Пришла посмотреть на Болливуд с французским шиком.
Но пока тут голливудский триллер- борьба за картошку)
Голливуд (Хитеева) и немножко белорусского трикотажа).
Саша очень красивая. Самая такая манкая балерина у нас в молодом поколении.
По поводу Маши и франко-белорусского Солора напишу после спектакля.
Ходить он красиво не умеет, стоять тоже. Может, затанцевал хорошо).
За французский шик пока отдувается Леа)

Ну продолжим про Баядерку вчера)
Когда Андриан Гуриевич стал худруком, многие думали, что все Дьявол сейчас будет лить лей и писать заказухи).
Но худрук сразу попросил меня предельно объективной и честной.
Поэтому, собственно я и пишу только то, что думаю.

Мужской танец -это не только кабриоли, ассамбле, револьтады и тд.
Это в первую очередь- манера. Это то, что закладывается в школе. В театре это уже доводится до абсолюта.
Стать и благородство вырабатываются с малых лет. Правда, стать должна еще и присутствовать). Не знаю, либо наше поколение было такое гениальное (в отличии от молодого поколения), либо просто педагоги были такие шикарные, которые рассказывали как нужно себя вести на сцене…
В случае же Солора Эвана этого нет вообще. И по подходам и переходам очень видно, что репетирует ослик. Потому ни о какой манере и речи быть не может.
Ослик неплохой «трудовик», но он не «образодел». Он сам был ограничен в репертуаре, был неплох в своих кривых партиях) и он хорошо репетировал Баланчина. На этом его заслуги заканчиваются.
Ему не приходилось объяснять как нужно стоять тому же Джонни Иванченко в лучшие годы или Корсунцеву или тому же Игорю Зеленскому. Там выходили красивые мощные высокие танцовщики, со своим апломбом, манерой.
А здесь совершенно другая школа. Вернее, ее отсутствие в нашем случае.
Это как с Никитой Корнеевым.
Ну не дано! Просто не дано! Понятно, что можно танцевать и так, но это не уровень Мариинки.
Господь Бог просто не одарил талантом, педагоги не привили манеру, а у самих не хватает ума просто изучить лучших. Если мы говорим про Мариинку, то того же Зела, Фаруха. Если про БТ, то НМ.

Талантом нужно родиться. Звездой стать можно, но талант приобрести нельзя.
Из обычного классика (Капитена) невозможно воспитать талант, который прет на сцене.
Сцена оголяет всегда. Сцена это то место, где видно все. Она обнажает.
У Капитена нет ни спины, ни выворотности. Достаточно посмотреть как он делает перекидной и на какую ногу приходит. Судя по жете антурнан и шага нет.
Но в принципе он все при этом делает. И прыгает и вертится. Для Минска, возможно, это было супер. Да, театр послабее может позволить себе такого солиста. Но не Мариинский. Мариинский это удел талантов в таких партиях. Он не виноват в этом. Он очень старался. Виноват Ослик, который, зачем то взял очередного посредственного хоть и старательного танцовщика и решил ваять из него звезду. А нам теперь с вами на это смотреть.
В репертуаре Мариинского театра есть «сольные» спектакли, а есть «премьерные».
Спящая, ЛО, Раймонда, Баядерка- это спектакли для премьеров. Для больших талантливых артистов.
Для таких полотен как Баядерка тон задали- Фарух (своей восточной тигриной пластикой на грани кошачей), Зеленский (своей прыжковостью и мужской статью). Для Спящей- Фадеев (своей принцевой внешностью, чистым академичным танцем и благородством), Корсаков (своей юношеской прытью и техникой).
Нельзя Капитэну танцевать Солора.
Ему, возможно, даже более проходная Жизель будет не так плохо.
Но такое полотно как Баядерка должны танцевать таланты и личности.
И да. Таких практически нет. Вообще.

Про Сашу Хитееву напишу отдельно).
Я решила подробно разжевать свои мысли. Их слишком много.
И от них слегка грустно.

P.S. я намеренно не писала про Вову.
И так все понятно.
И особенно сложно сейчас смотреть Баядерку.