В этом году фильмом открытия фестиваля «Короче» станет альманах «Открытие», состоящий из пяти новелл.

В альманах вошли:
– «Актриса» Марии Салюковой,
– «Тени» Никиты Лохматова,
– «Кинолюбители» Владимира Митрофанова,
– «No motion picture» Дмитрия Теплова,
– «Причалы» Никиты Карцева (также креативный продюсер проекта).

Автор идеи и генеральный продюсер альманаха — Лиля Классен. Ведущие продюсеры — братья Кравчуки.

Пять авторских размышлений на тему открытия кино – как личного, творческого и культурного переживания. Премьера альманаха состоится 19 августа на открытии фестиваля «Короче» в Калининграде. Сам фестиваль пройдет с 19 по 24 августа.

Также в рамках фестиваля продолжит свою работу образовательная лаборатория, которая проходит совместно с журналом «Искусство кино». В этом году к ней присоединится режиссер и сценарист Любовь Мульменко. Вместе с Никитой Карцевым они проведут подробный разбор картин-участников конкурса короткого метра.

Дорога без конца: ландшафт американского роуд-муви

В роуд-муви дорога часто важнее конечной точки: именно движение и пейзаж формируют историю, а не наоборот. Американские просторы становятся полноправными героями, меняя ритм и смысл пути. О том, как ландшафт превращается в центр повествования, рассказывает Дарья Бражникова.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/doroga_bez_kontsa

С 24 по 31 августа в Москве пройдет международный фестиваль короткометражных фильмов shnit worldwide shortsfestival!

Программа этого года традиционно включает национальный и международный конкурсы, а также внеконкурсные подборки — более 70 короткометражных фильмов, которые охватывают самые разные жанры и стили — от документальной хроники и анимационных экспериментов до игровых зарисовок и смелых авангардных работ.

Премьерные показы пройдут на площадках Музея «Гараж» и «Зотов. Кино». Также в рамках фестиваля состоится серия публичных ивентов, включая открытую запись подкаста и встречу с режиссерами-дебютантами,

Расписание показов — по ссылке. При информационной поддержке «Синема Рутин».

Искреннее и смелое: что смотрели на фестивале «Окно в Европу-2025»

14 августа завершился 33-й кинофестиваль российского кино «Окно в Европу». Главную награду завоевала дебютная работа Рауля Гейдарова «День рождения Сидни Люмета». В конкурсе игрового кино и другие картины удостоились призов: картина «Геля» была награждена за яркую энергетику, «Встречные» получили приз за искренность и человечность, а фильм «Жемчуг» был отмечен за умелое объединение двух миров. Ларианна Ваньянц делится своими впечатлениями о самых ярких кинолентах, просмотренных на фестивале.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/iskrenneye-i-smeloye

Осторожно, двери закрываются. Следующая остановка — станция №8

«Я сейчас буду устанавливать все игры!», — написал Андрей Серов сразу после просмотра фильма Гэнки Кавамуры «Выход 8». Но до того, как приобрести новую видеокарту, Андрей расскажет, чем пугают тесные подземные коридоры японского метро, кого там можно встретить и как картина Кавамуры наследует традициям j-хорроров.

Ссылка на статью — cinemaroutine.ru/оstorozhno-dveri-zakryvayutsya

Также приглашаем всех 5 сентября в Лекторий Музея «Гараж» на кинопоказ «Выхода 8». Фильм представят и обсудят со зрителями киножурналист, редактор журнала «Синема Рутин» Ная Гусева и киновед-японист Александр Гвоздев. Билеты по ссылке.

От психологической, и даже фрейдистской, рефлексии режиссер Ари Астер перешел к политической — в фильме «Эддингтон», размашистой эпопее о том, как бывший Дикий Запад привыкает к новым порядкам. О том, какой получилась картина, и что на этот раз пугает Астера, рассказывает Настя Меловская:

«Время действия — май 2020 года; в вымышленном городе Эддингтон — разгар пандемии, а еще — эскалация конфликта между шерифом (Хоакином Фениксом) и мэром (Педро Паскалем). Стоит шерифу принять решение баллотироваться на пост мэра, как напряжение в городе достигает пика. И вдруг оказывается, что страх и изоляция вместе могут принести столько разрушительных последствий, что от них уже не спастись.

«Эддингтон» Ари Астера, объединяя в себе вестерн, черную комедию и социальную драму, концентрируется на всем сразу: здесь и теории заговора, и споры о масках, и уличные восстания, и вспышки безумия вкупе с насилием. Все для того, чтобы поставить диагноз обществу, где правит массовый психоз. Поле боя на Диком Западе — теперь не пустырь, а социальные сети и YouTube, где стороны конфликтуют за власть. Когда движение BLM добирается и до Эддингтона, ненависть к полиции растет, консерваторы сталкиваются с активистами, совсем не замечая, что радикализм обеих сторон критически похож друг на друга. Врагом может оказаться каждый, дистанция лишь усиливает паранойю, а конспирологические теории подменяют реальность — элементы скринлайфа подчеркивают общий фарс происходящего.

Надень маску, шериф. Никакую правду нельзя проверить. Расстояние — не менее двух метров. Почему мы теперь используем Zoom? Ковид живет на бумаге пять недель. Зло тоже может чувствовать. Нет справедливости — нет мира».

#рутинныезаметки #настямеловская

Прямо сейчас проходит 82-й Венецианский кинофестиваль. Большой репортаж о жизни Мостры и ключевых картинах привезет киножурналистка, авторка канала «пластиковый синатра» Дарья Тарасова, а пока расскажет нашим читателям о «Бугонии» Йоргоса Лантимоса:

Йоргоса Лантимоса не остановить: за последние два года грек выпустил аж три фильма — за «Бедными-несчастными» последовали «Виды доброты», а на Венецианском кинофестивале отпремьерилась «Бугония» с Эммой Стоун и Джесси Племонсом. Барочно-абсурдистская голливудская полоса в творчестве режиссера ставит логичный вопрос, что дальше — возвращение к странно-волновым истокам или окончательный акцент на блокбастерность? Йоргос почти сумел удивить, хотя снова сыграл по своим же правилам.

«Бугония» — ремейк южнокорейского сай-фая «Спасти зеленую планету!», по сюжету пара кузенов-конспирологов (Племонс и Эйдан Делбис) похищают CEO крупной биохимической компании, потому что думают, что она — инопланетянка в человеческом теле. Ремейков Лантимос до этого не снимал, да и впервые обратился к настолько простой и приземленной истории, что абсурд не кажется таким уж и абсурдным, а скорее пугает правдоподобностью. В контексте фильмографии это смотрится поначалу свежо (даже с пресловутыми широкоугольными ракурсами и камерой на уровне щиколоток), но переворачивающий историю финал все губит. Лантимос вроде бы попытался не снять Лантимоса, но получился все равно он.

#рутинныезаметки #дарьятарасова

Запускаем онлайн-киноклуб «Демонический экран»!

На наших онлайн-встречах будем слушать лекцию о выбранном фильме от спикеров, а также вместе обсуждать просмотренное. Для проведения таких встреч мы будем приглашать кинокритиков, киноведов и теоретиков, а также авторов «Синема Рутин».

Первый киноклуб проведет киножурналистка, автор телеграм-канала «пластиковый синатра» Дарья Тарасова (Кино-Театр.Ру, «Искусство кино», Okkoлокино, КиноТВ, «Синема Рутин»).

Ближайшая встреча будет посвящена картине Жюлии Дюкорно «Титан» — лауреату «Золотой пальмовой ветви» Канн, изучающему телесность и кризис идентичности. Поговорим о жанровой гибридности фильма, о теле как поле борьбы, о кризисе идентичности и гендерной текучести, и, наконец, о том, как Дюкорно, наследуя традиции боди-хоррора, предлагает радикально современный взгляд на любовь, насилие и тело.

Встречаемся онлайн 12 сентября в 19:30. Билеты: https://justwrite.timepad.ru/event/3557505/

Важно: на мероприятии не предусмотрен просмотр фильма — пожалуйста, посмотрите его самостоятельно перед участием.

Кино о несказанном: как прошел тринадцатый фестиваль «Короче»

Фестиваль «Короче», прошедший в этом году в Калининграде уже в тринадцатый раз, стал лакмусовой бумажкой для киноиндустрии. Когда-то начинавший с конкурса только короткометражных работ, уже несколько лет фестиваль показывает и полнометражные дебюты, стараясь вобрать в свою программу все многоголосие современного отечественного кинематографа. Неудивительно, что именно к «Короче» приковано большинство индустриальных взглядов: здесь начались большие карьеры многих режиссеров, операторов, сценаристов после того, как их картины были представлены в конкурсе.

Ссылка на статью — cinemaroutine.ru/kino-o-neskazannom

Уже вечером жюри под предводительством Александра Пэйна распределит награды 82-го Венецианского кинофестиваля. Пока публика гадает, Дарья Тарасова рассказывает об одной из самых масштабных картин конкурса — «Франкенштейне» Гильермо Дель Торо.

Мексиканский мастер мрачных сказок наконец-то дотянулся до мечты детства — экранизации Мэри Шелли. Проект, оживший благодаря Netflix (реально спасибо, можете же, когда хотите), получился ровно таким, как ожидаешь от ГДТ: впечатляющий масштаб, готический антураж, проработанный до мельчайших деталей, и монстр, которому вернули утраченную человечность. Дель Торо не стал выдумывать новый миф, а аккуратно и с любовью переложил старый.

Джейкоб Элорди в роли создания — находка: не бездушный зомби, а трогательный, поражающийся миру ребенок в теле исполина, вынужденный обозлиться на всех. В противовес — Оскар Айзек, жутко демонстрирующий постепенное превращение ученого в одержимого фанатика. Хоть фильм местами и тяжеловесный, эта перегруженность кажется даже органичной, впору истории — жаль, что кинотеатральный релиз будет ограниченным.

#рутинныезаметки #дарьятарасова