"Warum läuft Herr R. Amok?" (1970) dir. Rainer Werner Fassbinder, Michael Fengler
..."Почему Рехнулся Господин Р." скучный фильм. Но что бы понять, почему рехнулся Господин Р. эта скука необходима. Иначе как передать весь этот бульон повседневности, разговоров, мелких задач, однообразной работы, духоты мелкобуржуазного существования среднего класса. Жизнь счастлива. Жизнь, в которой все есть. Все есть что бы рехнуться. И этот фильм тем и страшен. Он показывает, как съедает эта рутина, бытовуха, как она выжирает внутренности и мысли. День за днем одно и то же. А потом ты сходишь с ума.
Весь фильм это набор сцен. Они даже не выглядят как постановочные, просто задокументированные разговоры, пьянки, прогулки, встречи с друзьями, планерки немецких обывателей. Диалоги и события, в которых нет жизни, нет динамики, нет смысла. Они настолько пусты, что даже не успеваешь взглянуть на часы. Фильм пролетает так же незаметно, как и жизнь. И кто это был? Что они делали? Зачем они вообще существуют? Потому что родились и другого не остается? Смерть человека начинается задолго до смерти тела.
И мы не просто зрители, мы участники этого тягомотного существования. Плавающая, дрожащая камера, сонно дефилирующая от лица к лицу, это наш взгляд. Скучные люди, скучные разговоры, скучная работа, скучные интерьеры, скучные заботы, скучные мы. А потом мы сходим с ума. Вслед за Господином Р., который весь фильм безразличен и вял, а в конце вспухает беспричинным насилием, даже не агрессией, а механистическим скучным убийством. Даже убивает погрязший в экзистенциальном бетоне страшно, но скучно. Как автомат. Он уже давно рехнулся, этот Господин Р., еще до начала фильма. Просто тут он на секунду пришел в себя...
..."Почему Рехнулся Господин Р." скучный фильм. Но что бы понять, почему рехнулся Господин Р. эта скука необходима. Иначе как передать весь этот бульон повседневности, разговоров, мелких задач, однообразной работы, духоты мелкобуржуазного существования среднего класса. Жизнь счастлива. Жизнь, в которой все есть. Все есть что бы рехнуться. И этот фильм тем и страшен. Он показывает, как съедает эта рутина, бытовуха, как она выжирает внутренности и мысли. День за днем одно и то же. А потом ты сходишь с ума.
Весь фильм это набор сцен. Они даже не выглядят как постановочные, просто задокументированные разговоры, пьянки, прогулки, встречи с друзьями, планерки немецких обывателей. Диалоги и события, в которых нет жизни, нет динамики, нет смысла. Они настолько пусты, что даже не успеваешь взглянуть на часы. Фильм пролетает так же незаметно, как и жизнь. И кто это был? Что они делали? Зачем они вообще существуют? Потому что родились и другого не остается? Смерть человека начинается задолго до смерти тела.
И мы не просто зрители, мы участники этого тягомотного существования. Плавающая, дрожащая камера, сонно дефилирующая от лица к лицу, это наш взгляд. Скучные люди, скучные разговоры, скучная работа, скучные интерьеры, скучные заботы, скучные мы. А потом мы сходим с ума. Вслед за Господином Р., который весь фильм безразличен и вял, а в конце вспухает беспричинным насилием, даже не агрессией, а механистическим скучным убийством. Даже убивает погрязший в экзистенциальном бетоне страшно, но скучно. Как автомат. Он уже давно рехнулся, этот Господин Р., еще до начала фильма. Просто тут он на секунду пришел в себя...
... в "Носферату - Призрак Ночи" Вернера Херцога играет Изабель Аджани и Ролан Топор. Кроме того, Изабель Аджани играет в "Жильце", поставленном по произведению Ролана Топора. Ещё можно отметить, что роль Ренфилда, которую в "Носферату" играет Ролан Топор, в "Дракуле Брема Стокера" Френсиса Форда Копполы играет Том Уэйтс. Но это не тянет на совпадение. Разве только в том, что и у Топора, и у Уэйтса есть фото в шляпах-котелках...
"Hotel Monterey" (1972) dir. Chantal Akerman
...часовое погружение в существование отеля. Не в жизнь. Жизни здесь нет. А скорее медленное пребывание в точке без времени и событий. Главные герои здесь - коридоры, лифты и интерьеры апартаментов. Им отдано практически все время. Просто долгое, безразличное наблюдение за помещениями при помощи практически статичной камеры. Они прекрасны, изящны, монументальны. Люди же случайны, избыточны, чужеродны. Они гармоничными всполохами появляются в пространстве камеры, мельтешат и убегают, не найдя себе места. Спокойствие тайных локаций отеля вновь воцаряется.
Сложно сказать что-то об этом фильме. Фильме? Может, лучше сказать фиксировании сна? Это не документалистика, не художественный фильм. Тотальная абстракция. Фильм о жизни такой, какая она есть, когда оставляешь в покое окружающую действительность. Очень странный опыт. Фильм идет час. Внутренние часы мне твердит, что я смотрел его минут двадцать. Куда делись остальные? Статичные, пустые, отстраненные, загадочные, одинокие, безразличные, противоестественные помещения проглотили меня, мое внимание. Я потерялся в этих дверях и лестницах, комнатах и холлах. Время исчезло. Времени нет в отеле Монтерей. Как и звука...
...часовое погружение в существование отеля. Не в жизнь. Жизни здесь нет. А скорее медленное пребывание в точке без времени и событий. Главные герои здесь - коридоры, лифты и интерьеры апартаментов. Им отдано практически все время. Просто долгое, безразличное наблюдение за помещениями при помощи практически статичной камеры. Они прекрасны, изящны, монументальны. Люди же случайны, избыточны, чужеродны. Они гармоничными всполохами появляются в пространстве камеры, мельтешат и убегают, не найдя себе места. Спокойствие тайных локаций отеля вновь воцаряется.
Сложно сказать что-то об этом фильме. Фильме? Может, лучше сказать фиксировании сна? Это не документалистика, не художественный фильм. Тотальная абстракция. Фильм о жизни такой, какая она есть, когда оставляешь в покое окружающую действительность. Очень странный опыт. Фильм идет час. Внутренние часы мне твердит, что я смотрел его минут двадцать. Куда делись остальные? Статичные, пустые, отстраненные, загадочные, одинокие, безразличные, противоестественные помещения проглотили меня, мое внимание. Я потерялся в этих дверях и лестницах, комнатах и холлах. Время исчезло. Времени нет в отеле Монтерей. Как и звука...
"ЮПИТЕР: Так что же такое дружба? Это страсть?
АЛКМЕНА: Безумная страсть.
ЮПИТЕР: В чем ее смысл?
АЛКМЕНА: Ее смысл? Ей предаешься всем существом, забывая о смысле.
ЮПИТЕР: Что же творит дружба?
АЛКМЕНА: Она сводит вместе самые, казалось бы, несовместимые существа и делает их равными друг другу."
Жан Жироду "Амфитрион-38"
АЛКМЕНА: Безумная страсть.
ЮПИТЕР: В чем ее смысл?
АЛКМЕНА: Ее смысл? Ей предаешься всем существом, забывая о смысле.
ЮПИТЕР: Что же творит дружба?
АЛКМЕНА: Она сводит вместе самые, казалось бы, несовместимые существа и делает их равными друг другу."
Жан Жироду "Амфитрион-38"