На конференции Анна Мэссси рассказывала о женщине, о работах которой узнала уже после написания книги. Мэри Фармер / Mary Farmer (1940 – 2021) - британская педагог и художница по текстилю. Её большие настенные гобелены и маленькие интерьерные коврики с яркими сочетаниями локальных цветов и крупных геометрических фигур, скорее напоминают абстрактную живопись. Они демонстрируют типичный путь женщины-художницы, которой было проще сделать карьеру за ткацким станком, чем в качестве живописца. Не смотря на большие государственные заказы для интерьеров британского посольства и ряда успешных учениц, вышедших из её мастерских. Имя её долгое время было практически не известно даже внутри Великобритании… (продолжение следует).
p.s. Чтобы не засорять ленту, попробую дополнительные изображения по теме размещать в виде комментариев. Напишите пожалуйста, если вам это покажется не удобным!
#conferences #DHS #womenInDesign #MaryFarmer #Textile

Этот доклад по смыслу перекликался с докладом другой профессорки UCA Мойрой Дерби (Moyra Derby), предлагавшей воспринимать интерьеры знаменитой виллы E-1027 Эйлин Грей как произведение абстрактного искусства. Для специалистов, она рассказала мало нового. Подчеркнула различие в подходах к цвету в интерьере: более чистое у Грей, и более декоративное у Корбюзье. Ещё раз осветила историю того, как Корбюзье в 1938 году из зависти и духа соперничества, осквернил совершенную модернистскую архитектуру виллы своими настенными росписями внутри и снаружи здания.
Вилла была построена Эйлин в 1926–1929 годах для её молодого любовника архитектора и критика Жана Бадовичи. Корбюзье был там гостем и при Эйлин, и после расставания пары в 1932 году, когда вилла осталась у Бадовичи. Воспользовавшись отсутствием хозяйки, Корбюзье устроил перфоманс – в голом виде (как свидетельствует знаменитая фотография) достаточно агрессивно расписал часть стен здания.
#conferences #DHS #womenInDesign #LeCorbusier #EileenGray

Реставраторы виллы потом стояли перед сложной моральной дилеммой: какие шедевры мастера оставить для истории, а какие всё-таки закрасить, так как они идут в разрез с оригинальной идеей Эйлин и были созданы без её разрешения…
Даже творчески пометив чужую территорию, Корбюзье по-прежнему не мог успокоиться. В его архиве сохранилось письмо 1949 года адресованное Бадовичи, где Корбьзье настойчиво предлагает продолжить начатую им деконструкцию виллы, грубо сравнивая форму ширмы с этническим музыкальным инструментом, и отказываясь принимать желание Грей создать более интимное и чувственное пространство зала: «...] Я советую вам открутить тот фанерный варган в гостиной, который является лишь псевдо- и иллюзорным аналогом того, что в ванной. Ваша комната преобразится, и вход будет совершенно другим...».
Речь про эту лазуритовую перегородку на фото. Как же хорошо, что она была восстановлена при реставрации!
#LeCorbusier #EileenGray #womenInDesign

Вообще, о специфическом отношении Корбюзье к женщинам-дизайнерам, не менее красноречиво говорит тот факт, что имя Шарлотты Периан, работавшей в архитектурном бюро Ле Корбюзье и Пьера Жаннере с 1927 по 1937 год, было открыто заново не так давно. На момент, когда я ещё училась в первом вузе, авторство большинства её предметов мебели этого периода, включая знаменитую серию LC, приписывалось одному Корбюзье. И ещё, до того, как он увидел её мебель на выставке, он отказал Шарлотте в приёме на работу, грубо ответив, что «в его студии не занимаются вышивкой подушек».
#LeCorbusier #CharlottePerriand #womenInDesign