Коппола снял фильм про Навального. И потому это важно.

Итак про Копполу. Очень точно описывает мои ощущения во время просмотра фильма «Мегалополис» сегодняшняя рецензия в газете Libération:

«Ретрофутуристический пеплум, трудный для понимания и туманный, с истинными моментами очарования внутри, последний грандиозный фильм Фрэнсиса Форда Копполы оставил наших журналистов в Каннах в изумлении. «Мегалополис» — это всё и ничего. «Мегалополис» — это везде и нигде. «Мегалополис» — это попытка создать монументальный шедевр и невообразимый провал. «Мегалополис» погрузил нас в состояние неописуемой путаницы. Что это за штука?», – пишут авторы.

Похоже, я до сих пор брожу по Круазетт с таким вопросом в голове: что же это было? Журнал Screen daily, который составляет неформальный рейтинг конкурсных лент от кинокритиков выносит жесткий вердикт обладателю двух золотых пальм – всего 2,1 балла из четырех возможных. Правда, автора «Апокалипсиса сегодня» крепкими тремя баллами поддержал Антон Долин, который тоже входит в жюри этого списка.

Это и правда дорогостоящий бурлеск, который сочетает в себя эффекты Дэмиена Шазелла и Теренса Малика, Коппола всячески пытается показаться другим, более глобальным и всеобъемлющим. На прощание он заходит на чужую территорию, играется с современным визуальным языком. Иногда происходящее выглядит довольно неловко, когда старейшина пытается казаться хипстером, потому иногда состояние кринжа подступает. А иногда, наоборот, действие вызывает улыбку, потому все же максимально честно и наивно, с азартом и страстью, без заискиваний. Просто так Коппола ощущает сегодняшний день.

Режиссер гиперболизирует и показывает мир, как в недавнем «Джокере», на грани хаоса. То есть такой он у него сегодня – этот апокалипсис. Разруха, упадок, разврат, насилие – Коппола показывает падение цивилизации, ее обесчеловечивание. Потому его Нью-Йорк – это Новый Рим, который, как и Карфаген, должен быть разрушен из-за коррумпированной власти и паразитирующих на ней миллиардеров и популистов. Потому герои этого современного NYC носят имя героев той исчезнувшей империи. Там есть свой Колизей, есть и свой Капитолий. Адам Драйвер играет архитектора-идеалиста по имени Цезарь, который может управлять временем, а значит и будущим. Он пытается это прекрасное будущее представить человечеству и возводит свой воображаемый Вавилон, тот самый Мегалополис, в котором все будут жить дружно и счастливо, то есть без войн,насилия и коррупции. В это надо бы только поверить. Но верят не все хотят, не все могут, не всем это выгодно. Например, подобным проектам Цезаря противостоит старая и замшелая власть в лице мэра города по имени Цицерон. А также опять же старые и коварные миллиардеры, чьи дети возглавляют восстание толпы и устраивают шоу вместо политики лишь бы не дать его проекту стать реальностью. Но, похоже, старикам здесь не место, и все же они остаются на обочине, а популисты, стремящиеся к власти с помощью фейков и разжигания страхов и вовсе обречены. Тут аллюзии с Трампом, штурмом Капитолия и маячешей гражданской войной в США слишком очевидны и даже в лоб.

Но я смотрел и думал, что Цезарь Адама Драйвера – это же и есть образ Алексея Навального. Он же рисовал для нас проект прекрасной России будущего, но многие даже из единомышленников от него при жизни отворачивались, не хотели принимать, а власть понятное дело делала все возможное, чтобы его уничтожить. В фильме Копполы на Цезаря тоже совершают покушение, от него пытаются избавиться, но в итоге он воскрешает назло врагам. А его город солнца все-таки обязательно появится. За эту веру в прекрасное будущее и хочется поблагодарить старика Копполу. На это и 120 миллионов долларов не жалко. В это же до конца верил Навальный, в этом же сегодня верит Юля Навальная. Так тому и быть!

Трейлер фильма «Мегалополис» Фрэнсиса Форда Копполы специально для вас

А вот так выглядит 85-летний Коппола

Йоргас Лантимос заигрался. Три новеллы «Всех оттенков доброты» с черным юмором, кровью, насилием, гоуппоаухой и зависимостью в красном углу выглядят как-то вторично. Снова Эмма Стоун, снова «порочный» Ульям Дефо, снова абсурд, но только ради абсурда. «Клыком» здесь пахнет, но уже как-то тухловато. Я любил этого режиссера. Но тут такая бессмыслица, что даже Хармони Корину не снилось. Коэнам тут не место. Даже Джесси Племонс, тот мясник из «Фарго», не спасает ситуацию. Думали, что провал это Коппола. А провал – это Лантимос. Может, пора вернуться в Грецию?

Тем временем подоспел второй дневник из Канн, в котором я рассказываю про провал Лантимоса после Копполы. Мэтры пока подкачали. Зато Лозница представил удивительно точный проект про вторжение России в Украину. Его новый фильм «Вторжение» дает надежду и отличается по посылу и настроению от »20 дней в Мариуполе».

Подписывайтесь и ставьте лайки!

Пока мэтры молчат, зажигают популярные актеры. А именно Николас Кейдж.

Вчера сходил на так называемый полуночный показ фильма «Серфер», где он играет главную роль. Разудалый и дерзкий фильм про одиночную борьбу и стойкость показал в Каннах ирландский режиссер Лоркан Финнеган. Он устроил те еще поминки. Кейдж играет рассерженного человека, которому нечего терять, кроме своей земли. Его герой возвращается на побережье Австралии, где прошло его детство. Теперь он планирует вырастить здесь своего сына, который мечтает стать серфером. Но им дорогу переходит местная банда серферов, которая захватило побережье. Эта секта, практикуя трайбализм, наводит ужас на новичков. Они коррумировали всех вокруг: местные риелторы и полицейские не подпускают чужаков, а в придорожном кафе даже из принципа не подзарядят телефон, если ты не «свой».

Но получив первичный отпор и удар поддых, герой Кейджа не сдается, а наоборот впадает в состояние en colère, как говорят во Франции, то есть озлобляется. Дальше начинается боди-хоррор. Упорный и целеустремленный мужчина, настоящий титан, доходит до самого дна и унижения. Он превращается в отрешенного и отрезанного от мира бомжа, у которого отнимают все, чтобы в итоге восстать и показать бандитам и преступникам (а также собакам и крысам, которые ему тоже угрожают), кто в доме хозяин, и кто распорядитель стаи. То есть это кино снова можно было бы назвать «Выживший» по заветам «замри-умри-воскресни». Красочный, местами фантасмагоричный и очень страшный фильм про то, что справедливая борьба даже после череды неудач приводит все же к цели. А в итоге именно этот хипстерский и хайповый «Серфер» с Кейджом оказался ближе по посылу к документальному проекту «Вторжение» Сергея Лозницы. Дух не сломить никаким оружием и страхом. И даже когда очень плохо – сдаваться нельзя! Кейдж это доказал. Украинцы это показывают в фильме Лозницы. ыв

На данном момент «Серфер» стал самым ярким во всех оттенках впечатлением фестиваля для меня. Если не считать фильмов про корсиканских повстанцев из «Двухнедельника кинематографистов» и конкурсной ленты Андреа Арнольд «Птица». Но про это уже в следующих текстах и дневниках.

А это трейлер фильма «Серфер»

!!! Первый хит Канн. Потрясение, которое я ждал. Фильм, который никогда не покажут в России.

Французский режиссёр Жак Одиар всколыхнул наконец конкурсную программу. Он снял что-то среднее между La La Land и Аннетт, но еще гораздо тоньше и ярче. Это мюзикл на фоне остро социальной повестки. Про то, как с чистого листа жизнь начать сначала. Это смог главный герой и он же героиня этого фильма под названием Emilia Pérez. Даже мексиканский наркобарон может начать все с нуля. А это и есть надежда. Так он и делает.

Новый человек, новая жизнь, новая любовь и новая цель. Все как в мексиканских/бразильских сериалах. Это его последняя жертва. Достаточно просто перевернуть страницу. И поверить, что ты можешь быть лучше. Преступник с помощью талантливого адвоката и трансперехода обретает и получает шанс на новую жизнь. И он на последнем дыхании проживет ее полной грудью, помогая другим людям и открыв свое сердце наконец. Это фильм про то, что самый страшный преступник может преобразиться. Это фильм про надежду на будущее и воскрешение. И все так просто, все так понятно, все по делу.

Выходишь с фильма и как будто сам преображаешься. Хочется дышать по-новому. Если у наркобарона получилось, почему у нас-то нет?!

Критики на пресс-показе аплодировали несколько минут, это успех!

Зал аплодирует стоя после премьеры уже почти 10 минут! Овация не затихает.

Ее прервал сам режиссёр.

Исполнительница главной роли в великолепном фильме Одиара Karla Sofía Gascón, которую раньше звали Карлос, совершила переход в 2018 году. Претендентка на пальму за лучшую актрису. А фильм – на золотую!

Кирилл Серебряников прибыл на премьеру фильма «Лимонов. Баллада» на красную дорожку Каннского кинофестиваля.

Овации после премьеры

Первые слова Кирилла Серебренникова после премьеры

Итак, сначала вкратце. «Лимонов. Баллада» – бодрый, дерзкий ,с грязью и похотью и вызовом в каждом кадре. В общем, как он и есть плутовской роман, который открывает двери. И снова, кстати, мюзикл, как у Одиара. Там был наркобарон, тут то ли фашист, то ли сталинист, то ли просто «плохой парень», который хочет всем разонравиться. Он не изображает жертву, а хочет подлить масла в огонь. И да, это романтизация ,и там, и тут. Но для того кино и нужно. По крайней мере, тут этот плохой парень не скрывал, что он так плох и порочен. И это тоже честно.

В фильме заметил много дождинок. Михаил Козырев отвечает за харьковский период, а Тихон Дзядко картинно курит на даче уже в Подмосковье

Ну а пока, на ночь глядя, посмотрите мой новый дневник про главный фильм фестиваля Жака Одиара Emilia Pérez и про сатиру на лидеров Большой семерки! Это увлекательно.

Подробно про Серебренникова расскажу завтра. Пока пошел знакомиться с Беном Уишоу, который сыграл Лимонова.

Пресс-конференция Кирилла Серебренникова

Кирилл говорит про Женю Беркович и Светлану Петрейчук. Просит прекратить это безумие. Отвечает на вопрос журналистки из Грузии, которая спросила к чему приводит закон об «иноагентах». Вот и приводит к таким вещам.

«Слава Богу, ваш президент наложила вето», - сказал режиссёр.

Кирилл Серебренников:

«Я не ощущаю себя эмигрантом. И не употребляю это слово. Мы просто поехали работать в другую страну, так как мы не можем находиться в России, потому что она ведет войну против Украины и там приняты все эти законы. Но рабочий из Швеции, когда едет работать в Португалию не думает о том, что он эмигрант. Мы просто будем продолжать работать и благодарны странам, которые нас приняли».

Это мой взгляд на новую жизнь. Я тоже не считаю себя эмигрантом и не употребляю это слово никогда.

Вот и мне удалось задать вопрос. Как раз про жизнь «эмигранта». Ведь эмигрантом и был Лимонов.