Наши победы за январь

Я верю, что и начинающему, и опытному автору признание заслуг важно не меньше критики. Поэтому раз в месяц я прошу подписчиков канала поделиться своими успехами в профессии. Победы не бывают маленькими.

all – вошел сценарием комедии в топ-10 мольеровского сборника от ГИТИС и ТНТ
@amsygn – закончил с соавтором первый драфт двух серий
@bangkokboy – написал полный метр
denis feudulov – едет в Москву на встречу с куратором сценарного отделения МШК, на которое решил поступать
@denischch – разработал уникальный персонаж с удивительным чувством юмора
@dzm_sh – работает над веб-комиксом, работает с ментором над заявкой сериала
елена белова – преодолела страх публичных выступлений, пишет новую сказку
@ikolpakov – написал две серии веб-сериала, участвует с ним в питчинге ИРИ
@juliaorshanskaya – заявка прошла в лонг-лист конкурса Team Writing
@krisscenario – дописала сценарий к/м, стартовали съемки с медийными актерами
@laaharaba – поступила в киношколу Митты и в феврале едет учиться в Москву
last man – не сдается и идет к своему первому сценарию, несмотря ни на что
lyolya zhuravleva – проработала и запитчила идею в киношколе, получила фидбек
@margoscha59 – получила заказ на написание нон-фикшн книги
@nikitakarikh – закончил монтаж своего первого документального фильма
@nnefyodoff – прописал библию серии рассказов
@queen0fthenorth – написала две серии в диалогах
@radiatorium – переписал синопсис сериала
@scendoc – написал и отправил заявку хоррор-сериала заинтересованному продакшну
@veterok7_9 – впервые написала сценарий короткометражки
@zan_kss – нашла работу сценаристом в геймдеве
@zhanarkusainova – написала к/м, синопсис сериала и первого сезона

#НашиПобеды

Во второй половине января больше читал, чем смотрел, поэтому выделить кроме очевидных «Западного фронта» и «Одних их нас» нечего. А вы ведете свой #ЗрительскийДневник? Поделитесь в комментариях – я начну:

«Король Талсы» обаятельный, но закончился самым предсказуемым образом, ребут «Фандорина» невозможно выдержать дольше трех минут. Новый Шазелл помпезно выглядит на большом экране, но очень не сдержан и пошловат (особенно в финальных хайлатах мирового кино). И еще раз убедился, что кино с визионерством, но без крепкого сценария для меня не работает – простите, сеньор Ардженто.

Сумасшедшая история!

Вы, конечно, смотрели «Варвара» – главный слипер-хит прошлого года. Если нет, то посмотрите – хотя бы ради структуры. Автор «Варвара» Зак Креггер вершит историю: его новый сценарий Weapons в конце прошлой недели был продан за… 38 млн долл!

Тридцать. Восемь. Миллионов. Долларов.

Сумма включает производственный бюджет, самому Креггеру причитается 5 млн за режиссуру и еще 5 млн за сценарий и его продюсирование.

Отраслевая пресса смакует детали: в аукционе за Weapons участвовали все, но самые высокие ставки предложили Universal Pictures с компанией Джордана Пила Monkeypaw и New Line Cinema. Пил так хотел проект, что согласился уступить часть полагающихся ему по контракту процентов от кассовых сборов – его с Universal ставка оказалась всего на 7 млн ниже, чем предложение New Line.

Инсайдеры говорят, что Пил так болезненно воспринял поражение, что расстался со своим менеджментом. Его интересы представляли Джоэл Задек и Питер Принципато, последний из которых также представляет Креггера – надо полагать, Пил был уверен, что левая рука без труда договорится с правой. Увольнение менеджмента – серьезный ход, ведь именно Задек и Принципато «открыли» Пила, подписав его еще во времена комедийных импровизаций на Mad TV. Они выстроили карьеру Джордана, и теперь создают новую жанровую звезду из Креггера.

Еще удивительнее, что «Варвар» – дебют Креггера в режиссуре и драматургии. Детали Weapons держатся в тайне, но некоторые из тех, кто читал сценарий, говорят, что он о колдовстве и пропавших детях, нарратив выстроен на нескольких пересекающихся историях, а сам фильм, скорее всего, выйдет около трех часов по продолжительности.

«Варвар» вошел в мои #Итоги2022, посмотрите его. Плохого не посоветую. #ИндустрияИзнутри

Режиссер Владимир Котт поделился с «Самоучителем» сценарием «Непослушника 2», который собрал в прокате 516 млн при бюджете меньше ста.

• «Непослушник 2»

Это пятый драфт с интересным приемом, который мне в сценариях прежде не встречался – для некоторых шуток прописаны альтернативные панчлайны.

Комментарий Владимира:

«Сценарий комедии – самое сложное, что бывает. Смешно, не смешно – непонятно».

Подписывайтесь на «Самоучитель сценариста»!

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаРусском

https://news.1rj.ru/str/tribute/app?startapp=szUq

→ После нажатия кнопки «Запустить» (Launch) у вас в диалогах появился бот @tribute, который добавит вас в Клуб после оплаты подписки

→ Подписка стоит 1666₽/мес., отменить ее можно в любой момент

→ Если что-то не работает, удалите у себя бот @tribute, а затем перезапустите его заново

Логлайн, это стройная архитектура сюжета, рассказанная одним предложением.

В нем есть все – завязка и изъян героя (первый акт), цель, препятствие и антагонист (второй акт), действие и ставка (третий акт). Никаких многоточий и недосказанностей. Если вы не можете сформулировать свою историю в одно предложение, значит, вы недостаточно хорошо понимаете свой замысел или в нем не хватает как минимум одного из перечисленных компонентов.

Как написать работающий логлайн, я рассказывал в этом посте.

Сегодня – #ЛоглайнПонедельник: в комментариях вы можете опубликовать свой логлайн и получить на него редакторский отзыв.

Убедитесь, что ваш логлайн состоит из одного предложения, не содержит имен героев и соответствует сказанному выше. Один автор – один логлайн. ⏰ заканчиваю прием 13 февраля в 17:00 (Мск).

Лекция Крейга Мейзина «Как писать кино» (полная версия)

Самый обсуждаемый сериал сезона The Last of Us перевалил за экватор, и, кажется, это самый подходящий момент вспомнить о вдохновляющей лекции одного из его создателей, сценариста Крейга Мейзина.

Однажды в эфире подкаста Scripnotes Мейзин, к тому времени уже автор сериала «Чернобыль» и двух «Мальчишников в Вегасе», воспользовался отсутствием своего бессменного со-ведущего и коллеги Джона Огаста, чтобы рассказать свою теорию кинодраматургии. Ранее он успел обкатать эту речь на посетителях кинофестиваля в Остине, так что это был ее уже весьма крепкий драфт.

Позже Огаст опубликовал расшифровку этого эпизода у себя в блоге, я перевела ее для себя, а недавно предложила @lookmomicannoscript отредактировать этот перевод, чтобы выложить его в открытый доступ.

На мой взгляд, это один из самых понятных и остроумных текстов о сути сторителлинга. Крейг Мейзин настаивает (и мы с ним согласны), что бездумная зубрежка сценарных структур или номеров страниц, на которых якобы должны располагаться поворотные пункты, как расписано в некоторых учебниках, не поможет в понимании драматургии. И на пальцах объясняет, с чего, по его мнению, история начинается на самом деле (спойлер: с героя или героини, его/ее убеждения по определенной теме, которая исследуется в фильме). И чем она продолжается и заканчивается.

Почему авторы должны быть жестоки со своими персонажами (жестоки, но ироничны), что в них нас по-зрительски действительно цепляет, и почему ложки трех актов не существует.

Осторожно: текст содержит безбожные спойлеры мультика «В поисках Немо». И публикуется исключительно в некоммерческих, образовательных целях.

Подписывайтесь на каналы @heroines_journey и @lookmomicannoscript, слушайте Scripnotes и пишите кино.

#путьгероини_сценарное

Роман Кантор дело говорит.

Обожаю такие сцены-отступления, например с огненным продавцом-консультантом в пилоте «И снова здравствуйте».

А накидайте в комментарии своих примеров.

В сценарии обязательно должна быть какая-то непредсказуемость. Срыв. Логичная нелогичность, взявшаяся как будто ниоткуда, которая должна удивить самого автора. Ты можешь забыть сюжет, о чем вообще эта история, но помнишь эту странную сцену, фразу, реакцию, жест. Я помню в советском сериале "Противостояние" момент, когда герой Басилашвили заселяется в гостиницу, там нет мест и его заселяют в номер к фокуснику, который начинает ему показать фокусы. Это сюжетно ни на что не влияет, кажется, фокусник этот больше и не появляется, но запомнил я именно эту сцену. Как писал Булгаков в "МиМ": "Человек без сюрприза внутри, в своём ящике, неинтересен".

Не все режиссеры любят работать с раскадровками. Сарик Андреасян, например, предпочитает концепт-арты, считая, что артисты и площадка внесут коррективы в любой сториборд, а Дмитрий Дьяченко наоборот тщательно раскадровывает фильмы.

Истина, как обычно, посередине: раскадровывать историю имеет смысл только после утверждения локаций и оставляя себе, актерам и оператору пространство для импровизации.

✏️ Blade Runner Storyboards

Это – 108 страниц раскадровок «Бегущего по лезвию» с говорящим напутствием:

«Пожалуйста, не забывайте, что раскадровка, это всего лишь ориентир. Некоторые сцены более точны, некоторые – менее. Не воспринимайте раскадровки как Библию».

Подписывайтесь на «Самоучитель сценариста»!

#РежиссерскаяСреда #раскадровка

Читаем сценарии всех серий «Хочу, не могу» – комедии о буднях сексоголиков, написанную энергичным слогом Евгенией Хрипковой и Алексеем Морозовым.

Спасибо онлайн-кинотеатру «Иви» за драфты, сам сериал уже доступен для просмотра на @official_iviru

• первая серия
• вторая
• третья
• четвертая
• пятая
• шестая

#СценарнаяПолка #иви_оригиналс #СценарийСериала #СценарийНаРусском

Дал интервью любимому «Камон, док» про свой первый документальный проект. Дело было десять лет назад, в Луизиане, с участием Эдриена Броди.

Fun fact: нынешний кассовый рекордсмен Дмитрий Дьяченко тоже начинал с фильмов о фильме – его дебютом был бэкстейдж комедии «От 180 и выше».

— То есть это было абсолютнейшее приключение, в которое мы ввязались. Бюджета как такового не было, но продюсеры оплатили нам поездку в Новый Орлеан, проживание там и карманные расходы.

Денис Данилов, режиссер, сценарист и автор телеграм канала "Самоучитель сценариста" и его приключения в Америке во время съемок фильма о фильме.

Вернулся к привычному объему просмотров. Вообще, я люблю смотреть кино дома – в кино хожу только на что-то исключительное. За февраль посмотрел на большом экране Шьямалана (завтра разбираем его в Сценарном клубе) и Спилберга – оба мастерские, но главные впечатления за эти полмесяца другие:

• «Закат» Мишеля Франко – не раскрывая сюжетных деталей рассказать о картине сложно. Скажем так, здесь интересный главный герой, который предпочитает говорить глазами, а не словами. Главную роль блестяще играет Тим Рот, а предыдущая работа Франко вошла пятым номером в мои #Итоги2021.

• «Планета вампиров» Марио Бавы – старомодная павильонная фантастика про (внимание!) экипаж космического корабля в форме дереликта, который получает сигнал с неизвестной планеты. После приземления астронавты находят другой заброшенный корабль с гигантским скелетом неизвестного происхождения, а на их тела претендует внеземная форма жизни. Ридли Скотт утверждает, что не имел представления об этом фильме. Поверим деду.

• «Двойная рокировка» Эндрю Лау и Алана Мака – устаревший по форме, но не по содержанию оригинал «Отступников». Финал гонконгской ленты мне по-прежнему нравится куда сильнее развязки Скорсезе-Монахана, впрочем ремейку пора дать второй шанс.

• «Охота на лис» Вадима Абдрашитова – грустный повод для ознакомления с лентой, но лучше с опозданием, чем никогда. Тем более, что она настолько хороша, что я присел на фильмографию режиссера.

Что из недавно просмотренного произвело впечатление на вас? #ЗрительскийДневник