Реальность не совпала с ожиданиями — было? 

Рассказываем, почему цвета на экране и на бумаге — две разные вселенные. Такие же далекие друг от друга, как новая трилогия «Звездных войн» от старых. 

На экране один цвет, а в печати другой. Почему так? Если совсем коротко: потому что экран светится, а бумага — нет.

На экране цвет собирается из света: RGB (красный, зелёный, синий). Чем больше света, тем ярче. Поэтому в макете всё такое неоново-красивое — ну Рефн! 

А в печати всё строится на краске: CMYK (голубой, пурпурный, жёлтый, чёрный). Это не свет, а пигмент. Чем больше краски, тем темнее, как у Триера. 

Результат: половина «вау-цветов» из RGB просто не переводится в печать. Неон? Кислота? Электрик? Забудьте о них или ищите обходные пути.

Что чаще всего идёт не так:
— Макет сделали в RGB, а печать — в CMYK. Тут-то цвет и уехал путешествовать по темным межгалактическим просторам.
— Выбрали дизайнерскую бумагу, а она «съела» насыщенность.
— Не сделали пробник и удивились результату.

Как не облажаться:
— Всегда делайте макет в CMYK, если готовите под печать
— Делайте печатную пробу — особенно, если важна точность
— Учитывайте бумагу: её цвет, фактуру и плотность
— Если нужен конкретный оттенок — Работайте с Pantone, но согласовывайте, как он ляжет на бумагу

Главное: в печати цвета не такие, как на экране.

Если есть вопросы по вашему проекту, пишите, обсудим.

Вперед в прошлое

Оглядываться назад бывает приятно. Не потому, что трава была зеленее, а мороженое — вкуснее, а потому что наши старые работы до сих пор радуют глаз, когда мы к ним возвращаемся. Вот приятный пример: Дом культур

Барное меню, меню кухни. Одна — яркая, другая — скромная, но совершенно точно обе уверенные в себе книжки.
Обложки из Curious Skin. Гладкая бумага с покрытием, не только приятная на ощупь, но и выносливая — «гонку героев» выдержит. А если практически: меню живёт дольше, даже если его листают 300 раз за вечер.

Увы, такая бумага сейчас не поставляется. Но мы обязательно подберём что-то с теми же суперспособностями.

Материалы:
Curious Skin Indigo, 270 г/м²
Burano бирюзовый, 140 г/м²
Olin Rough Absolute White, 300 г/м²
Burano светло-розовый, 250 г/м²
Burano ярко-жёлтый, 140 г/м²

Технологии:
шелкография
цифровая печать

Хотите что-то похожее? Или совсем другое? Вам сюда.

Мы не любим когда в макете много воды, мы за воздух. Даже шарики специально для фото надули.

Минималистичные визитки для breatec.

Придумать, разработать и напечатать визитки для вашего бизнеса можно по ссылке.

Высокая печать с ощутимым рельефом в один цвет.
Формат: 85×55 мм
Бумага: дуплекс White Bulk Paper 248 г/м² + 248 г/м²

Необычная форма привлекает внимание? Фактура? Цвет? Высечки, открывающиеся элементы, интересная механика — всё это превращает открытку в мини-объект, с которым хочется взаимодействовать. Рассказываем зачем брендам открытки и почему они действительно вызывают эмоцию.

Когда клиент к нам обратился, макета еще не было. Но было четкое понимание того, что нужно: минимализм, дизайнерская бумага, простота конструкции. Ключевой задачей было создать упаковку, которая выдержит доставку и надёжно зафиксирует флакон и палочки вертикально, без использования ложемента.

Решение такое:
Конструкция: прямоугольная коробка с жёстким дном, которое не раскрывается.
Внутри — плотное позиционирование флакона и палочек без дополнительных элементов.

Бумага: Delight Gloss 350 г/м² с односторонней ламинацией софт-тач — приятная на ощупь, устойчивая к износу.
Технологии: тиснение (1 вид), шелкография (1 цвет), вырубка штампом, ручная сборка.

Пишите, подберем такое же функциональное решение для вас.

СДЕЛАЙТЕ ПОЯРЧЕ ПОЖАЛУЙСТА!!!

Уже рассказывали в этом посте почему цвета в макете и печати отличаются.

Но что если, все-таки хочется ярко, как у Рёфна?

Первый спасательный круг:
Флуоресцентные и неоновые краски для шелкографии и высокой печати. Хотите, чтобы макет светился как светофор ночью? Берите их. Цвета кислотные, бешеные, живые. Но имейте ввиду: краска заказывается под проект и сразу целая банка. Зато эффект точно в десятку.

Круг второй:
Эффекты вместо неона. Думайте как Рёфн, делайте как Кэмерон. Иногда главное не цвет, а то, как он работает.

Дизайнерская хитрость гласит: использовать выразительные средства среды, в которой работаем — глянцевую фольгу, например. Она и блестит, и ловит свет. Шелкография яркими красками, в том числе кислотными. Выборочный лак даст объём, блеск, глубину.

Это конечно не «Неоновый демон», но выглядит роскошно и выделяется на раз-два.