А тем временем в BIS ART GALLERY открылась регулярная коллективная выставка ART SHUFFLE 32.0, в которой я принимаю участие, где будут представлены новые произведения, созданные художниками-резидентами, а также работы мастеров из постоянной коллекции галереи.

Даты: 18.06 — 06.07

Время: вт-вс, 12:00-20:00

Адрес: ЦСИ Винзавод, 4-й Сыромятнический пер., 1/8с8, поъезд Е11

Когда я начала изучать современное искусство, существенно изменилась и моя оптика в целом. Я не только создаю свои произведения. Я стала видеть, понимать и как-то по другому чувствовать работы современных авторов. Как будто открылся новый канал восприятия, ранее заблокированный. И, конечно, у меня появились любимчики, которых давно хочу в свою коллекцию.

Один из таких авторов - Виктория Меньшакова, счастливым обладателем работы которой я недавно стала!

Вот что пишет Вика о своем произведении, отражающей ее опыт переселения и адаптации:

Синий бархат, приданое бабушки – это оазис в пустыне, бездонное небо, обложка семейного альбома с фотографиями, шкура символического верблюда – образа жизненной силы, упорства и неприхотливости, зооморфного воплощения литературного «маленького человека».

Пустота – это пустыня. Пустыня – это эпитома многоаспектной депривации человека в современном мире, руинированном и ослепленном технологиями; метафора дистанцированной коммуникации, которая наполняет мир одинокого кочевника проекциями и иллюзорными связями.

Работа представляет собой тканевое панно, с основой из бархата, на котором аккуратно срезается ворс, образуя рельефные полосы и отсылая к технологии карвинга по шерсти живых верблюдов.

Для меня этот процесс похож на протаптывание троп и прокладывание арыков для создания связей с внешним миром и инициирования природного синтеза, похож на ритуал.

Образованные канавки заполняются новым материалом: ватой, люминесцентными и флуоресцентными нитками, бисером; артефакты из разных миров соединяются.

Получившиеся линии – очертания антропоморфа и зооморфа, кочевника и верблюда. Контуры переплетаются, интегрируются друг в друга, образуют взаимосвязи и неделимости, разрезают полную пустоту и снова собирают в целое, оплетая собой ёе фрагменты. Забирают её себе.

Объемная мозаика сама себя не сделает. Поэтому плановая работа в технике микромозаики после 50 часов была поставлена на паузу в пользу экспериментов с формой.

Первые выводы:
🔸 Формировать каркас арт-объекта из металической сетки было интересно, но руки теперь выглядят, как если бы я пыталась искупать бешеного кота.

🔸 Перфекционизм сыграл со мной злую шутку. Начинать работу на объеме надо было с более простых форм и не выделываться.

🔸 Не смотря на достаточно мелкую ячейку сетки, загрунтовать форму оказалось невозможно - цемент проваливался внутрь. Поэтому для подготовки основы пришлось дополнительно использовать поверх монтажную сетку, которую пришлось порезать на миллион отдельных кусочков, чтобы победить все изгибы и впадины. См. предыдущий пункт.

🔸 Как укладывать смальту/камень в такие изгибы я даже думать боюсь.

🔸 Привлечь к процессу близких под соусом «смотри, какое развлечение я нам придумала» - рабочий план! Спасибо, Варя, за помощь 🙏🏻. Без тебя я бы возилась в два раза дольше и, как обычно, - без единой фотографии процесса )))

Дальше в планах - доделать самые труднодоступные места и финально дошлифовать форму.

На днях обсуждали с художниками лимит терпения.
Кто-то по несколько раз переписывает на холсте неудачные места, кто-то бесконечно распарывает вышивку бисером в попытке добиться идеальных линий.

Так вот, вы просто не знаете про мозаичистов, которые работают с ониксом! Они точно должны быть где-то на первых строчках этого рейтинга безумцев. И вот почему:

1) Оникс отвратительно колется, точнее он не колется вообще почти никак, потому что крошится.

2) Нужные оттенки оникса покупаются в плитке (см. фото). Нужно оторвать каждый кусочек, чтобы расколоть его на части.

3) Доблестные производители льют столько клея на сетку с обратной стороны, что клейкий слой в 1 мм остается на каждой плиточке, что делает и без того непростую наколку просто невозможной.

Казалось бы, с этими вводными лучше с ониксом вообще не связываться, выкинуть его и взять обычную смальту. Но нет.

Лимит терпения позволяет:
- отодрать каждый кубик от сетки;
- поэкспериментировать со всеми возможными растворителями, понять что клей сильнее;
- достать шуруповерт, купить наждачные диски;
- отшлифовать каждый кубик с 5 сторон чтобы снять слой клея;
- максимально бережно наколоть выбросив треть материала в виде крошек и осколков;
- оставшуюся горстку годного наколотого модуля интегрировать в мозаику.

Процесс повторить несколько десятков раз.

А что с лимитами терпения у вас?