Forwarded from Фестиваль ОДНА ШЕСТАЯ
Друзья, мы объявляем лонг-лист сценарной лаборатории фестиваля «Одна шестая»!
Команда лаборатории выбрала 24 сценария из 135. Десятка финалистов будет объявлена через несколько дней. Комментарий куратора лаборатории Марины Наумовой:
«Дорогие авторы, спасибо вам за интерес к нашей сценарной лаборатории! Приносим свои извинения за ожидание, но задача у нас действительно оказалась непростая.
Очень много хороших историй, есть немало хорошо написанных хороших историй! Непростые герои (которых часто зовут Егор или Артем; женских персонажей меньше), живые диалоги, важные темы. Были и первые пробы пера — но очень достойные.
При отборе материала мы руководствовались: темой, историей, уровнем сценария и, конечно же, автором — кто этот человек и откуда. Задача любой такой лаборатории — в первую очередь, стать социальным лифтом для талантливых авторов, чей потенциал полностью пока не раскрыт.
Сценарии, которые мы отобрали в лонг-лист — очень разные от очень разных авторов. Есть уже сложившиеся профессионалы, есть те, кто только начинает свой путь. Но нам очевидно, что все эти люди, незавсимо от того, попадут они в лабораторию или нет, будут продолжать делать то, что любят — рассказывать истории».
ЛОНГ-ЛИСТ СЦЕНАРНОЙ ЛАБОРАТОРИИ:
• «Все реки впадают в моря» Дмитрий Капин, г. Москва
• «Ночь перед рождеством» Егор Симанов, г. Челябинск
• «Возвращение на Землю» Евгений Володин, г. Тюмень
• «Урок» Софья Косажевская, г. Екатеринбург
• «Медиум» Павел Черепанов, Куранская область
• «Русалка» Серафима Весь, Московская область, с. Игнатово
• «Марина» Вадим Новак, г. Харьков
• «Утопиться в стиральной машине» Наталья Волкова, г. Москва
• «Белый сокол» Алина Егорова, г. Псков
• «Огонь должен жечь» Катя Самани, г. Екатеринбург
• «Никому не говори» Михаил Шварцман, г. Москва
• «Дурачок» Ирина Воденникова, г. Курган
• «Отчуждение» Виктория Слепцова, г. Санкт-Петербург
• «Я умею летать» Михаил Руденский, г. Москва
• «Тренер по счастью Вова Фомичев» Дамир Ханифуллин, г. Казань
• «7 шагов» Ольга Добромыслова, г. Москва
• «Клыки и крылья» Ирина Уманская, г. Санкт-Петербург
• «Невесомость» Полина Легостаева, г. Москва
• «Тихая степь» Баярма Жалцанова, г. Улан-Удэ
• «Поймать удачу за хвост» Иван Вяткин, г. Екатеринбург
• «Золотая гонка» Алексей Лотоцкий, г. Москва
• «Помощник» Кристина Сивоконь, г. Москва
• «Люба-Люба» Маша Чёрная, г. Москва
• «Звездная колыбель» Алексей Аладжанян, г. Челябинск
Желаем удачи участникам и до встречи на фестивале «Одна шестая»!
#onesixnoscript
Команда лаборатории выбрала 24 сценария из 135. Десятка финалистов будет объявлена через несколько дней. Комментарий куратора лаборатории Марины Наумовой:
«Дорогие авторы, спасибо вам за интерес к нашей сценарной лаборатории! Приносим свои извинения за ожидание, но задача у нас действительно оказалась непростая.
Очень много хороших историй, есть немало хорошо написанных хороших историй! Непростые герои (которых часто зовут Егор или Артем; женских персонажей меньше), живые диалоги, важные темы. Были и первые пробы пера — но очень достойные.
При отборе материала мы руководствовались: темой, историей, уровнем сценария и, конечно же, автором — кто этот человек и откуда. Задача любой такой лаборатории — в первую очередь, стать социальным лифтом для талантливых авторов, чей потенциал полностью пока не раскрыт.
Сценарии, которые мы отобрали в лонг-лист — очень разные от очень разных авторов. Есть уже сложившиеся профессионалы, есть те, кто только начинает свой путь. Но нам очевидно, что все эти люди, незавсимо от того, попадут они в лабораторию или нет, будут продолжать делать то, что любят — рассказывать истории».
ЛОНГ-ЛИСТ СЦЕНАРНОЙ ЛАБОРАТОРИИ:
• «Все реки впадают в моря» Дмитрий Капин, г. Москва
• «Ночь перед рождеством» Егор Симанов, г. Челябинск
• «Возвращение на Землю» Евгений Володин, г. Тюмень
• «Урок» Софья Косажевская, г. Екатеринбург
• «Медиум» Павел Черепанов, Куранская область
• «Русалка» Серафима Весь, Московская область, с. Игнатово
• «Марина» Вадим Новак, г. Харьков
• «Утопиться в стиральной машине» Наталья Волкова, г. Москва
• «Белый сокол» Алина Егорова, г. Псков
• «Огонь должен жечь» Катя Самани, г. Екатеринбург
• «Никому не говори» Михаил Шварцман, г. Москва
• «Дурачок» Ирина Воденникова, г. Курган
• «Отчуждение» Виктория Слепцова, г. Санкт-Петербург
• «Я умею летать» Михаил Руденский, г. Москва
• «Тренер по счастью Вова Фомичев» Дамир Ханифуллин, г. Казань
• «7 шагов» Ольга Добромыслова, г. Москва
• «Клыки и крылья» Ирина Уманская, г. Санкт-Петербург
• «Невесомость» Полина Легостаева, г. Москва
• «Тихая степь» Баярма Жалцанова, г. Улан-Удэ
• «Поймать удачу за хвост» Иван Вяткин, г. Екатеринбург
• «Золотая гонка» Алексей Лотоцкий, г. Москва
• «Помощник» Кристина Сивоконь, г. Москва
• «Люба-Люба» Маша Чёрная, г. Москва
• «Звездная колыбель» Алексей Аладжанян, г. Челябинск
Желаем удачи участникам и до встречи на фестивале «Одна шестая»!
#onesixnoscript
Telegram
Фестиваль ОДНА ШЕСТАЯ
Рады сообщить, что мы получили 135 заявок! И снова невероятный географический разбег — нам присали сценарии из Казани, Кургана, Йошкар-Олы, Москвы, Санкт-Петербурга, Тюмени, Уфы, Челябинска и даже из Тбилиси и Харькова! Благодарим Вас за активное участие!…
Forwarded from Фестиваль ОДНА ШЕСТАЯ
Друзья, объявляем шорт-лист сценарной лаборатории фестиваля «Одна шестая»!
• «Медиум», Павел Черепанов, Курганская область
• «Утопиться в стиральной машине», Наталья Волкова, г. Москва
• «Белый сокол», Алина Егорова, г. Псков
• «Никому не говори», Михаил Шварцман, г. Москва
• «Отчуждение», Виктория Слепцова, г. Санкт-Петербург
• «Я умею летать», Михаил Руденский, г. Москва
• «Тренер по счастью Вова Фомичев», Дамир Ханифуллин, г. Казань
• «7 шагов», Ольга Добромыслова, г. Москва
• «Тихая степь», Баярма Жалцанова, г. Улан-Удэ
• «Поймать удачу за хвост», Иван Вяткин, г. Екатеринбург
Ментор сценарной лаборатории, редактор Свердловской киностудии Анна Ходолаева делится впечатлениями о сценариях-победителях:
«Работы, вошедшие в шорт-лист, разные по жанрам, авторскому стилю и обещают насыщенную и плодотворную работу. Ожидания от совместной работы кураторов с авторами волнительные — это очень ответственно и почетно, поскольку это первый фестиваль и первая лаборатория.
Уверена, результатом нашей работы станут интересные и перспективные кинопроекты».
Поздравляем участников!
• «Медиум», Павел Черепанов, Курганская область
• «Утопиться в стиральной машине», Наталья Волкова, г. Москва
• «Белый сокол», Алина Егорова, г. Псков
• «Никому не говори», Михаил Шварцман, г. Москва
• «Отчуждение», Виктория Слепцова, г. Санкт-Петербург
• «Я умею летать», Михаил Руденский, г. Москва
• «Тренер по счастью Вова Фомичев», Дамир Ханифуллин, г. Казань
• «7 шагов», Ольга Добромыслова, г. Москва
• «Тихая степь», Баярма Жалцанова, г. Улан-Удэ
• «Поймать удачу за хвост», Иван Вяткин, г. Екатеринбург
Ментор сценарной лаборатории, редактор Свердловской киностудии Анна Ходолаева делится впечатлениями о сценариях-победителях:
«Работы, вошедшие в шорт-лист, разные по жанрам, авторскому стилю и обещают насыщенную и плодотворную работу. Ожидания от совместной работы кураторов с авторами волнительные — это очень ответственно и почетно, поскольку это первый фестиваль и первая лаборатория.
Уверена, результатом нашей работы станут интересные и перспективные кинопроекты».
Поздравляем участников!
👍1
Development hell🔥 pinned «Друзья, объявляем шорт-лист сценарной лаборатории фестиваля «Одна шестая»! • «Медиум», Павел Черепанов, Курганская область • «Утопиться в стиральной машине», Наталья Волкова, г. Москва • «Белый сокол», Алина Егорова, г. Псков • «Никому не говори», Михаил…»
У нас нет гильдии/ассоциации/ордена сценаристов - но есть Валерий Федорович:
Forwarded from Fedorovich (Fedorovich)
Сколько зарабатывает сценарист в России интересует просто всех. Удивительно (на самом деле нет ), но стихи, фильмы и даже собственно сценарии вызывают гораздо меньший интерес. Я по-настоящему это понял, когда опубликовал разброс авторских гонораров в Америке. Такого шквала вопросов и перепостов я не помню ))
И в личку мне тоже писали. И говорили, что очень важно узнать как дело обстоит у нас.
В результате, я проникся значимостью темы. Хотя по-прежнему считаю, что деньги в творчестве приходят прежде всего к тем, кто думает о том, что он хочет сказать и почему. Плюс талант. Плюс работоспособность. И только вслед за этим деньги.
Чтобы те цифры, которые я опубликую были максимально приближенными к индустриальной реальности, я решил переговорить с друзьями в других продашкенах. Вот список компаний и платформ, на основании данных которых я составил ценовой диапазон (в алфавитном порядке): 123 продакшен, Гудстори, Друг Друга, Иви, LookFIlm, Марс Медиа, МедиаСлово, Место Силы, Среда.
Честно говоря разброс даже внутри одной категории получился огромный. Главный критерий, влияющий на гонорар - есть ли у автора за плечами уже успешные проекты или нет.
Итак. Сколько ?))
Более-мне стабильные цены на дневные проекты. Понятно почему - это фабрики, они должны выдавать от 50 до 100 эпизодов в год и тут все должно быть максимально четко.
Сценарии день, 24 минуты - от 80 000 до 100 000
Следующая ступенька - предпрайм. Там тоже более-менее стабильно. Потому что есть понятные ограничения на бюджет серии, которые диктуют и стоимость сценариев.
Сценарии процедуралов, предпрайм, 48 минут - от 250 000
до 350 000
Ситкомы. Здесь разброс огромный. Потому что бюджет серии сильно разнится и потому что повторяемость таких проектов сильно выше чем у драматических проектов. И если проект успешный - то авторы закономерно просят увеличить гонорар, понимая, что со второго сезона производство становится бизнесом. И продюсеры к новым аппетитам готовы.
Сценарии, ситком 24 мин (первый сезон) - от 150 000 до 450 000
Сценарии, ситком 24 мин (последующие сезоны) - от 600 000 до 800 000
В драматических сериалах тоже широкий диапазон цен. Причина та же - разные бюджеты. Плюс, здесь многое зависит от опыта. Если вы студент, и только закончили обучение рассчитывать на верхнюю планку точно не приходится. Также как трудно на нее рассчитывать если у вас нет успешного проекта за плечами.
Сценарии, драма, 48 мин - от 200 000 до 600 000
Сценарии, большие проекты, 48 мин - от 400 000 до 1 000 000
При этом я знаю случаи, когда за эпизод сериала платили и больше миллиона рублей. Это все еще редкость в нашей индустрии. Думаю таких авторов в стране не больше десятка. Хотя )))
В кино все зависит от того сценарий какого фильма вы написали. Если авторское кино - то там будет абсолютный минимум. Если блокбастер, который берут в производство - то там можете попробовать выжать максимум.
Средняя цена на полные метры - от 1 000 000 до 4 500 000
Но нередки случаи цифр выше. Знаю о проекте, где стоимость за сценарий была 15 млн. Так что разброс огромный.
Вот и все. Но помните.
Главное любить то, что делаешь - иначе все бессмысленно.
Надеюсь было полезно. Обнимаю всех. Давайте делать наш мир прозрачнее ))) 🙌🏻❤️
И в личку мне тоже писали. И говорили, что очень важно узнать как дело обстоит у нас.
В результате, я проникся значимостью темы. Хотя по-прежнему считаю, что деньги в творчестве приходят прежде всего к тем, кто думает о том, что он хочет сказать и почему. Плюс талант. Плюс работоспособность. И только вслед за этим деньги.
Чтобы те цифры, которые я опубликую были максимально приближенными к индустриальной реальности, я решил переговорить с друзьями в других продашкенах. Вот список компаний и платформ, на основании данных которых я составил ценовой диапазон (в алфавитном порядке): 123 продакшен, Гудстори, Друг Друга, Иви, LookFIlm, Марс Медиа, МедиаСлово, Место Силы, Среда.
Честно говоря разброс даже внутри одной категории получился огромный. Главный критерий, влияющий на гонорар - есть ли у автора за плечами уже успешные проекты или нет.
Итак. Сколько ?))
Более-мне стабильные цены на дневные проекты. Понятно почему - это фабрики, они должны выдавать от 50 до 100 эпизодов в год и тут все должно быть максимально четко.
Сценарии день, 24 минуты - от 80 000 до 100 000
Следующая ступенька - предпрайм. Там тоже более-менее стабильно. Потому что есть понятные ограничения на бюджет серии, которые диктуют и стоимость сценариев.
Сценарии процедуралов, предпрайм, 48 минут - от 250 000
до 350 000
Ситкомы. Здесь разброс огромный. Потому что бюджет серии сильно разнится и потому что повторяемость таких проектов сильно выше чем у драматических проектов. И если проект успешный - то авторы закономерно просят увеличить гонорар, понимая, что со второго сезона производство становится бизнесом. И продюсеры к новым аппетитам готовы.
Сценарии, ситком 24 мин (первый сезон) - от 150 000 до 450 000
Сценарии, ситком 24 мин (последующие сезоны) - от 600 000 до 800 000
В драматических сериалах тоже широкий диапазон цен. Причина та же - разные бюджеты. Плюс, здесь многое зависит от опыта. Если вы студент, и только закончили обучение рассчитывать на верхнюю планку точно не приходится. Также как трудно на нее рассчитывать если у вас нет успешного проекта за плечами.
Сценарии, драма, 48 мин - от 200 000 до 600 000
Сценарии, большие проекты, 48 мин - от 400 000 до 1 000 000
При этом я знаю случаи, когда за эпизод сериала платили и больше миллиона рублей. Это все еще редкость в нашей индустрии. Думаю таких авторов в стране не больше десятка. Хотя )))
В кино все зависит от того сценарий какого фильма вы написали. Если авторское кино - то там будет абсолютный минимум. Если блокбастер, который берут в производство - то там можете попробовать выжать максимум.
Средняя цена на полные метры - от 1 000 000 до 4 500 000
Но нередки случаи цифр выше. Знаю о проекте, где стоимость за сценарий была 15 млн. Так что разброс огромный.
Вот и все. Но помните.
Главное любить то, что делаешь - иначе все бессмысленно.
Надеюсь было полезно. Обнимаю всех. Давайте делать наш мир прозрачнее ))) 🙌🏻❤️
👍1
Гульжан очень правильный акцент здесь поставила. Самое важное в вопросах гонорара и денег в целом - это уважение: само- и уважение к вам со стороны заказчика, которое в таких вопросах демонстрируется по факту. Никакие ужины и танцы с бубном вокруг вас это не заменят. Свежий случай в моей агентской практике: опытный автор два месяца меня так окучивал, чтобы я занялась продвижением его авторских проектов. Мол его агент этого делать не будет, а я вот такая замечательная, только я и смогу. Ну я и занялась. Организовала встречу, в предверии которой устно проговорила - если у вас дойдёт до договора, с тебя бонус. Автор согласился. О том, что у них дошло до договора, я узнала случайно, спустя месяц после его заключения. Сначала вежливо поздравила - все-таки авторский проект. Спасибо, говорит, я тоже очень рад. Напомнила про бонус. Факт, что договоренность была, не отрицал. Но сказал, что не считает нужным ее соблюдать: странно, говорит, что ты хочешь бонус просто за организацию встречи, - такой был ответ. Причём я даже не проговорила, какого размера должен быть бонус, он мог хоть сто евро предложить - вопросов бы к нему не было. Но автор видимо решил, что и так потратился - на ужины, на которые он меня приглашал и убежал в величии своих замыслов. Пожелала ему удачи. С таким подходом в новом мире она ему точно пригодится.
😱3🤬3
Forwarded from guljan toktogul
Пост Валерия Федоровича, который вы видели во всех индустриальных телеграм-каналах, но от этого он не перестает быть важным. Потому что говорится о том, сколько зарабатывает сценарист в России.
Очень нужная для сценаристов информация, потому что незнание реалий рынка ставит автора в невыгодное положение, и отдает всю власть заказчику, который попытается убедить вас, что он обозначил адекватную сумму. И здорово, что тут есть конкретные цифры.
А еще в самом начале карьеры будет здорово завести себе так называемых salary buddies. Это люди, примерно одного с вами уровня, с которыми вы будете делиться информацией о своих гонорарах. Это сразу дает вам представление о реалиях рынка. И можно помочь (или, по крайней мере, попытаться) человеку не подписаться на сомнительный проект.
Как только мы начали с группой друзей практиковать это, подругу позвали на переписывание проекта. И когда она озвучила сумму, мы сразу сказали ей, что это слишком мало для той работы, которую она проделывает. Ей показалось, что эти деньги в кармане лучше, чем вообще без денег, что тоже справедливо. Но это потом обернулось для нее одним из худших ее опытов, в результате которого ей не заплатили полностью за работу, которую она проделала (в Штатах это тоже бывает), еще и эмоционально она восстанавливалась несколько месяцев. Когда человек не уважает вас на уровне гонорара, то дальше ситуация вряд ли будет лучше.
В самом начале, конечно, делиться может быть непривычно, но почему говорить о деньгах должно быть стыдно?
Очень нужная для сценаристов информация, потому что незнание реалий рынка ставит автора в невыгодное положение, и отдает всю власть заказчику, который попытается убедить вас, что он обозначил адекватную сумму. И здорово, что тут есть конкретные цифры.
А еще в самом начале карьеры будет здорово завести себе так называемых salary buddies. Это люди, примерно одного с вами уровня, с которыми вы будете делиться информацией о своих гонорарах. Это сразу дает вам представление о реалиях рынка. И можно помочь (или, по крайней мере, попытаться) человеку не подписаться на сомнительный проект.
Как только мы начали с группой друзей практиковать это, подругу позвали на переписывание проекта. И когда она озвучила сумму, мы сразу сказали ей, что это слишком мало для той работы, которую она проделывает. Ей показалось, что эти деньги в кармане лучше, чем вообще без денег, что тоже справедливо. Но это потом обернулось для нее одним из худших ее опытов, в результате которого ей не заплатили полностью за работу, которую она проделала (в Штатах это тоже бывает), еще и эмоционально она восстанавливалась несколько месяцев. Когда человек не уважает вас на уровне гонорара, то дальше ситуация вряд ли будет лучше.
В самом начале, конечно, делиться может быть непривычно, но почему говорить о деньгах должно быть стыдно?
Telegram
Fedorovich
Сколько зарабатывает сценарист в России интересует просто всех. Удивительно (на самом деле нет ), но стихи, фильмы и даже собственно сценарии вызывают гораздо меньший интерес. Я по-настоящему это понял, когда опубликовал разброс авторских гонораров в Америке.…
Forwarded from кино про тебя
В онлайн-кинотеатре PREMIER с сегодняшнего дня можно увидеть «ШТУРМ» – полный метр режиссёра Адильхана Ержанова об отчаянных попытках родителей самостоятельно спасти своих детей из захваченной террористами сельской школы, пока силы спецназа из города безнадёжно застряли в снежной буре:
Кино, постоянно барражирующее на грани боевика, чёрной сатиры и социальной драмы.
впервые увидели фильм на кинофестивале «Зеркало» несколько недель назад и с того момента прям ждали, когда он наконец выйдет в Сети.
обязательно оцените картину, а после просмотра – предлагаем сверить свои ощущения с новым эпизодом нашего чувственного подкаста об этой захватывающей дух киноистории, которая произошла в, наверное, самой неспокойной локации российско-казахского кинематографа – ауле Каратас:
• Подкаст ВКонтакте
• Яндекс.Музыка
• Google Подкасты
Кино, постоянно барражирующее на грани боевика, чёрной сатиры и социальной драмы.
впервые увидели фильм на кинофестивале «Зеркало» несколько недель назад и с того момента прям ждали, когда он наконец выйдет в Сети.
обязательно оцените картину, а после просмотра – предлагаем сверить свои ощущения с новым эпизодом нашего чувственного подкаста об этой захватывающей дух киноистории, которая произошла в, наверное, самой неспокойной локации российско-казахского кинематографа – ауле Каратас:
• Подкаст ВКонтакте
• Яндекс.Музыка
• Google Подкасты
🔥1
Продолжаем рубрику #Saturdaynightmood: увидела пост про Вайнстайн компани и вспомнила, как в декабре 2017-го года на дне рождения Амедиа был почетный гость - продюсер Бретт Ратнер. Вот прям почетный, несмотря на, а точнее, ровно по причине разгара #metoo, где он был второй в списке на эшафот после Вайнштейна. И непонятно было как вообще реагировать, если честно. Я даже спросила у присутствовавшего там очень авторитетного продюсера - «а как так-то, он же вроде плохой дядька?». «Ну, мне он ничего плохого не сделал» - 😎
А сценарист, про которого на тот момент уже было ясно, что он скоро станет очень авторитетным, сказал: вот так живёшь себе - сегодня церемония Оскар, а завтра день рождения Амедиа.
А сценарист, про которого на тот момент уже было ясно, что он скоро станет очень авторитетным, сказал: вот так живёшь себе - сегодня церемония Оскар, а завтра день рождения Амедиа.
Forwarded from Кино_Ёж
Увидел фотку с фестиваля «Окно в Европу» и, спросонья, не сразу понял че происходит — смотрю, и не пойму, причём тут логотип компании братьев Вайнштейнов?
Они на нашем фесте что-то представляют?
Я понимаю, что уже само название фестиваля «Окно в Европу» не совсем сегодня актуальное (и, видимо, надо будет переименовываться), а ещё и лого Вайнштейна с налетом харасментов добавилось — максимально странная смесь.
Хотя, может в этом и нет ничего такого, кроме моей фантазии с профдеформацией. Просто мне кажется, киношники не могли не учесть такой ассоциации.
И вот понять не могу, доебываюсь или правда похоже…
Они на нашем фесте что-то представляют?
Я понимаю, что уже само название фестиваля «Окно в Европу» не совсем сегодня актуальное (и, видимо, надо будет переименовываться), а ещё и лого Вайнштейна с налетом харасментов добавилось — максимально странная смесь.
Хотя, может в этом и нет ничего такого, кроме моей фантазии с профдеформацией. Просто мне кажется, киношники не могли не учесть такой ассоциации.
И вот понять не могу, доебываюсь или правда похоже…
Еду в (на?) поезде в Выборг. Проводница Екатерина, проверяя документы, поздравила с наступающим, сказала, что вагон ресторан в конце состава (Катя, noted)
Поезд - лучшее место для чтения (лучше самолёта на мой взгляд). Вот например - возможно широко известная, но я только сейчас узнала - история создания сценария Андрея Рублева от Андрея Кончаловского:
Я обнаружил, что «Рублев» во мне до сих пор сидит. Значит, отпечатался где-то в подсознании. Как-никак мы восемь месяцев читали литературу по Древней Руси, потом примерно столько же писали огромный — на 250 страниц — сценарий... из которого Тарковский за первый месяц снял шесть страниц. И вышло три часа материала. Вот тогда он позвал меня на съемки — сокращать, и я стал рубить по живому огромные куски, и получилась — вполне случайно — вот эта форма дискретного фильма в новеллах.
Поезд - лучшее место для чтения (лучше самолёта на мой взгляд). Вот например - возможно широко известная, но я только сейчас узнала - история создания сценария Андрея Рублева от Андрея Кончаловского:
Я обнаружил, что «Рублев» во мне до сих пор сидит. Значит, отпечатался где-то в подсознании. Как-никак мы восемь месяцев читали литературу по Древней Руси, потом примерно столько же писали огромный — на 250 страниц — сценарий... из которого Тарковский за первый месяц снял шесть страниц. И вышло три часа материала. Вот тогда он позвал меня на съемки — сокращать, и я стал рубить по живому огромные куски, и получилась — вполне случайно — вот эта форма дискретного фильма в новеллах.
👍2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В Выборг поездом я приехала ради фильма «На тебе сошёлся клином белый свет» Игоря Поплаухина. Игорь и его соавтор оператор Женя Родин сняли невероятное гипнотическое кино - глаз от экрана не оторвать, увиденное не забыть. Видео с этой долгожданной премьеры:
Forwarded from Окно в Европу
С 11 по 14 августа в кинотеатрах «Пять звезд на Павелецкой» и «Пять звезд на Новокузнецкой» состоится мини-фестиваль «Эхо Выборга», на котором вы сможете ознакомиться с фильмами-участниками конкурса игрового кино 30-го фестиваля «Окно в Европу».
https://oknofest.com/news/607
https://oknofest.com/news/607