То самое видео, сказал А, а про сам объект и забыл.

https://youtu.be/LHiPMLELjUE

И правда, дивный цвет. Обложка тоже хороша, да.

АСТ, Времена, 2019.
Показываю с фотографиями и описанием дивного синего по СМИКу. (Это не пантон 2020года, но мы почти угадали с оттенком и попали в тренд заранее. Наш похолодней) С = 100; М = 75; Y = 0; K = 0.

Завтра у меня вебинар по обложкам и аннотациям. Сижу готовлюсь. Если разрешат, потом выставлю)

Джип тот на пляже в начале клипа так и застрял в песке. Выехать не смог. Лучше бы его вообще в Балтику утянуло. Пустым, конечно.

Как в Балтийске ловят янтарь в зимних условиях (смотрите со звуком)

Все поллучилось))) полтора часа говорил на вебинаре! Ух! волновался конечно вначале, но потом все пошло хорошо)))

Ещё одна вершина покорена) ещё один страх пришиблен мухобойкой. Ура! И спасибо что поддерживаете, большое спасибо вам.

Жесткий пост. bit.ly/2RW7qW7

Завирусился твит от аккаунта Заражение. Даёт ли это прирост продаж? Не сказал бы. По крайней мере пока так и держится — 2-5 экземпляров в день.

https://twitter.com/zrzbook/status/1221909170351484929?s=21

Кстати «Хит продаж» на ЛитРес начинается в разных жанрах по-разному. Но вот в триллере это примерно 7-10 продаж в день и 14 продаж в день для первого места в декабре 2019 года. Много это? В сравнении с фантастикой (первое место 65 продаж в день) это сущий пустяк. Но попробуй до него доберись.

Хотя добраться конечно можно и довольно легко. Нужен средний бюджет и очень грамотная работа с ним. Так чтобы один лид стоит менее 30 рублей (в случае с ЛитРес), что весьма прилично. Тогда будет плюс.

Проблема такого рода технических советов для писателей в том, что написанию действительно хороших, представляющих литературную ценность текстов они не способствуют. Человек, который по природе не чувствует, не осязает ритмику, красоту русского языка может сколько угодно вычищать свой рассказ/роман от «былин», добавлять в него по одной штуке запаха, цвета, диалога et cetera, но так ничего путного не напишет.

Человеку со внутренне встроенным чувством слова эти правила не нужны. Он может рубать в свои тексты всё, что хочешь, экспериментировать как угодно, ему плевать на внешний формализм, если текст и так выстраивается в выверенную логически, внутренне настроенную на раскрытие идеи композицию. А он будет выстраиваться, потому что настоящий писатель видит, осязает произведение неким «третьим глазом» и шлифует всякий мусор автоматически даже на стадии первого драфта.

нужно ли стремиться к литературной ценности? и кто ее определяет? читатель? вряд ли. Тираж? нет. количество мата в произведении? уже ближе. чернуха? да. однозначно. Нужна ли мне такая ценность? НЕТ.
я например идеально грамотен и по природе чувствую все что ты перечислил, но не взыграет во мне гордыня и пройдусь ка я по своему тексту в сотый раз каким угодно списком, лишь бы он стал еще немного лучше. а нафига? ну мне кажется, что моей гениальности нужен небольшой пинок в зад. чтобы не зазнавалась)

Тред про страхи из детства. Полезно читать такие откровения.

https://twitter.com/bnkrsv/status/1222608033177571328?s=21

Отличная новость, которая только на пользу авторам. Монополистам нет смысла шевелиться, они сидят на старых авторах и двигаться вперёд им совершенно не нужно. В своё время, будучи совершенно уверенными в собственных силах так буквально за год умерла газета «Из рук в руки». А ведь были монстрами рынка.

«О чем мы говорим, когда говорим о любви» Раймонда Карвера — сильнейшая вещь, сборник рассказов о жизни американской глубинки 80-х. Поклонникам Хемингуэя и всем, кто любит немногословную, четкую прозу.
Это один из немногих писателей, после чтения которого чувствуешь в себе неуемное желание творить, писать, здесь и сейчас.
"Каждый день я чувствую на себе благословение божие. Каждый день я не устаю благодарить судьбу. Каждый день я чувствую радостное изумление от того, как у меня все теперь устроилось."
— Раймонд Карвер