Отец Лука (Лисовский) восхитил участников вчерашней экскурсии по Свято-Успенскому кафедральному собору своей искренностью, готовностью просто объяснить сложное, вдохновенным ораторским мастерством.

«Церковь» – многозначное слово. Это не только здание или религиозная организация, но, прежде всего, собрание единых в вере людей. Пожалуй, это одна из важнейших мыслей, которые прозвучали вчера.

Чувство юмора нашего необычного экскурсовода и любовь к Смоленску запомнились не только смолянам, но туристам, попавшим на экскурсию. Как сказала нам одна из путешественниц, знакомство с такими людьми помогает понять и полюбить новое место.

Что ж, познавать город через его людей – один из важнейших принципов «Экскурсионного бюро Ефимкиных»!

1 ноября в 15:00 в Смоленске на здании Художественной галереи откроют памятную доску яркому Эль Лисицкому – деятелю авангарда, художнику и архитектору, дизайнеру, инженеру, книжному графику уроженцу многонациональной Смоленщины.

Его звали Лазарь (Элиэзер на идише), но известен он так, как назвал себя сам в 20-е годы: Эль.

Он появился на свет 10 (22) ноября 1890 года в Починке в семье предпринимателя-ремесленника. Затем семья перебралась в Смоленск, где Лазарь окончил Александровское реальное училище, в здании которого сейчас и расположилась Художественная галерея. Позже Лисицкие оказались в Витебске, где будущий авангардист ходил в одну художественную школу с Марком Шагалом.

В 1909 году он попытался поступить в Художественную академию в Санкт-Петербурге, но ему это не удалось из-за ограничений для евреев. В итоге он закончил Высшую политехническую школу в Дармштадте, получив диплом инженера-архитектора. Во время обучения Лисицкий подрабатывал на стройке каменщиком.

В 1915 году он поступил в Рижский политехнический институт, находившийся тогда в эвакуации в Москве.

В этот период Лисицкий также работал ассистентом в архитектурном бюро Бориса Великовского. Любопытный факт: именно Великовский в 30-е гг. станет одним из соавторов проекта гостиницы «Смоленск» (сейчас арбитражный суд).

Лисицкий занимался возрождением еврейского национального искусства, достиг высокого мастерства в книжной графике, работая над оформлением книг на идише. Видел книгу суммой текста и графических элементов.

В 1919-20 годах работал в Витебске сначала с Марком Шагалом, а потом с Казимиром Малевичем, входил в объединение УНОВИС (Утвердители нового искусства).

Взял на себя решение задачи по переводу супрематизма с плоскости холста в объем. В итоге вывел супрематизм Малевича в архитектуру и дизайн и создал проуны – проекты утверждения нового.

Видел высшую ценность в переводе идеи в функциональный объект. Например, разрабатывал проекты современной квартиры со встроенной трансформирующейся мебелью.

По сути, изобрел выставочный дизайн как новый вид художественной деятельности. Работая на стыке графики, архитектуры и инженерии, Лисицкий разработал кардинально новые принципы экспозиции, представляя выставочное пространство единым целым – то есть таким, каким оно и будет в итоге выглядеть в 20 веке.

Работал над архитектурными проектами. Из построенных домов известна типография издательства «Огонек» в Москве (1-й Самотечный переулок). Недавно установлено, что именно Лисицкий является автором ажурной башни на ВДНХ. Но у него была еще и целая концепция застройки центра Москвы горизонтальными небоскребами.

Создал несколько знаменитых агитационных плакатов: например, в 1920 году — «Клином красным бей белых» (впервые он был напечатан в Смоленске, именно он будет отражен на памятной доске), а через много лет, во время Великой Отечественной войны – «Все для фронта, все для победы». Активно занимался фотомонтажом и различными нестандартными методами фотографии.

Умер Эль Лисицкий в 1941 году от туберкулеза.

Его женой была немка Софья Кюпперс – тоже деятель искусства и соратница мужа. Ее с младшим сыном, отцом которого был Лисицкий, как немку, после начала Великой Отечественной войны выслали в Новосибирск. Ей удалось забрать с собой документы, письма, чертежи и картины мужа, и в 1960-х годах Софья передала их Третьяковской галерее и выпустила книгу об Эль Лисицком. Их сын Борис – в советское время известный в Сибири кино- и телеоператор, член Союза кинематографистов СССР (1961)

Сегодня, 4 ноября, нам довелось побывать на перезахоронении солдат Первой мировой войны на Братском кладбище в Смоленске.

Это кладбище в 1914 году было создано именно для упокоения воинов. Но могилы, с которых начинался некрополь, захоронения времени «империалистической войны», в советское время были утрачены. Часть из них затерялись без ухода, а останки 79 воинов потревожили в 60-е годы строительными работами.

Их кости попали на кафедру анатомии Смоленского мединститута, где смоленские медики их сохранили.

С инициативой о перезахоронении останков выступил нынешний заведующий этой кафедрой, президент «Смоленской ассоциации учёных» Владимир Глотов. На его призыв ответила лидер смоленских поисковиков, координатор проекта «Единой России» «Связь поколений» Нина Куликовских.

Определить, как именно звали вновь упокоенных сегодня бойцов, не получилось. Однако полный список похороненных на Братском кладбище воинов Первой мировой можно найти в книге смоленского краеведа и сотрудника Государственного архива Смоленской области Леонида Степченкова «Смоленское братское кладбище. Некрополь Первой мировой». На ее страницах перечислено почти 800 имен, в число которых попали и те, что принадлежали перезахороненным сегодня.

Вспоминая о жертвах войны на многонациональной и многоконфессиональной Смоленщине, стоит также отметить, что их хоронили в Смоленске и на других кладбищах, среди которых не только православные. Так вышло, что на это мероприятие Ольга Ефимкина вместе с экскурсантами пошла сразу после завершения экскурсии по кладбищу у костела, где тоже были военные захоронения Первой мировой.

Кладбища примиряют и объединяют и в горе, и в памяти. И День народного единства стал хорошей датой для произошедшего сегодня.

С праздником!