Матильда Кшесинская против фижм
Продолжу танцевальную тему историей о том, как Матильда Кшесинская показывала, кто в доме хозяин)
Однажды директор императорских театров князь Сергей Волконский решает поставить балет «Камарго». Главная соперница Матильды Кшесинской, Пьерина Леньяни, исполняла там русский танец в костюме времен Людовика XV: с пышными юбками и фижмами. Фижмы - это такой каркас, который цепляли на уровень бедер, чтобы визуально их увеличить. По словам самой Кшесинской, этот костюм воспроизвели с того, который Императрица Екатерина II носила на костюмированном балу в честь Императора Иосифа II.
И вот русский танец предстояло исполнять Матильде. Она сразу высказала свое фи по поводу костюма: с ее маленьким ростом эти фижмы только ее изуродуют, а танец будет тяжело исполнять. Никто не понял такого подхода, и Кшесинскую до последнего уговаривали надеть эти фижмы. Но балерина оставалась при своем мнении. Спор потом вышел даже за стены театра и стал достоянием общественности: все только и гадали, наденет ли все таки Кшесинская фижмы на выступление. Итог -нет, никто не стал ничего надевать и Матильда танцевала без них.
Вот, как она сама описывает всю ситуацию:
На следующий день после такой выходки на доске объявлений театра появилось распоряжение Волконского следующего содержания:
Для Кшесинской это были не деньги, она легко могла бы заплатить. Но балерина посчитала, что так ее хотят унизить. И пошла в высшую инстанцию для поиска справедливости - к Императору (который до этого 4 года был ее любовником).
Она попросила, чтобы директор своим новым распоряжением снял штраф. Объявление об этом, конечно же, тоже надо было вывесить на всеобщее обозрение. На следующий день так и случилось. А Волконский не выдержал поражения и подал в отставку.
#история_из_истории
Продолжу танцевальную тему историей о том, как Матильда Кшесинская показывала, кто в доме хозяин)
Однажды директор императорских театров князь Сергей Волконский решает поставить балет «Камарго». Главная соперница Матильды Кшесинской, Пьерина Леньяни, исполняла там русский танец в костюме времен Людовика XV: с пышными юбками и фижмами. Фижмы - это такой каркас, который цепляли на уровень бедер, чтобы визуально их увеличить. По словам самой Кшесинской, этот костюм воспроизвели с того, который Императрица Екатерина II носила на костюмированном балу в честь Императора Иосифа II.
И вот русский танец предстояло исполнять Матильде. Она сразу высказала свое фи по поводу костюма: с ее маленьким ростом эти фижмы только ее изуродуют, а танец будет тяжело исполнять. Никто не понял такого подхода, и Кшесинскую до последнего уговаривали надеть эти фижмы. Но балерина оставалась при своем мнении. Спор потом вышел даже за стены театра и стал достоянием общественности: все только и гадали, наденет ли все таки Кшесинская фижмы на выступление. Итог -
Вот, как она сама описывает всю ситуацию:
Русский танец полон неуловимых тонкостей, которые составляют всю его прелесть, так что без них весь его смысл пропадает. Поэтому я и заявила костюмеру, что костюм, который мне полагается, я, конечно, надену, но только без фижм. Это будет совершенно незаметно для публики благодаря очень пышным юбкам. Я добавила, что несу ответственность за балет как первая артистка и по опыту хорошо знаю, что мне подходит, нельзя от меня требовать, чтоб я выходила на сцену в уродливом виде, проваливала бы свой танец и портила свою репутацию балерины из-за фижм, отсутствие которых никто даже не заметит. Все эти мои справедливые заявления передавались Директору, вероятно, в совершенно искаженном виде, как неосновательные капризы, или же вовсе не передавались. Вместо того чтобы внимательно отнестись к моим объяснениям, мне посылали повторные требования надеть во что бы то ни стало фижмы. Это стало походить на придирку, на желание во что бы то ни стало задеть мое самолюбие. Князь Волконский как человек со вкусом и знакомый со сценой должен был бы легко понять, что танцевать русский танец в таком костюме невозможно. Что было к лицу Императрице Екатерине II, чтобы ходить по залам Зимнего Дворца, не подходило для артистки, которая должна была танцевать и быть свободной в своих движениях.
На следующий день после такой выходки на доске объявлений театра появилось распоряжение Волконского следующего содержания:
Директор Императорских театров налагает на балерину Кшесинскую штраф в размере 50 рублей за самовольное изменение положенного ей в балете «Камарго» костюма.
Для Кшесинской это были не деньги, она легко могла бы заплатить. Но балерина посчитала, что так ее хотят унизить. И пошла в высшую инстанцию для поиска справедливости - к Императору (который до этого 4 года был ее любовником).
Она попросила, чтобы директор своим новым распоряжением снял штраф. Объявление об этом, конечно же, тоже надо было вывесить на всеобщее обозрение. На следующий день так и случилось. А Волконский не выдержал поражения и подал в отставку.
#история_из_истории
❤86🔥36😁28👍15
Многие знают Клода Моне и его сад в Живерни. Это уже будто неотделимые друг от друга вещи)
Но у Моне был период в жизни, когда он жил в другом не менее прекрасном загородном месте - Аржантей. Художник провел там 7 лет и нарисовал за это время около 250 работ. На многих запечатлен сам город и его знаковые места.
Но мне особенно понравились картины из личной жизни художника. На них он рисовал свой сад, жену Камиллу и сына Жана. Сюжеты из повседновсти художника и его семьи в Аржантее как раз в этой подборке.
#кто_это_нарисовал
Но у Моне был период в жизни, когда он жил в другом не менее прекрасном загородном месте - Аржантей. Художник провел там 7 лет и нарисовал за это время около 250 работ. На многих запечатлен сам город и его знаковые места.
Но мне особенно понравились картины из личной жизни художника. На них он рисовал свой сад, жену Камиллу и сына Жана. Сюжеты из повседновсти художника и его семьи в Аржантее как раз в этой подборке.
#кто_это_нарисовал
😍69❤55🔥21👍6💘5
Пару дней назад начался третий сезон сериала «Позолоченный век», который рассказывает про жизнь в 1880-е в США. А сегодня я попала на такое сравнение костюмов героинь сериала с реальными нарядами того времени.
Если верить создателям сериала, то они прям заморочились с костюмами. Они собрали библиотеку из 36 000 фотографий и картин за период с 1877 по 1900 года и тщательно их анализировали. В целом по фото видно, что копирование довольно точное.
За два предыдущих сезона команда костюмеров сделала для сериала 1200 женских платьев, 1000 мужских костюмов, 750 женских шляпок и 400 мужских, 100 тиар и 4000 пар обуви!
Мне «Позолоченный век» понравился. Я люблю, когда красивая картинка хорошо совмещается с более менее достоверными историческими событиями (но не забываем, что это художественное произведение). Так вроде и отдыхаешь, но и узнаешь что-то новое) Жду выхода всех серий и устрою себе вновь #культурный_просмотр
Если верить создателям сериала, то они прям заморочились с костюмами. Они собрали библиотеку из 36 000 фотографий и картин за период с 1877 по 1900 года и тщательно их анализировали. В целом по фото видно, что копирование довольно точное.
За два предыдущих сезона команда костюмеров сделала для сериала 1200 женских платьев, 1000 мужских костюмов, 750 женских шляпок и 400 мужских, 100 тиар и 4000 пар обуви!
Мне «Позолоченный век» понравился. Я люблю, когда красивая картинка хорошо совмещается с более менее достоверными историческими событиями (но не забываем, что это художественное произведение). Так вроде и отдыхаешь, но и узнаешь что-то новое) Жду выхода всех серий и устрою себе вновь #культурный_просмотр
❤66🔥20😍16
Пока собирала картины Моне времен его жизни в Аржантее, погрузилась в перипетии его личной жизни. И оказалось, что художник жил одновременно с двумя женщинами под одной крышей и воспитывал 6 чужих детей. Ниже детали того, как так вышло 🔽
На дворе 1876 год. Моне с женой Камиллой и сыном Жаном живут в Аржантее. В это же время художник знакомится с Алисой Ошеде. Они встретились благодарю мужу Алисы, коллекционеру Эрнесту Ошеде, который покупает работы художников, в том числе Моне, и приглашает их работать в своем имении. У четы Ошеде 6 детей.
В следующем году Эрнест разоряется и убегает от кредиторов в Бельгию. Но семью решает оставить во Франции (видимо, слишком накладно было переезжать всем вместе). И тут Алиса Ошеде решает переехать к семье Моне. Как по мне, это, как минимум, странное решение. Но его объясняют так: Алиса одна с 6 детьми, без денег и дома, муж все профукал и поминай, как звали. А Моне в это время наблюдает, как постепенно угасает жизнь его жены Камиллы, которая болела раком. Двоим тяжело, поэтому они решают объединить усилия, так сказать. Чисто хозяйственные и рациональные соображения, но скорее всего, к этому времени у них уже были если и не отношения, то симпатия точно.
Так под одной крышей, уже в деревне Ветёй, начинают жить 8 детей (6 Алисы Ошеде и еще 2 Моне и Камиллы), 3 взрослых и прислуга (все их семейство на фото 2). К Моне приходят кредиторы Эрнеста, с деньгами плохо, жена сильно болеет и всех надо кормить. Картины Моне в это время не сильно хорошо продаются, и семья была в долгах даже за продукты и стирку белья.
Алиса в это время ухаживает за умирающей женой Моне и всеми детьми, ведет хозяйство. Ее муж, Эрнест, периодически зовет ее вернуться, но женщина уклончиво отвечает, что в деревне и так кучу расходов, куда еще в город переезжать. И остается с Моне.
В 1879 году умирает Камилла, жена художника, а еще через пару лет дети Алисы называют Моне своим папой. Из Ветёй сожители переезжают в Пуасси, а потом и в Живерни. И тут стоит напомнить - все это время Алиса замужем за другим мужчиной и такое сожительство, мягко говоря, выглядело странно в те времена. Сама же женщина отрицала какую-то связь с Моне, даже в переписке обращалась к нему на «вы» и говорила, что он просто ей помогает деньгами, а все расходы она записывает и отсылает мужу сметы.
В таком непонятном положении Алиса и Клод жили десятки лет, до 1892 года. В 1891 году умер Эрнест. Алиса год проходила в положенном трауре и вышла наконец-то замуж за Моне. Они были вместе вплоть до смерти Алисы. Считается, что именно она создала в доме все необходимые условия для творческого развития художника и во всем его поддерживала.
И еще одно забавное стечение обстоятельств: сын Моне от брака с Камиллой, Жан, женился на дочери Алисы и Эрнеста, Бланш Ошеде. Художник был против этого союза (все-таки они почти как брат и сестра были), но Алиса поддержала детей.
#история_из_истории
На дворе 1876 год. Моне с женой Камиллой и сыном Жаном живут в Аржантее. В это же время художник знакомится с Алисой Ошеде. Они встретились благодарю мужу Алисы, коллекционеру Эрнесту Ошеде, который покупает работы художников, в том числе Моне, и приглашает их работать в своем имении. У четы Ошеде 6 детей.
В следующем году Эрнест разоряется и убегает от кредиторов в Бельгию. Но семью решает оставить во Франции (видимо, слишком накладно было переезжать всем вместе). И тут Алиса Ошеде решает переехать к семье Моне. Как по мне, это, как минимум, странное решение. Но его объясняют так: Алиса одна с 6 детьми, без денег и дома, муж все профукал и поминай, как звали. А Моне в это время наблюдает, как постепенно угасает жизнь его жены Камиллы, которая болела раком. Двоим тяжело, поэтому они решают объединить усилия, так сказать. Чисто хозяйственные и рациональные соображения, но скорее всего, к этому времени у них уже были если и не отношения, то симпатия точно.
Так под одной крышей, уже в деревне Ветёй, начинают жить 8 детей (6 Алисы Ошеде и еще 2 Моне и Камиллы), 3 взрослых и прислуга (все их семейство на фото 2). К Моне приходят кредиторы Эрнеста, с деньгами плохо, жена сильно болеет и всех надо кормить. Картины Моне в это время не сильно хорошо продаются, и семья была в долгах даже за продукты и стирку белья.
Алиса в это время ухаживает за умирающей женой Моне и всеми детьми, ведет хозяйство. Ее муж, Эрнест, периодически зовет ее вернуться, но женщина уклончиво отвечает, что в деревне и так кучу расходов, куда еще в город переезжать. И остается с Моне.
В 1879 году умирает Камилла, жена художника, а еще через пару лет дети Алисы называют Моне своим папой. Из Ветёй сожители переезжают в Пуасси, а потом и в Живерни. И тут стоит напомнить - все это время Алиса замужем за другим мужчиной и такое сожительство, мягко говоря, выглядело странно в те времена. Сама же женщина отрицала какую-то связь с Моне, даже в переписке обращалась к нему на «вы» и говорила, что он просто ей помогает деньгами, а все расходы она записывает и отсылает мужу сметы.
В таком непонятном положении Алиса и Клод жили десятки лет, до 1892 года. В 1891 году умер Эрнест. Алиса год проходила в положенном трауре и вышла наконец-то замуж за Моне. Они были вместе вплоть до смерти Алисы. Считается, что именно она создала в доме все необходимые условия для творческого развития художника и во всем его поддерживала.
И еще одно забавное стечение обстоятельств: сын Моне от брака с Камиллой, Жан, женился на дочери Алисы и Эрнеста, Бланш Ошеде. Художник был против этого союза (все-таки они почти как брат и сестра были), но Алиса поддержала детей.
Нравится эта история тем, что несмотря на все предрассудки и стереотипы, которые есть и сегодня, эти двое стояли на своем и выбирали, прежде всего, себя и свое счастье. И все ни по чем было. Рациональный расчет тут, конечно, тоже был, но все же)
#история_из_истории
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
1🔥58❤48😱10👍8