Визуальный каталог цветов, упоминаемых в «Теории цвета» Гёте 1810 года. Автор Nicholas Rougeux использовал английский перевод 1840 года от Project Gutenberg. В тексте он разметил все упоминания цветов и оттенков — всего 1851, и сгруппировал их в 9 крупных цветовых групп: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый, черный, серый и белый. Текст труда визуализирован постранично — каждый квадратик — страница работы Гёте, каждый кружок внутри — одно упоминание цвета (я приложила еще и рабочие варианты визуализаций из супер-подробного рассказа о работе над проектом — мне лично особенно нравится с диагоналями). При наведении на страницу можно увидеть её текст с размеченными цветами. Страницы можно организовать как последовательно, так и по главам книги — для этого предусмотрена специальная кнопочка.
А постер, сделанный на основе проекта, можно даже купить

Симпатичная штучка дизайнера Bao Hu — визуализация её переписки с сестрой-близнецом (биодиаграмма, как называет её автор).
Тот редкий случай, когда такие столбики классно работают на образ — переплетение колец, как тесная связь между сёстрами. Цвета, как легко можно догадаться, обозначают тематику разговора: теплые оттенки подчеркивают взаимную поддержку, холодные показывают обсуждение менее личных тем, есть даже короткая ссора — показана чёрным. Отдельные фразы, вынесенные на столбики, делают работу более душевной, а в легенде можно прочитать даже кусочки диалогов для лучшего понимания данных.
Призер STA 100 2021 как студенческая работа

Крутой проект «The landscape of biomedical research» — интерактивная визуализация 21 миллиона научных работ, собранных в базе данных PubMed, поддерживаемой Национальной медицинской библиотекой США и охватывающей все области исследований в области биомедицины и естественных наук. Все летает и перестраивается по скроллу.

Не могу уже откладывать и расскажу о мощной дата-арт художнице — Nathalie Miebach, за которой слежу уже много лет. В своих работах, которые сплетены из всего на свете, и которые буквально расшифровать не получится, она трансформирует научные данные в скульптуры и инсталляции. В основном она фокусируется на данных о погоде и разбушевавшихся стихиях. У неё есть мощная серия про наводнения, есть серия, основанная на данных об урагане Сэнди, работы в которой напоминают парки развлечений.

«Каждое произведение начиналось с определенного вопроса, который у меня возникал, а затем скульптура пыталась ответить на него. Со временем меня стало больше интересовать не то, как метеорологические приборы фиксируют погоду, а то, как мы как биологический вид реагируем на нее».

С 20 года она начала примешивать к погодным данным еще и данные о ковиде (чем не стихия).