужа героини, Фредерика (Майкл Стулбарг) со студенткой, Мэгги, см. видеофрагмент 2 к посту. Здесь чистая драматургия и актерская игра.
Заметьте, крупный план на Мэгги длится почти минуту, за это время мы наблюдаем как меняется ее внутреннее отношение.
И в этой же сцене как тонко отыгрывает Майкл Стулбарг: все начинается с вежливых расспросов, затем переходит в навящевое давление, а дальше резкое отступление и демонстративный уход. Муж героини все это время казался таким милым, но вот он показал истинное лицо и истеричный характер, как манерно он хлобыстает дверью, удаляется, врубает музыку, ходит взад вперед. Просто кожей чувствую его раздражение, будто я сама там.
Сцена третья: момент истины. В тот момент, когда явно стало ясно,
Завтра продолжу:)
Кто смотрел, как вам?
🔥9👍6❤1❤🔥1
Ода фильму «После охоты» Луки Гуаданьино. Часть 2. Начало тут.
#еслисниматькинототакое@cinema_cloud
В фильме звучит множество сильнейших цитат, которые подчеркивают определеннную позицию, взгляд, картину мира. И это повод свериться с собой: а у меня как? Как я к этому отношусь?
Визуал можно смаковать и смаковать.
Акценты.
В этот раз Лука делает акценты на руки. Также можем заметить и вставки с деталями ног. Словно оммаж к CMBYN.
Отсылки.
Их много. Как например, плакат «Грязного Гарри», в кабинете доктора (Хлоя Севиниьи). Он олицетворят собой безрассудство, бунт против правил и саморасправу. Что весьма иронично в контексте фильма.
Костюмы.
Как же мне нравятся лаконичные образы главной героини: монохромные цвета, тотал лук в едином цвете, классический крой, деловой, но в то же время приятный кэжуал. У студентки Мэгги образы более модные, трендовые, но тоже в тех же цветах: белый, черный, серый, бежевый. Мне нравится как у нее сочетается многослойность: например, белая футболка, затем растегнутая рубашка в черно-белую широкую полоску, а сверху черный жакет, идеально! И золотые украшения финализируют образ.
Очевидно, что здесь все герои в конфликте между собой, поэтому появляются в одном кадре в диаметрально противоположного цвета костюмах: черный vs белый.
Изнуряющий саундтрек. Действует на нервы. И также чакающий метроном в начале, и в рифму к нему пикающий датчик в больнице в финале.
Титры. Интересно, что Лука подчеркрвает в начальных титрах, что имена указаны в алфавитном порядке, а в финале - титры указаны на разных языках. Может это своего рода знак толерантности, равенства всех со всеми.
Резюме.
Ах, как же чудесно Лука рассказывает истории, крутит их со всех сторон, показывая нам то одной гранью, то другой, и нет ничего однозначного, и нет ничего постоянного, сегодня враг, завтра друг, сегодня отторжение, завтра притяжение и наоборот. Такова жизнь.
И тем прекраснее, что Лука завершает свой фильм репликой “снято!», отдавая дань кинематографу, постмодернизму и намекая, что все есть иллюзия. А после стартует отменный трек и черный экран, долго, непривычно долго стоит на месте, и после, наконец, титр с именем режиссера. Я такого еще нигде не встречала, а вы?
Лука заигрывает с нами, как кот с мышью: показал реализм, но зафиналил бэстейджем со сьемки, возвращая нас в реальность. Показал финал, но не дал титры, в тот же миг как ожидалось.
Показал завязку, развитие, но не дал однозначного ответа в финале .
Чудесно!
Да, здесь можно было бы покопаться, а почему этот персонаж так, а потом так? Но здесь все полотно скроено по лекалам непостоянности и неоднозначности, иногда сложно выстроить логику каждого человека, но ясно одно, каждым движут собственные желания и страхи, и каждый действует из лучших побуждений.
И всё же, в чем финал фильма?
И каждый сам ответит на главный вопрос фильма: было или не было это изнасилование? Мое мнение (далее, спойлер)не было. Мэгги движет ревность, зависть, уязвленное самолюбие, она в силу возраста видит один выход: отомстить. И поэтому клевещет на Хэнка.
В пользу Хэнка тот факт, что он все же смог остановиться в сцене с поцелуем с Альмой. Думаю, если Мэгги реально была бы против, она дала бы это понять и Хэнк бы отступил. Но это лишь гипотеза. Может она была пьяна, может и пыталась, но не категорично и однозначно. Может в ней нет столько силы, чтобы дать отпор. Но все же думаю, Хэнк ей нравился и она хотела секса с ним. Но увидев, что она ему не нужна, так как есть Альма - решила отомстить.
Здесь рифмой идет история самой Альмы, которая в юности, с ее же слов почти принудила к сексу своего партнера, а потом сама же и обвинила. Возможно, именно эта история-заметка в газете, которую нашла Мэгги и натолкнула Мэгги на мысль сделать также.
Как вам такой разбор?
Делитесь👇
#еслисниматькинототакое@cinema_cloud
В фильме звучит множество сильнейших цитат, которые подчеркивают определеннную позицию, взгляд, картину мира. И это повод свериться с собой: а у меня как? Как я к этому отношусь?
Между Альмой и ее мужем:
- Ты мой муж, я вышла за тебя замуж.
- Битву выиграла, а войну проиграла?
Между студенткой Мэгги и Джулией:
- Я ничего у тебя не просила
- Но ты все равно берешь!
Между Альмой и ее другом Хэнком:
- Насколько я знаю мы все еще живы
- Какой смысл жить без средств к существованию
Визуал можно смаковать и смаковать.
Акценты.
В этот раз Лука делает акценты на руки. Также можем заметить и вставки с деталями ног. Словно оммаж к CMBYN.
Отсылки.
Их много. Как например, плакат «Грязного Гарри», в кабинете доктора (Хлоя Севиниьи). Он олицетворят собой безрассудство, бунт против правил и саморасправу. Что весьма иронично в контексте фильма.
Костюмы.
Как же мне нравятся лаконичные образы главной героини: монохромные цвета, тотал лук в едином цвете, классический крой, деловой, но в то же время приятный кэжуал. У студентки Мэгги образы более модные, трендовые, но тоже в тех же цветах: белый, черный, серый, бежевый. Мне нравится как у нее сочетается многослойность: например, белая футболка, затем растегнутая рубашка в черно-белую широкую полоску, а сверху черный жакет, идеально! И золотые украшения финализируют образ.
Очевидно, что здесь все герои в конфликте между собой, поэтому появляются в одном кадре в диаметрально противоположного цвета костюмах: черный vs белый.
Изнуряющий саундтрек. Действует на нервы. И также чакающий метроном в начале, и в рифму к нему пикающий датчик в больнице в финале.
Титры. Интересно, что Лука подчеркрвает в начальных титрах, что имена указаны в алфавитном порядке, а в финале - титры указаны на разных языках. Может это своего рода знак толерантности, равенства всех со всеми.
Резюме.
Ах, как же чудесно Лука рассказывает истории, крутит их со всех сторон, показывая нам то одной гранью, то другой, и нет ничего однозначного, и нет ничего постоянного, сегодня враг, завтра друг, сегодня отторжение, завтра притяжение и наоборот. Такова жизнь.
И тем прекраснее, что Лука завершает свой фильм репликой “снято!», отдавая дань кинематографу, постмодернизму и намекая, что все есть иллюзия. А после стартует отменный трек и черный экран, долго, непривычно долго стоит на месте, и после, наконец, титр с именем режиссера. Я такого еще нигде не встречала, а вы?
Лука заигрывает с нами, как кот с мышью: показал реализм, но зафиналил бэстейджем со сьемки, возвращая нас в реальность. Показал финал, но не дал титры, в тот же миг как ожидалось.
Показал завязку, развитие, но не дал однозначного ответа в финале .
Чудесно!
Да, здесь можно было бы покопаться, а почему этот персонаж так, а потом так? Но здесь все полотно скроено по лекалам непостоянности и неоднозначности, иногда сложно выстроить логику каждого человека, но ясно одно, каждым движут собственные желания и страхи, и каждый действует из лучших побуждений.
И всё же, в чем финал фильма?
И каждый сам ответит на главный вопрос фильма: было или не было это изнасилование? Мое мнение (далее, спойлер)
В пользу Хэнка тот факт, что он все же смог остановиться в сцене с поцелуем с Альмой. Думаю, если Мэгги реально была бы против, она дала бы это понять и Хэнк бы отступил. Но это лишь гипотеза. Может она была пьяна, может и пыталась, но не категорично и однозначно. Может в ней нет столько силы, чтобы дать отпор. Но все же думаю, Хэнк ей нравился и она хотела секса с ним. Но увидев, что она ему не нужна, так как есть Альма - решила отомстить.
Здесь рифмой идет история самой Альмы, которая в юности, с ее же слов почти принудила к сексу своего партнера, а потом сама же и обвинила. Возможно, именно эта история-заметка в газете, которую нашла Мэгги и натолкнула Мэгги на мысль сделать также.
Как вам такой разбор?
Делитесь👇
❤9❤🔥1👌1