Итак. Киан Магнис.
Я обожаю этого юношу, ученика Фетона Миоцци. Сколько Федя в него вложил сил, знаний и любви. Я боюсь представить какие слезы на его глазах наворачиваются когда он видит такое исполнение.
Потому что я отлично знаю как этот мальчик выпускался и как он был выучен!
А то, что с ним делает его педагог Щеглов в МТ это преступление.

Ну ладно, давайте перейдем к делу, а вернее к пониманию ошибок.
При любом прыжке сначала надо кидать ногу вместе с попой и потом уже подтягивать стопу передней ногой чтобы был "ballon".
На ассамбле антурнан где он постоянно падает, нужно так же к ноге тянутся которую кинул. А он её опускает и корпус ещё куда то девает блин. Ну и нога бросается через первую, а не шестую позицию. Потому что ногу бросает внутрь круга, а не по ходу движения. «Подкашивает» себя сам же.

У него ноги улетают налево а собирается он направо- получается мимо ног. И слишком много скорости во вращение. Все пируэте с сухой ноги без плие. На фига открывать ногу в алезгон?
А вращения? Он же не чувствует тело на вращениях! 5 гранд пируэтов и закончить гранд пируэтом🙈

Ассамбле не получилось от слова совсем. Ни одно при чем. Значит и в зале не получалось- отсюда вопрос к педагогу выпускающему такое на сцену!
Ноги сырые и на хера было это делать?

Трюки получаютя не у всех! Это надо принять как факт.
Он ни разу не исправился, у него в мышцах нет этого! Нет в мышечной памяти, значит нет понимания как это исполнять. И опять вопрос- сделал бы жете антурнан с содебаском, без- но хоть что то бы чисто.
А он с каждым разом ниже и ниже делает.

Почему то сейчас многие педагоги думают, что сцена Мт- это экспериментальная сцена.
А что с разножкой? Х**я это а не разножка, чуть больше циркуля).
И опять- ни одного перехода, ну как так?
А что с рукой то? Он вынимает руку как милостыню просит). Амплитуда рук должна быть!!!!

А задница на содебасках это отдельный жанр триллера) надо же в хорошую 4 позицию делать🙈
В зале ничего не отработано, убито все заложенное в школе.. а главное нет даже понимания как выстроить коду, что она гранд финал. А не вяленько еле еле.
Грустно, что таких чудесных парней гробят ужасные педагоги.
А тут просто копия никиты щеглова стал(

Все что я написала про Марка или Киана не является моей типичной критикой исполнителей. И наш и «бтшный» хорошие парни с плохой работой педагога.
Но если Ветров действительно как минимум понимает, что репетирует и танцевал премьерские партии, то Щеглов это за гранью добра и зла.
Раньше ты приходил в театр сырой, выученный, но сырой, а там из тебя лепили артиста, то сейчас к огромному ужасу прийти хорошо выученным в БТ или МТ это не гарантия не только того, что тебя «долепят», но и не гарантия, что не убьют все знания.
Тут как пример можно привезти Андриана Фадеева, который скрупулезно выбирает педагогов, потому у него и Сарафанов и Баталов и Осмолкина и тд.
И каждый раз видна работа не только ребят, но и педагогов.
Поэтому тут вообще было не про артистов)
Но интересно было почитать ваши комментарии) Вы все таки настоящие дьявольские дьяволята)
Видео просто для поднятия настроения)
стащила в фан аккаунте НМ

Дьяволята!
Уже на следующей неделе состоится премьера спектакля «Шинель М» в постановке Юры Смекалова.
Впервые мы увидим произведение Гоголя в формате танцевальной драмы.
Музыку специально написал композитор и музыкант Мариинского театра Вартан Гноро.
2 огненных состава.

Портной
Юрий Смекалов/ Олег Габышев
 
Шинель Кошка
Дарья Ионова/ Мария Ширинкина

Юра Смекалов для меня лучший миксолог всех граней танца и единственный, кто умеет совмещать все жанры драм искусства с танцем!
Не пропускаем
Если что я пойду 27 днем
До встречи💖❤️💜

Все подробности и билеты тут👇👇👇

https://smekalove.ru/shinel-m?utm_source=instagram&utm_campaign=artists

У меня к вам вопрос не балетный)
Многие знают, что я фанат Мадонны)
Как вы считаете, в шоубизнесе есть понятие - пора уйти со сцены?

Дамма Марго Фонтейн репетирует Дафнис и Хлое, редкая запись 1953 года, репетиция в англ королевском балете. Потрясающие руки. Она вообще была уникальна. И одна из моих любимейших балерин. И да, именно она вывела Руди на мировую сцену, а он продлил ее творческую жизнь.