Российский павильон на Венецианской биеннале, находящийся под кураторством Кирилла Савченкова, Александры Сухаревой и Раймундаса Маласаускаса в этом году предсказуемо очень точно обозначил собой текущее присутствие России в глобальной культуре — запертое в пространстве одиночество.

Зато хотя биеннале только началась, в первые же дни фестиваля площадка перед ним стала заполняться разнообразными акционистами. За три дня до открытия для широкой публики с одиночным пикетом у павильона выступил известный концептуалист и художник российског павильона 2013 года Вадим Захаров. Он протестовал против российской пропаганды, культурных связей с российским государством и, естественно, против войны в Украине.

22 апреля его сменил беларусский акционист Алексей Кузьмич с перформансом «ТранСССРверсия: деликатес для просвещенного едока». Художник в костюме позолоченного гладиатора с длинным витым фаллокриптом и голубыми тестикулами, добавил красной краской слово «Belo» к Russia и зиговал до тех пор, пока его не забрала полиция.

А на следующий день актёр Алексей Юдников представил около павильона трехчастный моноспектакль «Член» — оммаж повести Гоголя «Нос». Героем спектакля оказался Фантомас, который на сеансе групповой терапии делился горем: его член оторвался, стал самостоятельным и в образе гопника в трениках угрожает всему миру ядерной войной из бункера.

Суть сложившейс трилогии понятна, но до конца биеннале ещё полгода, так что нас ждёт ещё множество новых увлекательных историй.

Как говорил Фрейд, за каждым сверхмужчиной стоит сверхмама.

Кшиштоф Кесьлевский и Жюли Дельпи на съёмках фильма «Три цвета: белый», 1994

Теплый вечер. Тучи, а потому зги не видно. В воздухе душно и пахнет травами.

1887 год, 30 апреля
27 лет