А вот и видео Аллаш. Ну думаю тут даже самым далёким от балета будет понятно, что человек не понимает, что танцует и о чем это все. Посмотрите на эту жуткую манеру исполнения. Что она творит руками. Что у нее с корпусом и руками. Поэтому я смотрю на Элю и вижу в ней Аллаш… и танцует так зашуганно (как украла), скучно, постно, грязно. Нет образа. И у Аллаш никогда не было. Деревенская цыпочка.

Один из наших админов, собственно мой друг, который придумал замутить чат Дьявола в комментариях поделился уникальной старой съёмкой наших легендарных балетных артистов. При этом, мой друг не имеет к балету никакого отношения, но даже он заметил совершенно иную эстетику. Да, техника ушла вперед и это замечательно. Но когда за техникой кроется пустота это страшно. Посмотрите как Майя Михайловна делает палку а пальцевых туфлях (разбитых), а раньше и при Вагановой такое было в школе и НМ всегда говорит о необходимости так работать со стопами. И заграницей в театрах большинство делают класс в пальцах в театрах. И делают класс до конца, а не как у нас- палку по быстрому и всё. Труд и адская работоспособность это основное необходимое в балете.
Спасибо, Боря за эту запись.
С огромным удовольствием посмотрела.

https://www.youtube.com/watch?v=-q_TOs9p4BI

Религиозный Миманс даёт духовные указания

Я даже не знаю, что ещё можно сказать. Наверное всё. Бегите из Академии Эйфмана. Вот теперь просто бегите. Универсальный танцовщик?!)

Не, хорошо из себя Ваганову изображать, но тогда как говорится либо крестик сними либо трусы надень).

Вообще круто так- и психолог и методист и почти священник. Пиздиссимо ебиссимо триндиссимо

О социальных приматах
(пост выходного дня) 😀

Если бы шимпанзе 🦧пришлось пройти через такую же пандемию и соблюдать социальную дистанцию, они бы справились с этим также плохо как и некоторые из нас.

Если бы фавориты Махарки Очумелого (в первую очередь Геращенко и Марченкова) захотели бы станцевать спектакль вдумчиво, они не смогли бы этого сделать, потому что социальные приматы иррациональны и вдумчиво ничего не делают.

В соцсетях на странице одного из достаточно известных балетных сообществ сегодня было выложено вот это фото Марачка. По просьбе папы Марачка, самой Хоревой, фотографа или по собственной инициативе сообщества - не суть важно и не столь интересно. Интересно другое.

Если вы попросите балетных профессионалов дать оценку этому снимку (для объективности лицо гимнастки можно прикрыть), то даю гарантию, что подавляющее большинство из них (скорее все из них) скажут, что фото не красивое. Очевидно не красивое. Кричаще не красивое. В балетном смысле даже ужасное. Почему?
Потому что балетные пропорции на фото отсутствуют напрочь. «Карп, ты на руки то его (Шарапова) погляди». 🤓

На этом фото нам очевидно втюхивают удлиненные ноги. Но руки-то, руки! Почему такие НЕПРОПОРЦИОНАЛЬНО КОРОТКИЕ руки?

То, что этот снимок отфотошопили, сомнений нет. Отфотошопили ли при этом длину ног, забыв удлинить руки? Подвесим этот вопрос пока в воздухе. 😏

Касательно милого динозаврика - он здесь только для того, чтобы подсветить ассоциацию, которая сразу невольно возникает (не в обиду Марачку).

В дополнение к предыдущему посту.

Благодаря тому, что гимнастка напористо демонстрирует нам купальничек и ноги, которые из под него выстреливают, мы можем рассмотреть строение ее мышц и сделать некоторые выводы.

Для того, чтобы правильно танцевать балет нужны крепкие (сильные) бёдра. Чрезмерная растянутость (когда шпагаты на разрыв) и сильные бёдра - понятия не совместимые. Чрезмерная растянутость при слабой силе бёдер ведёт к тому, что балерина не в состоянии танцевать различные балетные техники, особенно в сложных современных балетах лучших мировых хореографов, таких как Дэвид Доусон, Кристал Пайт и других. Ноги будут самопроизвольно и расхлябанно болтаться, а слабые бёдра не смогут их собрать. Родители, помните об этом!

В мире сейчас много балетных (государственных как правило) школ и академий, в которых педагогам ЗАПРЕЩЕНО чрезмерно растягивать детей. Раньше и в России это было запрещено, а потому что балет это не художественная гимнастика (как на фото) вверху). Кстати, в Вагановке на это обращают внимание. И это правильно. Потому что дети, которых тупой педагог или специализирующийся на фотках в Инсте родитель чрезмерно растянули (как это в последнее время делается в МГАХ, где ректор Леонова явно выполняет заказ Махарки Очумелого), балет танцевать никогда не будут. Изображать балет будут, но танцевать - нет. Помните о бёдрах в балете, это критически важно.

Из комментов

Rita
«У МХ (Хоревой) такое строение ног интересное, что как бы сильно она ни тянула их- вечно ощущение недотянутого колена..раздражает. И диспропорция туловища с ногами ..ей с пальцев вообще сходить нельзя. Ну и да, честно обрыдли уже эти фотАчки враскорячку , размеры и формы промежности уже знает весь мир, а она все никак не угомонится
Я вот Александрову не люблю совершенно, телосложение тоже не совершенное, скажем так, но у неё были козыри (прыжок, драматический талант и много чего ещё, чем реально можно и нужно гордиться), и я очень уважаю ее, интеллигентная , умная балерина. Представить не могу ее в фотосессиях хоть у Волковой, хоть у кого - в трусах и майках, изо дня в день одно и то же 🤦 хватит пожалуйста сюда уже Марачка» ;(

От Мерил Стрип

«Один урок я выучила еще в театральной школе. Учитель спросил нас: "Что значит для вас быть королевой?" Все наперегонки начали отвечать про осанку, авторитет. Он ответил: "Нет, это то, как меняется атмосфера в комнате, когда заходите туда Вы!"

В этой связи вопрос в зал.
Есть ли среди действующих балерин такие, при любом появлении которых на сцене (не только в коде или перед вариацией) атмосфера в зале сразу меняется?
Речь о выдающихся действующих балеринах сегодняшнего дня, которые могут стать в историческом контексте великими. Кто они? Кто как думает?

Уже все выложили это видео и я намеренно это делаю последняя. Не потому, что я не видела. Хотя, честно скажу, последние дни мне не до танцулей. Ну если я не пришла на премьеру Баядерки любимого Витюши с любимой и самой подающей надежды (как минимум Дьявола надежды) Ильюшкиной. … то мне точно было не до ДК Родькина…
Из того что я увидела (а увидела я объективно мало) и в данном случае это будет исключительно мое мнение по 3 акту свадебному ПДД. И это не очень объективно.

Но! Я увидела очень уставшего танцовщика! Танцовщика, которому вообще все равно как воспримут его танец. Знаете, есть такой момент, когда ты становишься Этуаль Захаровой (в данном случае это комплементарно) или Цискаридзе, или тем же Барышниковым, или Рузиматовым и зрителю все равно- главное легенда на сцене. Но если в случае с НМ и тем же Михал Николаевичем это оправданно-они не выйдут в том, в чем уже не номер 1. То тут….
Я должна была быть в зале на этом спектакле, но увы… семейные обстоятельства.

То, что я увидела в ПДД меня убило.

Когда мне один человек, не имеющий отношения к балету, сказал - не ушёл только из-за Воронцовой- я не поняла.
Потом другой.
А потом мои коллеги, которые были там сказали- это было хуже, чем можно было себе представить. Можно было предположить ляпы в 1 акте с поддержками. Можно было допустить (женские осечки в Дульсинее). Даже можно было ожидать не идеальное фуэте от Анжелины (не мои слова), но таких гранд пируэтов от Родькина точно ожидать было нельзя.

Но на самом деле все очень просто.

Чтобы на сцене быть в хорошей форме (сценической и академической) нужно вкалывать в зале. Нужно херачить так, чтобы искры из глаз летели. Нужно делать класс каждый день до конца- с серединой и аллегро. Я более чем уверена, что Денис все репетиции проходит в полноги. Может, так возможно влететь по замене или такое возможно у молодых артистов на первых спектаклях.. у новичков после отпуска, когда пытаешься войти в форму. Но в середине сезона премьер главного театра страны в такой форме?????

Денис очень много танцует. Леваки, халтуры, гастроли- танцует очень много. При чем тот же ДК. Казалось бы ты должен быть в идеальной форме - но есть сценическая форма и есть академическая форма. И когда человек привык халявить класс и те же репы, то он может быть в сценической форме, но в жуткой академической. Ну не бывает танцовщиков в идеальной форме без полноценного класса, репетиций, оттачивания всего. НЕ БЫВАЕТ!!!! Плюс нужно понимать, что вообще есть категория людей, которые даже урок без разогрева не могут хорошо сделать (это не про Дениса). Тут просто человек привык, что на природных данных можно выезжать и на хер тогда стараться.

Понимаю. Его Учитель и взялся за него из-за данных. Но в отличии от Учителя они не настолько уж выдающиеся. Ну давайте посмотрим правде в глаза -много из нас действующих, пенсионных и тд, без разогрева с места могут сделать па де ша? Сисон Уверт!?? нет! ну правда! А чтобы делать хорошо содебаски и те же кабриоли, что необходимо??? Правильно, делать весь урок. С серединой, маленькими и большими прыжками, ну или на проф жаргоне- урок до конца с прыжками, то бишь с аллегро.

В Новосибирске сказали коллеги, что Родькин собрался исключительно на вариации и коде.

В Малеготе даже на этом не собрался. (Опять таки из того что я увидела на видео). Очень печально было увидеть такие вращения. Начал он их даже с трудом, медленно на низких полупальцах, с трудом разгоняясь. Так и не набрав форса, перейдя в аттитюд он совсем запутался. Очень очень грустно - это не самые сложные па в этом балете. Я промолчу про стопы на его козлах (barrels) для англочитающих, кто не понимает это слово.

Нужно будет сделать отдельный пост и рассказать почему у определенных движений (почти все) есть франц названия, а у некоторых нет. (Подсказка - все движения и их названия были заимствованы из франц языка). Но такие поддержки как стульчик или прыжки как козлы появились значительно позже установившегося языка для балетных комбинаций (терминологии). А сколько поддержек придумал Григорович.