И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто не может уснуть.
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто преследует другой сон.
И спокойной ночи на солнце, которая выключает свет и ложится спать без меня.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любви тебе спокойной ночи...
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто уже запер дверь.
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто снова ушел.
И спокойной ночи на море, которое в темноте боится и лампара уже горит.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любимый, и тем, кто тебя балует....
Вниз по лестнице.
Это уже закончилось в воскресенье.
Но для нас настанет другой день.
Если хочешь...
По пути
Старик с аккордеоном.
Твое окно будет выглядывать наружу.
Пока есть свет, я увижу нас....
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто все еще курит.
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто женится на луне.
И спокойной ночи на небе, освещая звезды, пока город спит.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любви тем, кто тебя согревает.
И спокойной ночи, милая, в темноте между простынями, ты ищешь меня.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любимая, спокойной ночи тебе.
В ту дверь.
На третьем этаже Вероника.
Интересно, спит он или нет.
Для меня ангел - это....
Песня
Играет на аккордеоне.
Я буду дома, только когда вернусь домой.
Но в моих мечтах я хочу, чтобы ты...
И спокойной ночи, спокойной ночи, кто бы ни нырнул в постель.
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто влюблен, без уважения.
И доброй ночи в сердце, которое в темноте опухает, как море, и вырвется наружу.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любви тем, кто будит тебя.
И спокойной ночи, милая, в темноте между простынями, ты ищешь меня.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любимая, спокойной ночи тебе.
https://www.youtube.com/watch?v=pz7GQ_cENuA
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто преследует другой сон.
И спокойной ночи на солнце, которая выключает свет и ложится спать без меня.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любви тебе спокойной ночи...
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто уже запер дверь.
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто снова ушел.
И спокойной ночи на море, которое в темноте боится и лампара уже горит.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любимый, и тем, кто тебя балует....
Вниз по лестнице.
Это уже закончилось в воскресенье.
Но для нас настанет другой день.
Если хочешь...
По пути
Старик с аккордеоном.
Твое окно будет выглядывать наружу.
Пока есть свет, я увижу нас....
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто все еще курит.
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто женится на луне.
И спокойной ночи на небе, освещая звезды, пока город спит.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любви тем, кто тебя согревает.
И спокойной ночи, милая, в темноте между простынями, ты ищешь меня.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любимая, спокойной ночи тебе.
В ту дверь.
На третьем этаже Вероника.
Интересно, спит он или нет.
Для меня ангел - это....
Песня
Играет на аккордеоне.
Я буду дома, только когда вернусь домой.
Но в моих мечтах я хочу, чтобы ты...
И спокойной ночи, спокойной ночи, кто бы ни нырнул в постель.
И спокойной ночи, спокойной ночи тем, кто влюблен, без уважения.
И доброй ночи в сердце, которое в темноте опухает, как море, и вырвется наружу.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любви тем, кто будит тебя.
И спокойной ночи, милая, в темноте между простынями, ты ищешь меня.
И спокойной ночи, спокойной ночи, любимая, спокойной ночи тебе.
https://www.youtube.com/watch?v=pz7GQ_cENuA
О, какая новость. Пожалуй, номинирую Майнеров, а что такого? Если успею, конечно.
http://www.bigbook.ru/news/detail.php?ID=30463
http://www.bigbook.ru/news/detail.php?ID=30463
Forwarded from Щоденник письменника (автор: Багненко Володимир) (Vladimir Bagnenko)
Так как книга - нон-фикшн, это мой опыт и моя жизнь.
И здесь есть очень важный нюанс. Важно, чтоб я не задел людей, которые есть в книге.
Отправил присланное редактором жене.
Она говорит - нравится. Фух.
Когда-нибудь напишу подробно про все детали работы над нон-фикшн и нюансы взаимодействия с другими.
И здесь есть очень важный нюанс. Важно, чтоб я не задел людей, которые есть в книге.
Отправил присланное редактором жене.
Она говорит - нравится. Фух.
Когда-нибудь напишу подробно про все детали работы над нон-фикшн и нюансы взаимодействия с другими.
Ох!
Перевод песни «Die Antwoord — Alien ft. The Black Goat»
Чужая
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Давным-давно я была маленькой девочкой, да, я никогда не соответствовала,
Мои учителя в школе пытались объяснить мне, что делать, но, эй, я никогда их не слушала,
Потому что я все время летала в облаках, обкуренная до бессознательного состояния,
Непонятая, потерянная и смущенная в поисках знака,
Все популярные дети в школе всегда были очень злы ко мне и заставляли меня плакать,
Я никогда не знала, что делать, так что я просто уходила и говорила: «Отвали и сдохни»
Они говорили, что я странная, что я урод, что я отстой,
Я знала, что в один прекрасный день все эти дети вырастут и станут ужасно скучными
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Я закрываю глаза и плыву в ночи, мне нравится, когда мой разум плывет по течению,
Делаю прыжок в новое измерение,
Слава Богу, у меня есть этот дар,
С тех пор как я был маленьким ребенком,
Всегда в этом дерьме,
Эти неисправимые чертовы подражатели могут отсосать,
Иногда кажется, что люди с этой планеты настолько больны,
В любом случае, я не хочу быть похожей на них, я лучше буду чудачкой,
В жопу нормальную жизнь, это чушь, я безумна,
Они смеются надо мной, потому что я другая, я смеюсь над ними, потому что они все одинаковые
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
https://youtu.be/yF2y5y7BxgM
Перевод песни «Die Antwoord — Alien ft. The Black Goat»
Чужая
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Давным-давно я была маленькой девочкой, да, я никогда не соответствовала,
Мои учителя в школе пытались объяснить мне, что делать, но, эй, я никогда их не слушала,
Потому что я все время летала в облаках, обкуренная до бессознательного состояния,
Непонятая, потерянная и смущенная в поисках знака,
Все популярные дети в школе всегда были очень злы ко мне и заставляли меня плакать,
Я никогда не знала, что делать, так что я просто уходила и говорила: «Отвали и сдохни»
Они говорили, что я странная, что я урод, что я отстой,
Я знала, что в один прекрасный день все эти дети вырастут и станут ужасно скучными
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Я закрываю глаза и плыву в ночи, мне нравится, когда мой разум плывет по течению,
Делаю прыжок в новое измерение,
Слава Богу, у меня есть этот дар,
С тех пор как я был маленьким ребенком,
Всегда в этом дерьме,
Эти неисправимые чертовы подражатели могут отсосать,
Иногда кажется, что люди с этой планеты настолько больны,
В любом случае, я не хочу быть похожей на них, я лучше буду чудачкой,
В жопу нормальную жизнь, это чушь, я безумна,
Они смеются надо мной, потому что я другая, я смеюсь над ними, потому что они все одинаковые
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
Я чужая,
Независимо от того, насколько сильно я стараюсь, я не соответствую,
Всегда сама по себе, грустная и одинокая,
Все, чего я хочу, чтобы кто-то поиграл со мной
https://youtu.be/yF2y5y7BxgM
YouTube
DIE ANTWOORD ft. The Black Goat ‘ALIEN’ (Official Video)
Listen and follow on Spotify: https://spoti.fi/2XbSvcs
Listen on Apple: https://apple.co/33MyprL
Check out our website for upcoming tour dates: https://dieantwoord.com/
Follow Yolandi on Instagram: https://www.instagram.com/prawn_star/
Follow Die Antwoord…
Listen on Apple: https://apple.co/33MyprL
Check out our website for upcoming tour dates: https://dieantwoord.com/
Follow Yolandi on Instagram: https://www.instagram.com/prawn_star/
Follow Die Antwoord…
Forwarded from Словарный запал
Есть плюсы в книжном блогерстве. Можно читать то, чего пока нет на бумаге.
Прочитал выходящую скоро в новой серии издательства ЭКСМО «Золотую пулю» Шимуна Врочека и Юрия Некрасова.
О романе «Брандлькаст» Некрасова писал в прошлом году. С тех пор, как открыл для себя телеграм-канал «Страхи мужика», я с интересом, хоть и не без страха, как и было задумано, слежу за тем, что делает Юра.
И начиная читать Пулю, ловил себя на попытке сравнить два текста. Но очень скоро бросил это дело, потому что они разные в главном.
Брандлькаст — это мир фантазии, игры, где всё понарошку, даже смерть. Мир торжествующей жизни.
Золотая пуля — это мир победившей смерти. Мир агонизирующий, беспощадный к обитателям, натуралистичный настолько, что жизнь кажется ненастоящей, лишней, да и есть ли там жизнь вообще? Как по мне, так ад кромешный. Лютый, невероятный, описанный мастерски, изобретательно, тут не отнять. Но ад.
Я с таким же священным ужасом иногда смотрю на некоторые компьютерные игры: мрачные, вскрывающие в прямом и переносном смысле теневые стороны человека. Игры крутые, но лично мне их проходить не хочется. Не то чтобы я весь в белом, но не моё это. Не хочу звериной ярости, выживания, кровищи этой не хочу, грязи.
Дайте мне лайт-версию: чтобы так же увлекательно, но без анатомических подробностей. Чтобы так же атмосферно, но со щепоткой иронии. Чтобы персонажи были не просто омерзительными, но и обаятельными. Нет такого? Не пойду. Я так не играю.
Здесь я пошёл и прошёл, не закрывая глаз. А иной раз очень хотелось. Это вам не старое доброе ультранасилие в духе Заводного апельсина. Хотя отголоски есть. Как и вполне осознанные поклоны Толкину, Симмонсу, Мьевилу. А также прямые и косвенные отсылки к Тарантино, Линчу, дель Торо и прочим безумцам из параллельного потока.
Библейские аллюзии, опять же, по всему тексту раскиданы. Ждут, ощетинившись, читательского когнитивного диссонанса.
И финал, который всё расставляет по своим местам. Мне не нравится это место. Дайте другое. Но его нет.
Это музыка низших сфер, разъятая как труп. И будьте покойны, если вы пойдёте туда, вы увидите всю изнанку этого мира, услышите вопли и предсмертные хрипы, ощутите кровь и слизь, и запахи разложения будут преследовать вас, и безумие, и страх, и безнадёжность, которые авторы с маниакальной щедростью швыряют героям своим в лицо. Неприятным героям, надо сказать. И вам тоже достаётся. Нельзя читать такое, не включаясь.
Я буду очень точечно рекомендовать эту книгу. Только тем, кто выдержит. Тем, кто за мраком и мороком увидит свет призрачной надежды — и ошибётся, потому что в мире Золотой пули надежды нет. Вернее, она там совсем другая. В общем, не всем буду советовать. Не всем.
Я, например, не стал «лучше» после прочтения. Но увидел свои читательские границы. И писательские.
Я не хотел бы написать такой роман. Слишком много отталкивающей жестокости. Но мне захотелось быть смелее в своих литературных упражнениях. Можно и нужно идти глубже.
Я испытал много негативных эмоций во время чтения. Но это были сильные эмоции. А не скептическое недоумение, которое часто охватывает меня при чтении образцовой и рекомендованной высокохудожественной прозы.
Что это было?
Апокалиптический спагетти-вестерн в сумасшедшем сеттинге? Треш-слэш-режь-бей-и-беги-скрипт? Сага о семейных ценностях? Притча о любви и страдающей тьме? Да мне без разницы.
Вот я сейчас представляю, что могу отмотать назад свою ленту времени. Зная, что меня ждёт на этих страницах, открою ли книгу?
И острой иглой тут же прилетает пугающий меня ответ: да.
Прошивает насквозь. Жуть. Я смотрю в эту дыру и думаю:
Они меня победили, эти двое. Выйдет книга — куплю на бумаге. Но спрячу от детей. Или детей спрячу от этой книги — можно и так сказать. Да.
#надочитать
Прочитал выходящую скоро в новой серии издательства ЭКСМО «Золотую пулю» Шимуна Врочека и Юрия Некрасова.
О романе «Брандлькаст» Некрасова писал в прошлом году. С тех пор, как открыл для себя телеграм-канал «Страхи мужика», я с интересом, хоть и не без страха, как и было задумано, слежу за тем, что делает Юра.
И начиная читать Пулю, ловил себя на попытке сравнить два текста. Но очень скоро бросил это дело, потому что они разные в главном.
Брандлькаст — это мир фантазии, игры, где всё понарошку, даже смерть. Мир торжествующей жизни.
Золотая пуля — это мир победившей смерти. Мир агонизирующий, беспощадный к обитателям, натуралистичный настолько, что жизнь кажется ненастоящей, лишней, да и есть ли там жизнь вообще? Как по мне, так ад кромешный. Лютый, невероятный, описанный мастерски, изобретательно, тут не отнять. Но ад.
Я с таким же священным ужасом иногда смотрю на некоторые компьютерные игры: мрачные, вскрывающие в прямом и переносном смысле теневые стороны человека. Игры крутые, но лично мне их проходить не хочется. Не то чтобы я весь в белом, но не моё это. Не хочу звериной ярости, выживания, кровищи этой не хочу, грязи.
Дайте мне лайт-версию: чтобы так же увлекательно, но без анатомических подробностей. Чтобы так же атмосферно, но со щепоткой иронии. Чтобы персонажи были не просто омерзительными, но и обаятельными. Нет такого? Не пойду. Я так не играю.
Здесь я пошёл и прошёл, не закрывая глаз. А иной раз очень хотелось. Это вам не старое доброе ультранасилие в духе Заводного апельсина. Хотя отголоски есть. Как и вполне осознанные поклоны Толкину, Симмонсу, Мьевилу. А также прямые и косвенные отсылки к Тарантино, Линчу, дель Торо и прочим безумцам из параллельного потока.
Библейские аллюзии, опять же, по всему тексту раскиданы. Ждут, ощетинившись, читательского когнитивного диссонанса.
И финал, который всё расставляет по своим местам. Мне не нравится это место. Дайте другое. Но его нет.
Это музыка низших сфер, разъятая как труп. И будьте покойны, если вы пойдёте туда, вы увидите всю изнанку этого мира, услышите вопли и предсмертные хрипы, ощутите кровь и слизь, и запахи разложения будут преследовать вас, и безумие, и страх, и безнадёжность, которые авторы с маниакальной щедростью швыряют героям своим в лицо. Неприятным героям, надо сказать. И вам тоже достаётся. Нельзя читать такое, не включаясь.
Я буду очень точечно рекомендовать эту книгу. Только тем, кто выдержит. Тем, кто за мраком и мороком увидит свет призрачной надежды — и ошибётся, потому что в мире Золотой пули надежды нет. Вернее, она там совсем другая. В общем, не всем буду советовать. Не всем.
Я, например, не стал «лучше» после прочтения. Но увидел свои читательские границы. И писательские.
Я не хотел бы написать такой роман. Слишком много отталкивающей жестокости. Но мне захотелось быть смелее в своих литературных упражнениях. Можно и нужно идти глубже.
Я испытал много негативных эмоций во время чтения. Но это были сильные эмоции. А не скептическое недоумение, которое часто охватывает меня при чтении образцовой и рекомендованной высокохудожественной прозы.
Что это было?
Апокалиптический спагетти-вестерн в сумасшедшем сеттинге? Треш-слэш-режь-бей-и-беги-скрипт? Сага о семейных ценностях? Притча о любви и страдающей тьме? Да мне без разницы.
Вот я сейчас представляю, что могу отмотать назад свою ленту времени. Зная, что меня ждёт на этих страницах, открою ли книгу?
И острой иглой тут же прилетает пугающий меня ответ: да.
Прошивает насквозь. Жуть. Я смотрю в эту дыру и думаю:
Они меня победили, эти двое. Выйдет книга — куплю на бумаге. Но спрячу от детей. Или детей спрячу от этой книги — можно и так сказать. Да.
#надочитать
Лишь один рецензент (из 7) на Лайвлибе говорит прямо, что в романе нет сюжета. Все остальные безоговорочно твердят: гениально, сверх-супер-пупер-мупер, настолько круто, что вот даже кто-то там чуть работу не прогулял. А Рома все же ставит вопрос, будь возможность вернуться в прошлое - "открою ли книгу?" Придется ознакомиться. Впрочем, я уже примерно представляю, что это. Поездка в ад без обратного билета. Для тех, кто в аду ни разу не был, это может быть увлекательно, а вот для тех, кто уже побывал...
Вот тут почитайте: http://samlib.ru/w/wrochek_s/g_bullet.shtml
Вот тут почитайте: http://samlib.ru/w/wrochek_s/g_bullet.shtml
А я это не просто так пишу ведь. Часто (и в процессе написания "Заражения") я себя постоянно спрашиваю, где та граница, до которой я готов дойти, не подменяя саспенс натуралистичностью, кровавожадностью, избыточным насилием? Должно ли обилие лопающихся под ногами кишок заменять драматизм или путь героя? Может ли путь героя быть кровавой тропой и ничем больше? Понятно, что можно ответить "да", но это не снимает сам вопрос писателя перед собой.
Излишнее теоретизирование губит писателя. Он становится уже не писателем, рассказчиком, а проводником мертвых конструкций, так изначально мертвы книги, написанные по шаблонам, учебникам, схемам. Теория важна, но понимание и видение жизни, - еще важнее. Часто писатель подгоняет свои рассуждения под теоретические рамки, навязанные ему извне и это выходит натужно и уныло.
все же когда я чуть окрепну, буду просить писать только ругательные рецензии. Неудобно читать всю эту похвальбу
Словно в подтверждение моих мыслей, написал мне Антон Маслак, попросил глянуть, как смотрится фраза, над которой он трудится. Заодно сказал, что недавно окончил курсы сторителлера, не знаю какие именно, наслушался о создании героев и всего такого прочего, но... как начал создавать, сделал пару штрихов, и все, герои картонные, суть истории растворилась в тумане, все съёжилось и булькнуло в предрассветной тиши.
Понимаете? Вижу, что понимаете.
Понимаете? Вижу, что понимаете.
Это знаете как что? Как призывать рекламировать книгу в соцсетях. Такое вот откровение. Только нифига не работает. Курсы, шмурсы, бурсы, все это просто бизнес, ничего более. Наверное и на этих курсах — о, надо арка, надо драма, надо расписать героев, приделать им уши и хвост, желательно подлиннее и тогда вы поймете! чего хочет ваш герой.
Ага. Щас.
Ага. Щас.
А вообще проверить свою историю, если вы, конечно, пишите историю, а не #%*#}* (вырезано цензурой) очень просто. Представьте, что вы едете в поезде и перед вами ну, 6 человек. 2 сбоку, два спереди, и двое справа. Или один справа. Кто эти люди? Один старикан пенсионер, но бодрый. Сбоку две девчонки. Красивые. И льнут друг к другу. Ещё тетка какая-то вроде интеллигентная и мужик, стрижка бобриком, крепкий (из органов?) или бандит. А с соседнего ещё уши видны. И - давайте, начинайте уже свою историю. Только учтите, что поддавков не будет. Никто снисходительно головой не покачает, мол, у этого всегда такие дебильные истории.
Давайте, я тоже вон там лежу на верхней полке, внимательно слушаю, хотя по мне не скажешь.
Начинайте уже, не стесняйтесь.
Давайте, я тоже вон там лежу на верхней полке, внимательно слушаю, хотя по мне не скажешь.
Начинайте уже, не стесняйтесь.
И становится ясно, что большинство книг, вот тех что на слуху, это вообще не истории и не понятно как они вообще стали книгами. Вернее, как раз таки понятно. Набор фраз, чья-то болезненная рефлексия, околофилософская мура, житейская чернуха, любовный заворот кишок, — все что угодно, но не история.
Перескажите хоть одну из них и вас выкинут из поезда посреди чавкающего белорусского болота. И ни одна выхухоль не присядет рядом с вами на пенек, чтобы дослушать хотя бы до конца первой главы. Потому что выхухоль тоже хочет чтобы интересно.
Можно было бы подумать, что выводом из этого может стать типа такое: Ну раз они пишут такие книги, которые становятся бестселлерами, что их и пересказать нельзя, не отхватив веслом по уху, значит и моя пройдет.
Это, други, заблуждение.
Ошибка выжившего.
Их пройдет, а твоя нет.
Перескажите хоть одну из них и вас выкинут из поезда посреди чавкающего белорусского болота. И ни одна выхухоль не присядет рядом с вами на пенек, чтобы дослушать хотя бы до конца первой главы. Потому что выхухоль тоже хочет чтобы интересно.
Можно было бы подумать, что выводом из этого может стать типа такое: Ну раз они пишут такие книги, которые становятся бестселлерами, что их и пересказать нельзя, не отхватив веслом по уху, значит и моя пройдет.
Это, други, заблуждение.
Ошибка выжившего.
Их пройдет, а твоя нет.
Forwarded from speculative_fiction | Василий Владимирский
На сайте Крупы – здоровенный (и, мне кажется, важный) лонгрид: расшифровка встречи Дмитрия Громова и Олега Ладыженского, сиречь Генри Лайона Олди, с читателями на Фантассамблее-2018 в Санкт-Петербурге. Много острого, много обидного, и для читателей фантастики, и для писателей фантастики, особенно отечественных. Но и полезного полно:
"ВОПРОС: Можно чуть подробнее описать, что значит эксперимент? Что вы имеете в виду?
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Давайте возьмём язык произведения. Сейчас в нашей современной фантастике, в родных осинах, 95 % всех книг написано примерно одним языком. Сложился язык, которым надо писать фантастику. Почему? От фантастики ждут кинематографичности. Книга должна быть аналогом фильма. Писатели берут кинематографические средства выразительности: они описывают визуальную сцену, запах, тактильные ощущения. Это язык совершенно одинаковый по структуре предложений, по работе со сложносочинёнными и сложноподчинёнными предложениями, по размеру абзаца. Вы что, действительно не видите, что почти вся фантастика сейчас пишется короткими абзацами?
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Опять же, образная система — она либо отсутствует напрочь, либо даётся в очень усечённом виде. Редкие исключения есть, но именно как исключения. И для сравнения возьмите образную систему, допустим, Дины Рубиной, Водолазкина, Сорокина.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Совершенно разные, все три.
КОММЕНТАРИЙ ИЗ ЗАЛА: И то, и то — фантастика.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Безусловно (смеется). Неужели я открываю читателям глаза: вы что, не видите, что практически во всей фантастике в диалоге к каждой реплике прямой речи есть обязательное пояснение? «Хмуро буркнул он», «улыбнулась она»... Почему? Потому что наш читатель не слышит из прямой речи, что произошло, какая была интонация, кто именно говорит. А писатели не умеют это показать.
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Отсутствие персонификации прямой речи персонажа. Когда персонажи говорят по-разному, не нужно пояснять, кто это сказал. После двух-трёх реплик уже и так понятно, как говорит один, как говорит другой. Их не спутаешь. В самом лучшем случае вставляют какое-нибудь характерное словечко, слово-паразит — максимум, на что фантасты способны.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Добавлю сварливым тоном. Как давно и как часто вы видели в нашей фантастике чистый диалог? Без кинематографических пометок для актёра. Режиссёрские указания актёру: где улыбнуться, где кивнуть, где отойти назад, где хмуро, где весело.
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Берём какое-нибудь из известных направлений — постапокалипсис. Тексты примерно одинаковые. Минимальные различия есть, но они не принципиальные. А теперь берём постапокалипсис, к примеру, Вандермеера, Мьевиля, Кинга, Джо Хилла, МакКаммона, Симмонса... И посмотрите, насколько они разные — вообще ничего похожего.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Когда мы читаем постапокалипсис МакКаммона — «Песня Свон», которая у нас выходила под страшным названием «Наслаждение Смертью», мы видим: на развалинах мира вырастили первую яблоню, есть урожай, первые пятьдесят яблок, и дьявол смотрит на эти яблоки в ужасе, потому что это новая жизнь...
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Он-то считал, что он всё уже разрушил, а тут возрождение.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: ...и главная героиня, девушка Ева (зовут иначе), берёт яблоко и даёт дьяволу. Кто у нас умеет такие подтексты вытаскивать? Ева, дающая плод добра и зла дьяволу. И дьявол страстно хочет взять, измениться, перестать быть дьяволом, но в конечном итоге убегает, потому что он уже не в силах переродиться... Да, МакКаммон гениальный писатель.
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Или, к примеру, у Вандермеера в «Борне» одного персонажа зовут Вик, а главную героиню — Рахиль. Как вам история библейской Рахили и Виктора Франкенштейна на фоне постапокалипсиса?
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: ...Воспитывающих нечеловеческого ребёнка... Ну не умеют у нас сейчас такие подтексты вытаскивать. Очень жаль. Есть авторы, которые умеют, но их слишком мало..."
Целиком тут: https://bit.ly/2MoFqXM
"ВОПРОС: Можно чуть подробнее описать, что значит эксперимент? Что вы имеете в виду?
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Давайте возьмём язык произведения. Сейчас в нашей современной фантастике, в родных осинах, 95 % всех книг написано примерно одним языком. Сложился язык, которым надо писать фантастику. Почему? От фантастики ждут кинематографичности. Книга должна быть аналогом фильма. Писатели берут кинематографические средства выразительности: они описывают визуальную сцену, запах, тактильные ощущения. Это язык совершенно одинаковый по структуре предложений, по работе со сложносочинёнными и сложноподчинёнными предложениями, по размеру абзаца. Вы что, действительно не видите, что почти вся фантастика сейчас пишется короткими абзацами?
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Опять же, образная система — она либо отсутствует напрочь, либо даётся в очень усечённом виде. Редкие исключения есть, но именно как исключения. И для сравнения возьмите образную систему, допустим, Дины Рубиной, Водолазкина, Сорокина.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Совершенно разные, все три.
КОММЕНТАРИЙ ИЗ ЗАЛА: И то, и то — фантастика.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Безусловно (смеется). Неужели я открываю читателям глаза: вы что, не видите, что практически во всей фантастике в диалоге к каждой реплике прямой речи есть обязательное пояснение? «Хмуро буркнул он», «улыбнулась она»... Почему? Потому что наш читатель не слышит из прямой речи, что произошло, какая была интонация, кто именно говорит. А писатели не умеют это показать.
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Отсутствие персонификации прямой речи персонажа. Когда персонажи говорят по-разному, не нужно пояснять, кто это сказал. После двух-трёх реплик уже и так понятно, как говорит один, как говорит другой. Их не спутаешь. В самом лучшем случае вставляют какое-нибудь характерное словечко, слово-паразит — максимум, на что фантасты способны.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Добавлю сварливым тоном. Как давно и как часто вы видели в нашей фантастике чистый диалог? Без кинематографических пометок для актёра. Режиссёрские указания актёру: где улыбнуться, где кивнуть, где отойти назад, где хмуро, где весело.
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Берём какое-нибудь из известных направлений — постапокалипсис. Тексты примерно одинаковые. Минимальные различия есть, но они не принципиальные. А теперь берём постапокалипсис, к примеру, Вандермеера, Мьевиля, Кинга, Джо Хилла, МакКаммона, Симмонса... И посмотрите, насколько они разные — вообще ничего похожего.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: Когда мы читаем постапокалипсис МакКаммона — «Песня Свон», которая у нас выходила под страшным названием «Наслаждение Смертью», мы видим: на развалинах мира вырастили первую яблоню, есть урожай, первые пятьдесят яблок, и дьявол смотрит на эти яблоки в ужасе, потому что это новая жизнь...
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Он-то считал, что он всё уже разрушил, а тут возрождение.
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: ...и главная героиня, девушка Ева (зовут иначе), берёт яблоко и даёт дьяволу. Кто у нас умеет такие подтексты вытаскивать? Ева, дающая плод добра и зла дьяволу. И дьявол страстно хочет взять, измениться, перестать быть дьяволом, но в конечном итоге убегает, потому что он уже не в силах переродиться... Да, МакКаммон гениальный писатель.
ДМИТРИЙ ГРОМОВ: Или, к примеру, у Вандермеера в «Борне» одного персонажа зовут Вик, а главную героиню — Рахиль. Как вам история библейской Рахили и Виктора Франкенштейна на фоне постапокалипсиса?
ОЛЕГ ЛАДЫЖЕНСКИЙ: ...Воспитывающих нечеловеческого ребёнка... Ну не умеют у нас сейчас такие подтексты вытаскивать. Очень жаль. Есть авторы, которые умеют, но их слишком мало..."
Целиком тут: https://bit.ly/2MoFqXM
Очень Круто. Недавно заметил у одной писательницы зачем атрибутировать каждую реплику. Ведь фигня. На что почти обиделась. Я так вижу, говорит. Ну-ну.
А я миллиард раз писал, что вся эта раскрутка в интернете - полный ноль. Она вообще ничего не стоит. Так и есть. Каналы, группы, вся эта гиперактивность и надежда на подписчиков и фанов в инете - все это не стоит и гроша.
Позавчера в фейсбуке, в одном из популярных писательских сообществ, автор попросил отзыв на свой рассказ. Как думаете, сколько людей написали его? На прозе сам рассказ был опубликован. Правильно, никто. Ну да, понятно, аккаунта нет и все такое.
Конечно, Литцех в этом отношении гораздо мощнее и эффективнее, но речь об обычной писательской группе и ее эффективности. Один такой свежий пример.
Кстати, вот рассказ, черканите слово, автору будет приятно:
https://www.proza.ru/2019/01/19/2193
Конечно, Литцех в этом отношении гораздо мощнее и эффективнее, но речь об обычной писательской группе и ее эффективности. Один такой свежий пример.
Кстати, вот рассказ, черканите слово, автору будет приятно:
https://www.proza.ru/2019/01/19/2193
www.proza.ru
Салли
— Пора вставать — протирая глаза, услышала я мягкий голос Салли. Она включила We are the champions на умереной громкости - неплохой выбор: это именно то, подо что сегодня я хотела бы проснуться. — Но на часах 6:51! У меня еще 9 минут поспать! Какого черта…