Но на самом деле, не нужно в плане объёмов смотреть на меня. Поставьте свой объём, только реальный. 100 слов. Хорошо. 300 отлично. 500 выше всяких похвал. Только каждый день. По-другому это не работает.

Ну и разумеется, если вы пишите литературу, которую никто за уши вытягивать не будет, нужен герой, антигерой, арка, конфликт. И сюжет. Не получится написать про пьяного быдлана без цели и стремлений, который весь роман будет блевать себе под ноги, а публика и критика этому рукоплескать — какое свежее решение! какой неожиданный финал, а идея! Какова идея!
Вернее получится, но это премиальный сегмент.

Я такое не пишу, но почитать интересно. Сразу видно профи: https://denisov-vadim.livejournal.com/89616.html

Я хотел бы посоветовать и это на самом деле, очень важно. Пишите проще. Постарайтесь обходиться без словесных выкрутасов, не нужно это, если только вы не пишите языковую прозу на соревнования писателей всея земли русской. Чем проще, тем лучше. Это сложно, но не стоит размазывать неудачные метафоры по тексту, не стоит применять слова, которые перетягивают на себя внимание всего текста. Я сейчас начал читать фрагмент повести и там такое слово два раза употребляется. Все, весь мой фокус внимания на это слово, а общий смысл этого куска в итоге потерялся.

То есть, понимаете, не запятая, а точка. Сам грешу этим. Не сложное предложение, а простое. Чем проще, тем лучше. Как для школьников. Альтушер так пишет. И Вербер.
Как то раз я такими предложениями написал сочинение на журфак. Лучшее сочинение за 10 лет, сказал декан потом.

Я постоянно читаю такие чудовищно неинтересные тексты, что кажется — напиши ты хоть капельку, хоть на грамм интересно и читатель оторвет это с руками и ногами. И ведь это так и есть. Последнее и видимо, единственное из нашего (хотя какого нашего? это уже американские писатели), что я прочитал в этом году запоем — это Мария и Сергей Дяченки. Да.

Вчера один критик пишет про новый роман нового русского писателя — «читаю с гигантским трудом, продираюсь». Так можно написать про большинство современных романов даже популярного направления, беллетристику.

Если вы не пишите рассказ, то не стоит мутузить одну сцену до посинения, наводить на нее блеск и глянец, "оттачивать". Это происходит совсем не потому, что вам кажется, будто таким образом роман становится «более совершенным». Черта-с два. Это обычная форма прокрастинации. Написать пару предложений и цедить их месяц, «работать над стилем».
На 90% эта пара предложений или сцена вообще не войдут в окончательную редакцию.
#опыт

100 характеристик антагониста

Только к полуночи дописал суточный план. У меня с этим разговор простой и короткий: ты можешь писать когда угодно и где угодно, ночью, днём, утром — дома, в автобусе, в клозете, вверх тормашками — неважно — главное, план должен быть выполнен.
Смахивает на мазохизм и пытку, учитывая количества.
Но только так возможно одолеть лень и прокрастинацию.

Меня, конечно, тоже грызут сомнения, но они, как бы это выразиться, глобального плана — я чувствую текст и его настроение, но мне вечно не хватает экспрессии, кажется, что потрясение читателя будет недостаточным, его удивление — неполным, страх — половинчатым, впечатления — смазанными; и вот это вот желание добраться до самых потаенных, чувствительных струнок души читателя постоянно меня атакует.

Сегодня я точно взобрался на пик, на самый экватор романа, его кульминацию и последнее предложение первой части романа переписывал целый час, хотя обычно вообще ни слова не трогаю, пока не поставлена точка.

Добиваю ночной план

Кстати, в тг полно, прям ломится от каналов про книги, всяких критиков и литблогъеров всех мастей, но писателей почти нет. Может быть 6-7 каналов на весь телеграм. А живых 3-4

Потому что по себе знаю, писать о своём творчестве, реальном, а не чьём-то там, описывать как ты каждый день садишься, с чем сталкиваешься, страхи, сомнения, все это — гораздо сложнее чем накатать отзыв о какой-то прочитанной книге или абстрактные мысли, мол «хорошо бы писать», или «не можешь не писать, не пиши» или пересказы лекций, переводы гуру и прочее и прочее. Все это конечно дело нужное, но с практикой не имеющее никакого соприкосновения.

Спроси, что такое «сильный текст». И почему, зная все эти правила, лишь 1 из 100000 реально напишет этот самый сильный текст.

Когда отправляешь сценарий в какую-нибудь студию, там на тебя тут же набрасываются редакторы с красным карандашом и начинают придираться к каждой запятой. "Это штамп!", "Это неработающая деталь!". И ты такой думаешь: блин, вот они гуру, сколько ж лет мне надо пахать, чтоб стать таким же гением? Наверное, и фильмы с сериалами у них выходят шедевральные... А потом выходит вот такое вырвиглазное нечто, и ты сидишь и не можешь понять: ну окей, где была вся ваша хвалёная логика, структурное мышление, знание мирового кинематографа, когда вы выпускали ЭТО?! Думаю, это выглядело примерно так. Сценарист приносит текст, редакторы готовы на него наброситься, но продюсер их расталкивает и принимает сценарий. Потому что нет времени на редактуру, выбиваемся из графика, потому что нас поддержит федеральный канал, фанаты книги на фильм всё равно пойдут, да и вообще с наших экранизаций Лукьяненко по сути началось новое русское кино...
Впрочем, это домыслы. Почему так реально происходит, я не понимаю.

https://www.youtube.com/watch?v=wPGvDvZKWjw

И вот ещё))
https://youtu.be/_5CcLeP4Kk4

Кстати вот. Надо глянуть.

Я между прочим, сегодня еще план не выполнил. 50 слов еще.

Не особо спешу, глава очень интересная. Вообще, судя по всему, размер снова выйдет далеко за рамки — в общем будет 20-22АЛ, может даже больше. Это много, да. Но ни слова скуки, это я гарантирую.