Тимур и его новая команда

В останкинских курилках (а там-то все знают) шепчутся, что переход генерального продюсера НТВ Вайнштейна на новое место работы - дело решенное. Тимур Леонидович - человек предприимчивый, деятельный и хитрый как майский жук. К характеру его относиться можно амбивалентно, точно также как и к тому, что он один из создателей понятия «коммерчески успешный сериал». Потому что теперь почти все сериалы в России создаются исключительно ради хрустящего лавандоса, но лишь единицы из них успешны. В этой мысли есть чуть больше, чем кажется на первый взгляд. Фиксируем, детки - сериалы, генерирующие устойчивую долю на телевидении, стали базовым продуктом развития платформ. Развитие платформ позволило «продышаться», как говорят в спорте, цифровым правам полных метров и многому чему еще, уже не столь хорошему. И хотя Вайнштейн довольно мало понимает в высоком (и не сильно стремится в этом разбираться), он один из сильнейших продюсеров переходного медиа потребления. Цифры НТВ красноречивы и как скини-джинсы, показывают кто обладатель самого весомого агрегата на ТВ-рынке. Этот агрегат как гарант висит под носом у конкурентов демонстрируя объем контента на платформах, поставщиком которого являются компании Леонидыча.

Старый папа уходит за хлебом, а кто плюхнется на нагретую им постель? С кандидатами на его замену тоже все плюс-минус понятно. Вопрос лишь в том, что на дорогом рубле большие высказывания в кино делают единицы, к которым Вайнштейн как раз таки не относится. А платформам формат продукта типа ментовских войн, в котором и есть сильная сторона условно-бюджетного продюсера подходит не очень хорошо. Подходит, да. Но для второго эшелона. В общем, сядем, нальем горячего чая и последим как все сложится в итоге.

Шоураннер со свежей охапкой отсмотренных отечественных сериалов

"Бар "Один звонок". Kion. Смотря на мордашку Дани Козловского, вернувшегося в российское кино козьими тропами, хотелось наотмашь и не глядя накинуть помоев. Душа просила. Но Шоу помнит, что читают его как раз за то, что он называет черное черным, а Белого (Толю) гавножуем. Потому по фактам. История улыбчивого бармена, который устраивает своим посетителям спиритические сеансы методом телефонии цепляет зрителя за кадык примерно сразу. Уж больно нетривиальный для наших сюжетописцев ход. Тому подспорьем выступают простые правила этого мортального шоу - один звонок, одна минута, один патрон. С ходу Филатов (реж.) раскидывает загадки для зрителя. Кто этот мальчик в баре с Козловским? Что кроется за историей окончательного ушедшего в драмы Ильина? И можно ли все-таки наебать систему в общем и этого дьявола в фартуке в частности? Загадки, конечно, не нолановские и насмотренный зритель довольно быстро все раскусывает. Но общая камерность и нуарность повествования позволяет закрывать глаза на эти чеховские ружья из папье-маше. Крепкая работа и очевидная удача кионовцев в этом году при явном маркетинговом прососе. Такое можно было покачать и получше. Пока все носятся с "испарившимся" из титров Виторганом, мы заявляем, что на Виторгана нам решительно насрать с самой высокой колокольни. А на хорошие сериалы - нет. Потому ему только одна строчка, а сериалу стока букав.

"Няня Оксана". Premier. Скопипастенная на всех обложках еженедельников святой Руси Олеся Иванченко дебютировала на актерском поприще. Выращенной Дусиком диджитал-гадалке выпала неподъёмная ноша - не обгадить светлую память о всеми любимой "прекрасной няне". На бумаге все вроде смотрелось хорошо - южанка с говорком и шутками в стиле ранней Марины Федункив должна была перенести сие на экраны и научиться не смотреть в камеру. С одной стороны, Олеся действительно на экране получилась весьма обаятельной и нехватку мастерства пыталась заштукатурить напором и харизмой. Да и ситкомчик на выходе получился вполне себе добрым и, несмотря на порой происходящую на экране откровенную ерундистику, вполне себе фоново жуется. Но. Сопутствующий каст ей не то чтобы не помогает, а скорее мешает. Подруга полуэскортница откровенно бесит и не придает необходимой для формата семейственности. Хориняк по стати совсем не Жигунов и порой кажется, что просто разучился играть, бесконечно гримасничая в кадре, будто он готовился к роли по выступлениям Карандаша. Ну то может режиссерская задача такая была. Шутки - вроде есть, но их как креветки в придорожном цезаре надо искать с лупой. Шутка ли - нянькины сценаристы имеют за плечами такой юмористический исполин как "Девушки с Макаровым". Так что писали "Няню" как умеют - с этим ясно. В общем для платформы это слабовато, но и цифарки смотрения на "Пятнице" тоже не впечатляют. Видимо, понадеялись на пиар-эфффект. Обложки не сработали. Диджитал- паства за Олесей на ТВ тоже не пошла. Но незаметно для себя Шоу посмотрел за раз все выложенные серии. Мистика не иначе.

"Виноделы". СТС. "Желтые" продолжают поиски сериального флагмана, который смог бы дать бой по цифровым показателям "Уральским пельменям". Начитавшись новостей про винодельческий бум в России, решили покататься на этой кобылке и организовали себе сериальчик про мудацкого мудака, у которого помирает брат и оставляет ему в наследство целую винодельню. В комплекте к которой идет компаньон в лице старшего Урганта, играющего на скрипке среди вьющихся лоз. Для любителей вина этот комедийный фанфик с Маякиным - рукалицо и ногожопа. Это не "Капли Бога" и не "Хороший год" и с точки зрения винной эстетики даже слабее сериала "Город хищниц" с Кортни Кокс, который кроме Шоу смотрело еще человек пять. Для ценителей легких летних комедий - это бесячая попытка сыграть в стопятьсот раз обыгрываемую трансформацию главного героя. Туда же добавим сюжетные дыры шириной с попец Карди Би. По циферкам сие тоже видно. Зритель не болотный карп - на жмых не клюет. Так что "Уральские пельмени" угрозы лидерству не почувствовали.

Поразительно, но эти слова были сказаны Олегом Ефремовым в фильме "Ольга Сергеевна" ровно 50 лет назад! Телефильм по повести Эдварда Радзинского вышел на советские экраны в октябре 1975 года.

С тех пор ничего не изменилось, а можно уверенно заявлять, что эти слова приобрели еще большую актуальность.

Шоураннер продолжает отсматривать новинки российского сериалинга

"Хроники русской революции". Start. Кончаловский - фигура в нашем цеху такого масштаба, что на темы меньшие, чем знаковые, он не заглядывается, и это логично. Октябрьская революция, с момента которой прошло уже больше ста лет, продолжает раскалывать гражданское общество, будто все это произошло позавчера. И чтоб такое снимать, надо обладать броней и авторитетом, которых у 88-летнего режиссера в избытке. Обязательно найдутся те, кто упрекнут его в том, что автор, что называется, "занял сторону". Андрей Сергеевич как смог попытался нарисовать картину, где нет хороших и плохих. Плохое - только время, в которое это все происходит. Где с одной стороны ведет борьбу с терроризмом с помощью своего отдела подполковник Юра Борисов. Шевелит усами и бегает за бомбистами. А с другой стороны, ворох идейных персонажей, которые чувствуют кровь сыпящегося режима. Учитывая количество исторических деятелей в кадре, неминуемы как попадания в лице Саши Мизева, так и мискасты в лице попа Гапона, чей лоснящийся бейби-фейс денди с Патриков может вызывать только улыбку. Но в целом смотреть это интересно, хоть и порой картинке не хватает динамики. Но тут надо списать на стиль Кончаловского, у него везде так. А вообще, то что мужик в 88 лет снимает кино лучше, чем подавляющее большинство деятелей в нашей кинопесочнице, можно считать если не приговором, то весьма показательным примером.

"Как приручить лису". Okko. Гордеев и ко продолжают обсасывать маньячную тему со всех сторон, и было делом времени, когда они скатятся до классического сюжета а-ля "Маньяк держит дома девушку, которая рожает от него детей". Зря что ли Бри Ларсон получала "Оскар" за "Комнату", подумал рыжий и пустился названивать Закревской. Если коротко по сюжету, то Кяро встречает на дороге раненую девочку, спасает ее и оказывается, что она сбежала из плена маньяка, который держал ее с матерью годами взаперти. Маньяк - ее отец и, конечно же, будет ее искать. Все это могло бы щекотать перышком нервы, если бы каждый раз не перебивалось невменяемыми следователями (Стоянов, Межевич). Которые то орут на раненого ребенка!!! в больнице, то улицу в городке на три замлекопа найти не могут - в общем ведут себя как неуравновешенные умственно отсталые имбецилы. Мы бы мы были на месте МВД, выступали бы после таких сериалов каждый раз с официальным заявлением, что данные персонажи на экране оскорбляют чувства верующих в людей в погонах. Из приятного можно отметить только дрессируемых по сюжету лис Кириллом Кяро. К лисам в сериале претензий нет, они там единственные, за кем приятно наблюдать.

"Камбэк". "Кинопоиск". Перед просмотром Шоу пришлось сходить в ближайший лес, чтобы посмотреть кто именно там сдох, раз уж Илья Куликов разродился наконец сериальным сценарием. Держа в уме еще незажившую рану от вырвиглазного "Блиндажа". Стебанули тревожного, теперь к сути. На экране Динар Гарипов рассказывает нам историю группы школьников, помещенных в еще не набившие оскомину нулевые. У каждого из них своя неблагополучная история с любовными треугольниками и проблемными отношениями с родней. Но все меняется, когда случайно они встречают бомжа по кличке "Компот" (Петров), который спасает их от местных бандитов. Компот не простой, а с сухофруктами. Выясняется, что он потерял память ввиду некоего травмирующего инцидента, но не потерял рефлекторные боевые навыки (Кияк-хуяк). И вот ребята решаются помочь Киселю разгадать тайну прошлого, а Морс в свою очередь помогает малькам разрешить свои жизненные мальковые трудности. На выходе мы увидели нечто напоминающее "МДЖ", но с нижегородским налетом нулевых. На презентации Петров рассыпался в комплиментах ребятам, и здесь с ним можно согласиться. Сам Саша тут скорее вспомогательный персонаж, его глазами зритель смотрит на подростковые стенания. Уже не гудсторивцы в очередной раз доказали, что умеют делать лучшее в стране подростковое варево. А Куликов - еще не пропердел на диване свой писарьский талант. Жаль только, что палка стреляет раз в четыре года, Илюх.

Сарик Андреасян узнает, что кто-то из сьемочной группы фанатеет от Тарковского.

Дубайские актерские интенсивы Нагиева по принципу "правый боковой, потом глубокий горловой" - это конечно песня.

Мы так понимаем, что при составлении учебной программы Дмитрий Владимирович вдохновлялся сценой из "Красного Воробья". Где Дженнифер Лоуренс на своих "шпионских интенсивах" склоняли к легкому минуэту с бомжом. Ну тоже... чтоб зажимы снять.

Тут правда решили ограничиться только насильственным лежанием. И не на бомже, а на целом Нагиеве. Полежала на экс-ведущем "Первого канала", сыграла мнимый ментором оргазм и все - 10 лет зажима как не бывало. Классические инфоцыганские приемчики прекрасно подходящие для обилечивания обремененных лишними бабками дубайских девочек.

Добавьте туда же еще предложения "раскрыть природу и харизму", "добавить веру в себя", "переоценить амбиции" и получите на выходе продукт, который надо продавать не под названием продавца услуг ИП "Митрофанова", а под названием компании ЗАО "Бещеки".

Молодец, Димка. Нигде не пропадет.

Посмеяться на скорую руку или как наши платформы и ТВ комедийный сезон просрали

Наблюдая за неумелыми гримасами Маякина в "Виноделах", Шоу решил прошерстить комедийный рынок за 2025 год. На улице Яглыч какой-то, в ленте новостей - и того хуже. И почему же самое важное из всех искусств по мнению мумифицированного вождя никак не хочет начать спасать ситуацию? Почему мы как последняя ездовая собака в упряжке видим вместо перспективы одну большую лохматую жопу? Размышляем.

За стремительно уходящий год деревянной змеи наши платформы и ТВ потужно вытолкали в мир через задний проход аж 98 сериалов, из которых комедиями названы 40 художеств. То бишь - почти половина. Получается, что каждый второй раз домохозяйку из Алупки и дядюшку Шоу эти деятели собирались насмешить, но всё время что-то мешало. На первом месте в рейтинге красуется псевдокомедия про больную раком Бортич, дальше идут бесконечные истории про врачей, полицейских и просто семейные пары, оказавшихся в ситуациях инопланетян, уборщиков и т.д. В прошлом году комедий была треть. Ну а в этом, как водится, чем меньше денег, тем больше хуевых шутников с чешущимися ладошками и пронырливым взглядом. Давайте вспомним, детки, какие были главные комедийные сериалы последних пяти лет? Загибаем пальцы - «Сеструха»(Потапов),«Жуки» (Смирнов), «Тётя Марта» (Шелякин), «Вампиры средней полосы» (Маслов), «Новые папины дочки» (Жигалкин), «Телохранители» (Смирнов), «Инспектор Гаврилов» (Васильев) , «Сёстры» (Силаев), «Дядя Леша» (Невзоров). Итого мы имеем 8 режиссеров, из которых новые комедии в этом году выпустили сколько? Четыре землекопа. Жигалкин с «Олдскулом», Васильев с «Миллиардом проблем», Силаев с «Хутором» и Невзоров с «Актерище». 2 из 4 в сильно помятом виде и на Премьере, и на Старте в рамках обмена слюнями, еще один с долей говна стыдливо намазали на августовский СТС и последний с инфоцыганом Нагиевым еле набрал 6.7 на известной всем платформе. А ведь ни один «звездный комедиограф» не уехал вслед за Кемницом во внутреннее Бали. В результате пиплу типа нужно ржать, пацанам, чтобы контент мутился, приходится оперативно скидываться, но в результате этих вот недалеких движений имеем поломанный дилдак, вши на голове Жарычевой и уникальная находка из Романкевича, который так успешно в крипту доинвестировался, что пришлось в кино возвращаться.

Реально, ничо смешного за год показать не смогли (разве что чуть-чуть в «Знахаре»), а если добавить к этому похороны КВН и свернутую шею второго сезона «Звёзд», то получается, что народная комедия в 2025 году дала сбой и разложилась на соты, синтетический мед и какие-то бесноватые шоу Дуса, на скорую руку напиленные для ВК. И в чем тут дело? Ооо, ну причин для этого довольно много. Но кажется, что никого не оскорбляя, ни одну и не назовешь. Факт остается фактом. На бумаге, когда две компании делают один проект, по идее это не только должно быть экономией денег, но и большой победой концентрации коллективных усилий. Ну типа как со «Словом пацана». Рожали мышь, пердели, рвали пиар сухожилия, врали, выкручивали руки, закатывали глаза, но получили один большой культурный оттиск. А тут ляп тяп – кушоть подано. Нет уж. Не вкусно.

Сегодня юбилей у выдающегося для российской культуры человека. Деда. Дед заслужил свое влияние на управление культурой тем, что он на эту культуру до всякого управления влиял как режиссер и как актер. Влиял природным талантом, харизмой и абсолютно иконическим подходом к самому себе в кадре и за кадром. Гений Деда в том, что он не изменял себе практически ни в чем, и в хорошем и в плохом. И вот ему 80, он пережил революцию в России, революцию в кинематографе, революцию в союзе кинематографистов, революцию в культуре и после всего этого, после операций на спину, после неоднократных попыток вывести его на периферию со стороны кодлы либеральных ублюдков, Дед все там же где и был и в той же самой форме. Да, он барин. Да он давно не снимает фильмов. Да он такой сякой и пятое десятое. Но ему - в отличие от большинства, можно. Потому что он, Дед, он это заслужил. Не по наследию, не по руке моющей руку. А по таланту и по борьбе.

С днем рожденья, комдив Котов. Будь здоров. Крути им всем усы. Чтоб тебе на все хватило и глаз горел как у амурского тигра.

На всех телят титек не хватит

Давеча тут "Ведомости" разразились новостью о том, что стоимость рекламы на федеральном ТВ в 2026 году вырастет на треть. Нихрена себе баян, подумал Шоу и решил позанудствовать вслух.

И так, открываем тетрадки и пишем- с 2023 по 2026 год рост базовых цен на ТВ рекламу составил почти 120 мамаебана процентов. Объем этого рынка в прошлом году составлял 255 млрд рублей, в этом будет порядка 259. Рост, как в передаче "Осторожно, модерн"- есть. Но, как вы понимаете, не такой. Цена ТВ рекламы опережает рост и всего рынка, и инфляцию. Она практически паритетна нераспроданному инвентарю. И даже с учетом удорожания интернет рекламы из-за допналога на прибыль до скачков телевизионной за три года ей как раком до Плутона.

База современной рекламной доходности на ТВ, ее фундамент - маркетплейсы и активные розничные банки. Сейчас с кредитами туго, ставка на пол шестого, поэтому основные продукты в рекламе - депозиты и дебетовые карты с кэшбэком. Реклама депозитов и маркетплейсов, т.е. по сути «накопи или потрать» - двигатель ТВ и в первую очередь шоу и сериалов, линейного вещания в меньшей степени. При этом слоты расписывают под ЦА, возрастную группу, половые признаки и примерную покупательную способность в таргетинге.

Однако этим дело и ограничивается. Потому что прогулки по сценариям в целях подсветить банк или е-комм в жизни заканчиваются корявыми интеграциями. Но и то в основном не на ТВ, а на платформах, где рад стараться и даже обосраться известный продюсер с подходящими для такого дела инициалами ГГ. На ТВ интегрируются в шоу. При том количестве малосвязного убожества, которое рождают в игровых сериалах российские ОтсосЗдатели контента, внешне удивительным выглядит тот факт, что большинство хороших дешевых сериалов - это базово ТВ сериалы.

Удивительного в этом ничего нет, потому что из-за СВО доли между каналами перераспределились и сильно. И как результат равномерного распределения телесмотрения никаких долей 25-30-35 больше ни шоу, ни сериалы не дают. А во-вторых, с бюджетом, который окупают доли 7-8-10, на телевидении работать привыкли, а на платформах нет, потому что большая драма - большая пилорама. Сезонов-то не продлевают, чтобы как на «Следе» или «Морских дьяволах» варить устойчивый кэшбэк.

Но являясь по большому счету главными спонсорами показа, и пусть и через НРА, но имеющими возможность знатно выкрутить руки всему продюсерскому цеху, ни банки, ни маркетплейсы так и не добираются до сюжетов, в которых главные герои были бы клерками в банках, ни до комедий про ПВЗ. Чего уж говорить про нейромаркетинг, чтобы цвета на экране или музыка в контенте призывали копить или наоборот, тратить.

Получается, что клиент не заказывает музыку. И при этом, этот клиент вроде как сильно передовой, технологичный и как раз с топовыми маркетологами, чтобы о себе на платформах и ТВ не думали. Последствием этого парадокса в близлежащей перспективе станет медный таз. Потому что обстоятельства СВО вне всякого сомнения побуждают одних людей копить. А других в поисках короткого дофамина сносить корзины с WB и Озона. Но у этих игровых в общем-то для россиян механик по отношению к деньгам, в особенности про депозиты - настанет предел. И кажется, чтобы растянуть удовольствие, как минимум продюсерам, привыкшим на осмеченное с сериалов ловэ покупать женам самозапретившуюся в России Шанель, стоит подумать, что профессор, конечно, лопух, но рано или поздно он достанет свой прибор.

Алиса в стране психотропных препаратов

Не являясь даже в детстве поклонником книжки Льюиса Кэролла, Шоу начинал смотреть отечественную адаптацию с ощущением, будто ему к мудям привязали канаты и натяжной механизм его куда-то на них неумолимо тащит, причиняя ноющую боль. Оказалось, что прелюдии были не так мучительны как то, что дядушка Шоу увидел на экране.

Давайте сразу выделим жирным, что, как это принято у наших адаптантов, это не экранизация, а "фантазия на тему". Фразочка, которой как фиговым листом прикрываются создатели в момент, когда получают ссаной тряпкой по щам за сделанное. Благо и давно помершего (на его счастье) англичанина в списке сценаристов не указывать ума хватило. Используя классический прием "переносим канонического персонажа в наше время", авторы сразу сняли с себя ответственность и начали чудить. Начудили так, шо у нас волосы на копчике поседели. Девочка (Пересильд джуниор) влюблена в мальчика, мальчик зовет ее гулять, дальше Федорцов ворует у Пересильдихи часы и пропадает сквозь трубу в детской площадке. Айгуль за ним, мы в охуе уже от пары вставленных песенно-танцевальных этюдов, ребенок сидящий рядом с нами на премьере уже спит. Позже выяснится, что этот сопящий ребенок - единственный в зале, кто с пользой потратил эти два часа из жизни. Ибо далее на его счастье он пропускает все это несвязное гонево, что происходит на экране.

Теперь к песням. Видит Бог, Кришна, Будда и Макаронный монстр, что больше, чем мюзиклы, Шоу ненавидит только хуевые мюзиклы. Тут композитор "Беспринципкиных" Владислав Саратовкин сделал нам просто королевский подарок для прилюдного линчевания. Винтажные песенки из одноименного радиоспектакля Владимира Высоцкого 1976 года с тройным бунтарским дном он своими дешевыми попсовыми аранжировками превратил в безликую проходную массу. Сделав их примитивнее для слушателя, чем интервью Лизы Моряк в газете "Сад и огород", скача по форматам (с попсы на романс), будто композитор в процессе переходит с кокса на водку. За такое, товарищи, надо не осуждать, а пиздить палкой по пальцам.

Теперь к создалелям. В очередной раз, как это у нас принято, "опытная команда продюсеров" вручила ипать какой дорогущий и громкий проект в руки людям, у которых за спиной то ли 1,5 (как у режиссера Хмельницкого), то ли 2,5 (как у сценаристки Чувиковой) проекта. Причем проекты эти, мягко говоря, индустрию нашу не перевернули - "Лёд 3" и "Между нами химия" - соответственно. Разумно ли это? Видим, что нет. Но это происходит и происходит. Другие примеры сами найдете.

Резюмируя - это скучно, глупо, неинтересно, но дорого и красиво.

п.с. Юная Пересильд - крайне неубедительно. Пожалуй, самая слабая игра на экране. И похуй, что у нее главная роль, да? Хотя наверно неправильно ругать девочку с такой правильной фамилией.

Можно не быть обвешанным госнаградами, не иметь почетных званий всенародных и перенародных артистов, не иметь ломящуюся от разных фестивальных статуэток полку дома, твое лицо не будет украшать баннерную рекламу нового сериала или фильма, у тебя не будет стального пресса, толп девочек пишущих тебе в директ с непристойными предложениями. 

Всего этого у тебя не будет. Но у тебя будет то, о чем мечтают все те, у которых вышеперечисленное есть - народная любовь. Люди видя тебя на улице и на экранах обязательно рефлекторно улыбнутся. И звать тебя будут Роман Попов.

Покойся с миром, человек с большим сердцем и широкой душой. Люди тебя не забудут.

Птички нам тут нашептали, что Александр Цекало начал искать пиарщиков в России через своего ассистента. Для человека, который публично появляется в России 1 раз в 2 года, этот поиск означает либо возвращение в родную гавань, либо суд. По законам времени возвращение на Родину требует не столько пиара, сколько продукта. Продукт есть у компании «Среда», к коей бывший солист «Кабаре-дуэт "Академия"» имеет кровное отношение. Что касатеся "средовских продуктов", ассоциируются они уже давно с Самосваловым.

Складываем два плюс девятнадцать и приходим к выводу  - судиться, кроме как с Иваном, Александру не с кем. Интересная заварушка намечается. Будем наблюдать.

Или скатерть или паперть

Четыре фильма Бурнашева, включая «Айту», обвеянную флером отзыва прокатки, купил Амазон. Фильмы режиссера трудные. То, что они мрачные, знает любой обзорщик, даже тот, который не смотрел ни одного. Мы оправдаемся тем, что смотрели три, кроме «Проклятье. Мертвая земля». Но они, в первую очередь, трудные потому, что земля, на которой их снимали, ни разу не Москва - Петушки. Вокруг этой закупки обязательно будет полемика. Потому что, ну как же. Мы же запретили, а они купили. Это явно не с проста. Это заговор. Не меньше, чем направленный на раздробленность, а то и на сепаратизм. Возможно, кстати, и так. У нас уже были примеры с ненецкими культурными центрами и норвежскими фондами. А кто-то, как Истомина, искренне радуется. Наш продукт и на Западе. Он, правда, совсем не софт пауер. И не культурная спецоперация.

Но, видите ли, какая штука. Есть талантливый человек. Скажем так. Голос. Он может быть надломленным, хриплым, с сильным расщеплением. Но он есть. Его в целом можно поддержать. Просто потому, что звучит. Но если его просто поддерживать, получается что? Получается «Айта». Очень хорошее кино. Очень плохое кино. А можно не поддерживать. И тогда фильмы Бурнашева оказываются на «Амазоне». И хотя Истомина радуется, а вместе с ней еще тцать журналистов, влюбленных в идею того, что нам все-таки нужно быть «там» признанными, это немного не про признание «там». Это все же в театр карабаса-барабаса. И то и другое - довольно простой подход. Бинарный такой. Или скатерть или паперть. А нам вот кажется, что есть проблема. Проблема в том, что есть художник. И с художником никто не хочет работать. Им либо восхищаются, либо пиздят палками. Не хотят - потому что трудно. Чтобы голос сохранился, но пел не только про то, как убивают беременных. Сложно работать. Вы знаете, там всегда будут рады купить кино, показывающее как в России не очень. А вы попробуйте вместе с этим художником создать что-то светлое. Нет желания и сил? Так а чья это проблема в итоге?

Убираем посредников и смотрим кино

Абсолютно незаметной для широких масс пролетела новость о том, что московский суд постановил взыскать с экс-офиса Sony Pictures в пользу «Синема парка» сотни мильонов. Ну а мы массы - не широкие, а в какой-то степени даже усохшие, так что считаем важным по этом поводу набросать пару строк. Хотя, кому мы звиздим - парой строк мы редко ограничиваемся.

Фиксируем, котики - каждый выигранный российским дистрибьютером контента суд над глобальным мейджором за неоказание контрактных услуг является важным и осознанным шагом в последовательном отказе России от западного лицензионного кино. Теперь для присутствия на российском кинорынке товарищам из Sony и иже с ними придется выплатить неустойки. 

С учетом того, что российский национальный рынок никогда не был приоритетным регионом покоса бабла для Запада (за исключением больших европейских комедий) - вероятность того, что компании откажутся от уплат, штрафов высокая. Скривятся и и с надменной мордой ляпнут что-то вроде "Не сильно и хотелось". Если же будет реализовано сочетание обязательных прокатных удостоверений для сериалов вместе с увеличением налогов на дистрибуцию иностранного контента - не только не вернется часть мейджоров, но и навернется нафиг как минимум одна цифровая библиотека. 

Нравится это или нет - не важно. Важно, что это стратегия. И хорошо, когда хоть какая-то стратегия есть. И как в том меме - они ее придерживаются. Но не нужно думать, что это стратегия в сути своей направлена исключительно на сохранение национальной культурной идентичности или укрепление патриотики. Так, что не спешите брать в руки гусли и заводить песню про "Матушку-Землю".

Все дело в бабле -  ведь, в первую очередь это финансовая стратегия повышения доходов российских юридических лиц.  Потому что западный контент продолжат смотреть. Просто уже в приложениях ВК и РУТУБ на Смарт ТВ и в мобильной телефонии. И объем этого просмотра позволит поднять доходы видеоплатформ за счет рекламного показа. 
Как мы уже говорили ранее, основным рекламодателем на ТВ являются банки и е-комм. Значимая часть как банков, так и е-комма уже под санкциями. И никаких потерь от рекламы внутри пиратского контента не будет. По большому счету это перелив денег. 

В не самых простых экономических условиях насыщение рыночными рекламными деньгами убыточных национальных видеоплатформ - абсолютно разумный шаг. Все же не стоит забывать, что качество национального продукта от этого не вырастет. Потому что конкурировать за аудиторию киноплатформы как и кинопроизводители будут с теми, кто аудиторию получает фактически бесплатно. И эта модель отношений самым пагубным образом сказывается на качестве.

В этой связи Шоу предлагает в рациональном ключе ради сохранения видимости внутренней конкуренции между национальными активами рассмотреть возможность еще одного «перелива» денег, а именно - создания системы отчислений с части рекламных доходов национальных видеоплатформ в ИРИ и Фонд Кино. Если этот круг не замкнуть, национальный производитель контента как и российские кино платформы будут и дальше терять деньги. Вот прям так и запишите.

Если нет разницы, зачем платить больше

Из 8511 полнометражных игровых и анимационных фильмов, вышедших в мире за 2024 и 2025 г., на российских онлайн-кинотеатрах, нам доступно 680 (лицензионно и легально). А на двух российских видеопорталах - 2172 ленты. Пересечение – 4,2% 

Наиболее богата легальная библиотека «Кинопоиска», не только за счёт ориджиналз, но и мультиподписок. На Иви доступно 79% от лицензионной библиотеки 24 и 25 годов, на ОККО 78%, на Wink – 55%, на Kion – 18%, на Premier – 11%, а на START – 10%. Восторгаться нечем. В том числе и потому, что из релизнутых за полный 24-ый и не завершившийся 25-ый - 138 казахских лент, на наши платформы выложено -  73, т.е. 53%. А из 872 российских – 203, т.е. 24%. При всём уважении к степному кинематографу, в особенности криминальному… Ну, такое. 

Если кто-то считает, что среди выкладываемых на видеопорталах американских «глобальных» хитов в этих 2172 лентах – один мусор, а на отечественных киноплатформах релизится только проверенное, доброе, светлое, то это удобное, но всё же заблуждение. Из 680 легально релизнутых западных фильмов за 2 года 13% ужастиков, а 21% лент не набрали в кино и 50 тыс $. 

Диспропорция в сериальной же теме не столь значительна, но она имеется. На один час лицензионного художественного контента на наших платформах, вышедшего в релиз в 2024 и 2025 г., видеоплатформы предлагают 4,2 часов пиратщины. Да, у нее, за редким исключением, нет маркетинговой судьбы. Но в тоже время в наших СМИ, включая государственные, за эти же 2 года вышло 12700 статей, упоминающих "нелегальные" новинки. Тесты-то, кто ты из команды «Громовержцев» (Марвел) можно пройти на сайте 2х2, шесть новостей посвящено фильму на «Российской газете», а «Интерфакс» и «Бюлик» рапортовали о сборах. Так, конечно, не со всей "серой" голливудщиной, но примеров дрфига. Например, «Клубу убийств по четвергам» (Нетфликс) посвящена 41 рецензия и написаны они не посетителями портала «Кинопоиск», а журналистами на зарплате. 

Всё выглядит так, что введение повышенной налоговой ставки на дистрибуцию лицензионного иностранного контента и введение прокатных удостоверений для сериалов не столько обогатит казну деньгой и не столько защитит зрителя от отечественной непотребщины, сколько накинет видеоплатформам аудитории. Пиратскому контенту ведь прокатное удостоверение ни к чему. И хотя видеоплатформы явно важнее, чем отдельно взятое ОККО и, тем более Start в национальном смысле, переход зрительских часов к бесплатному нелицензионному западному контенту пусть и на наших хостингах – вещь спорная. Не только потому, борьба за нравственное воспитание зрителя с фигой в кармане. Но и потому, что отток зрителя на видеоплатформы рубит стоимость цифровых прав на лицензионные российский полный метр. Кинопроизводители уже не досчитались в этом году нескольких ярдов из-за удешевления прав. Эта ситуация касается 95% национальных фильмов, чей кинопрокат закончен. 

С учетом того, что наших фильмов для заполнения киноросписи становится больше, растёт убыточность, и она не компенсируется невозвратными деньгами, выделяемыми МинКультом и Фондом Кино. Выделяемыми избранным. Небезосновательно. Чтобы не снимали откровенного г. Но всё же и без того близкая к монопольной ситуация – от падения цен на цифровые права - еще сильнее становится таковой. Фильмы DC и старые ленты Скорсезе помогают российскому пользователю перейти с Ютуба на ВК Видео – абсолютно работающая модель и, вероятно, важная задача, как бы там не усерались открытые и скрытые либеральные кинокритики.

Но в результате те же самые западные фильмы, уже не конкурируя с нашими ни в национальном кинопрокате, ни в цифровых релизах на Кинопоиске и Premier - продолжают бить по деньгам российского кинопроизводителя. Нужно ли в этих обстоятельствах еще подзакрутить или нет – вопрос не к нам. Мы не Владимир М. и не депутат по прозвищу «Зверь».  Но кажется, что пока продюсеры на платформах вместо того, чтобы заниматься прогнозированием экономики, упражняются в пятьдесят шестом фэнтези с Ершовой и участвуют в чемпионатах по питью рассола – хорошего не будет.

Пищеварительная драма Жоры Крыжовникова за 30 секунд.

Смотреть строго со звуком!

Шоураннер с новой порцией отсмотренного

"Дорогой Вилли". Kion. Марин в роли утилизированного офицера кгбшника и запойный журналист-международник Розин спасают мир от ядерной войны, организуя секретные переговоры Брежнева и канцлера ФРГ Брандта под носом у американцев, Штази и бывших коллег главного героя, но главное у Суслова, который спит и видит как бы разнести Вашингтон и своей властью над Брежневым принуждает Андропова делать нестандартные ходы. Все это действительно было. Суслов как сторонник марксизма и правда вставлял палки в колеса Брежневу и власть у него была, но не такого масштаба, как нам показано для драматики. Там же Брандт начинает с преклонения колен в Варшаве, в жизни это случилось уже после переговоров с Брежневым. Таких «отклонений» - многовато, чтобы смотреть на сериал как на учебник. И любовниц у канцлера Германии было много, а «та самая» Бригитта, которой его якобы шантажировали амеры, появилась в жизни любвеобильного Вилли сильно позднее попыток размещения ракет. Марин и Розин, как и Маковецкий в роли генсека, а Кяро в роли канцлера - убедительны. Денег на декорации Тюлин и ИРИ и правда не пожалели. Но сериал получился донельзя скучным. Прямо зевотным. Клишированные десятками сериалов, включая «Оптимистов», любовные линии про медовые ловушки и разложенный на двух протагонистов собирательный образ «разрешенного» русского богатыря, который пьет водочку ведрышком, плохо себя ведет, запутался в женщинах как в соснах, терпит лишения и нужду (привет ГДР), но принципиален, стоек ради Родины, справедлив и натягивает сову на глобус, а вражеские морды на флагшток - плохие жанровые штампы. Действия для триллера мало, интриги для детектива тоже. Но, как говорится, для сегодняшнего дела нам сойдет такое тело. Запаха шедевра мы не ощущаем. Но и плохим это назвать нельзя.

"Константинополь". Ivi. Мизгерев с Вайнштейном без маркетингового фанфаронства, присущего последнему, сделали неожиданно сильный сериал. Возможно, по приколу, возможно по фарту, а может, судьба шлет Леонидычу босяцкий подгон. А может, все проще и денег на пяр у Иви просто нема. Экономит Колян. Так или иначе. В тишине, нарушаемой пердежом, с которым Винк пытается шортсами в запрещеннограме доказать, что «Москва слезам не верит» - не «Постучись в мою дверь в Москве», вышла сага про белоэмигрантов в Турции. Сага не фигура речи, потому что рассказ ведется от лица авантюриста и бандита Марина (опять), врача эпидемиолога Кяро (опять), дезертира офицера (Усюгов). А еще ставшая проституткой баронесса Акиньшина и куча мемных персонажей типа фраера Чепурченко. Пускай и вдохновлялись авторы «Табу» с Харди и «Воином» Троппера, а вышло у них что-то выглядящее как нечто среднее между «Дэдвудом» и «Карнивал Роу» все эти 4 сериала хорошие, а насмотренность у зрителя среднестатистического так себе. Так что нехай вдохновлялись. Пока что после «Ландышей» в этом году номер два. Молодец, Леонидыч.

"Нам покер". Wink. Имея ввиду, что Ильясов - большой любитель экспериментов в жанре подростковых комедий, включали сие после пары бокалов крепыша. В голове то и дело крутился Власенко с шлемом на башке из "Стрима". К слову, после которого Ильясов пропал на три года и вот вернулся с андеграунд криминал подростковым нечто. Прихватив Бортич для провокации подростковых поллюций. Бейби-фейс еще работает, хоть уже давно никого не убеждает. В общем, начав сказ с публичной продажи девственности главного героя (Кошман) на тусовке, дальше все скатилось к организации подпольного казино на студенческой хате. Все ради того, чтобы Кошман закрыл долги, а его друг-казах, пародируя все имеющиеся по данному нацпризнаку мемы, мог продолжать лудоманить. Туда же цепляем крупье Сашку с онлифанс-бэкграундом, и на выходе и имеем высокоморальный в огромных кавычках контент. Кстати о лудомании, перед каждой серий у тайтла красуется qr-код, по которому можно пройти, если у вас есть сей недуг. Социалочка,епт. И пох, что по сюжету не сказать бы, что лудомания - это сильно плохо, покер - это телки, бабки и компания единомышленников. Ну главное, что куаркод прикрепили и галочку поставили.

Пациент скорее жив, чем мёртв 

С января 2022-го 19 российских фильмов собрали в прокате больше миллиарда рублей. «Папины дочки» Илояна станут двадцатым. Вроде бы такой тезис звучит как звон николаевских червонцев. Имеется одно жирное, как вологодское масло "Но", котики. Лишь тринадцать из них вышли в плюс в кинотеатрах. Без безвозвратной господдержки их число составляло бы десять, то есть 50%. А если учесть инфляцию в 16% за два года, то реальная прибыль остаётся всего у восьми.

И это без учёта серой зоны: в диапазоне 800-990 млн болтаются десятки проектов, формально успешных, но на деле ушедших в минус. Хуже всех из «золотой лиги» выступил «Кракен», чуть получше всё ещё идущая в кино пересильдова «Алиса».

Самый эффективный фильм на рубль вложений - «Батя 2: Дед». ГПМ заработал на нём больше, чем Yellow, Black & White на громкозвенящем «Чебурашке»: прибыль от ушастого делилась между «Сбербанком», «Союзмультфильмом», да и маркетинг там был на широкую руку. 

Главный победитель прокатной гонки - ЦПШ: из 19 «шлягеров» компания вела 14, суммарно заработав около 3,5 млрд чистыми после промо-затрат.

Российское большое кино, безусловно, существует. Но ключевое слово - существует. Три миллиарда «Движения вверх» в 2017-м эквивалентны 4,2 млрд сегодня, и на каждый рубль вложений Михалков со Златопольским тогда заработали больше, чем вся нынешняя когорта «Сися спасает галактику».

В общем, имея ввиду рост ценника на узбекские помидоры, держим в голове, что заголовки в СМИ по типу "Кот из Педрыщенска собрал миллиард" не всегда означают, что котик этот окупился, и хозяину питомника не всыпят кизиловыми палками по жопе за неотработанное бабло.

Когда собрал миллиард в прокате с оценкой 4,9 на «Кинопоиске».

Большие яйца Юрия Сапронова

Выдержки из интервью БК

О РОССИЙСКОЙ КИНОИНДУСТРИИ

«Есть ощущение, что, возможно, хватит снимать про маньяков и проституток, а стоит обратить внимание на обычных людей, попадающих в сложные жизненные обстоятельства. В этом смысле все должны задуматься, что же мы делаем и для кого, кто наша аудитория. Ведь мы снимаем кино не для фестивалей и не для себя, а для людей, живущих своей жизнью – не глянцевой, не гламурной, не связанной с маньяками, а какой-то обычной жизнью миллионов. Мне кажется, зрители устали смотреть то, чем мы их пичкаем».

О СВО В КИНО

«Не очень привлекательна для киносообщества, а для людей – очень. Я много езжу по регионам, в том числе часто бываю на новых территориях, и за пределами Москвы это очень сильный триггер. Несколько миллионов людей живут в прифронтовой зоне. Три года назад я не собирался активно идти в эту тему, но увидел мальчишек 19-20 лет, демобилизованных из Донецка, это обычные молодые ребята, но у них за плечами уже тяжелый боевой опыт, трагические потери. Как можно мимо пройти? Я же про людей рассказываю».

О ПРОБЛЕМАХ

«Мне кажется, главная проблема в том, что рынок «закончился». Вместо этого у нас закрытая экосистема, некая игра в псевдорынок. Раньше после успеха за тебя боролись и все хотели с тобой работать. Сейчас всем в целом все равно. Нет ни рынка, ни прав, практически всегда забирают все права на созданный тобой продукт. Вся твоя условная прибыль – в производственном бюджете. Все играют в игру, что на 10 процентов от выручки ты должен содержать бизнес и развиваться. И в принципе продюсеры не зависят напрямую от того, достиг ли их проект успеха. Раньше каждый день начинался с цифр Gallup, и все понимали, кто победил, а кто проиграл. Почему платформы боятся публиковать свои показатели? Мне кажется, проблема в одном – король-то голый».

Впервые за долгое время нам нечего добавить к словам человека в индустрии.

Быковские институты власти

В недавно завершившихся «Лихих» Быков разговаривает привычным для себя языком человека, внутри системы в какой-то момент начинающего безуспешно и предельно затратно противостоять ей. Таким был Дмитрий в «Дураке» и Павел в «Майоре» и в общем-то в «Заводе», где разложенное на коллектив сопротивление олигархической системе власти приводит к тому же самому кризису ресурсной и институциональной асимметрии, как и в сериале «Среды».  Даже в «Стороже» появление семейной пары с деньгами втягивает героя в систему правил, от которой он осознанно брал аскезу.

Работа, разложенная на два сезона, точно также как и сама тема существования героев внутри ОПГ, а ОПГ уже внутри города, в котором власть утратила монополию на применение силы, позволяют Быкову говорить чуть громче, чем он делает это обычно, потому что игра с исторической достоверностью и экскурс в якобы закончившуюся «Россию беспорядка», - одна из любимых стенок для общественно-политического сквоша. Чем горше прошлое, тем лучше настоящее.

Подчерк Быкова везде. Как полицейские в «Майоре», в «Лихих» начальник УМВД Лисицын перерождается в монстра самосохранения и душит, а затем сжигает тело прокурора Шапиро. Как и с «Заводом» и взаимным захватом заложников происходит обнуление морального преимущества наследника предприятия Ильяса ровно в тот момент, когда он обращается к Тунгусу, чтобы устранить угрозу рейдерского захвата со стороны Джема.

И хотя это единственный российский сериал, снятый как полноценное полнометражное авторское кино, мы чуть больше среднего знаем творчество режиссера, чтобы восторгаться очередным подходом к снаряду власти, давящей её участников. От этого не спасает исторически точная греко-римская трагедия наследования ремесла киллера, от Ликофрона и Пеисандра и сиракузских убийц Катена до рабов отца и сына при дворе Тиберия, описанных Тацитом. Такие частности как рост актёра Быстрова и кажется «высвобождение его» в более сложного в морали персонажа или новая глава в карьере Елены Николаевой – украшают, формируют кастинг, приоритеты других сериалов платформы, и новых проектов «Среды», но не складываются ни в откровение, ни в положительный культурный шок.

Быков находится во внутреннем конфликте между желанием показывать собственную правду, которая во многом связана с его отношением к власти, с одной стороны, а с другой – с нежеланием собственным как режиссера в конфликт с властью вступать. Эта банальность известна индустрии и ценителям его творчества. Позволяет ли эта банальность или схожий философский язык большинства его сценариев занижать Быкова в сравнении с Германом и «Проверкой на дорогах» или «Мой друг Иван Лапшин», если Быков не остается в зоне сочувствия к «малому добру» в системе, переламывающей человека? Нет. Если у Солженицына, что в «Раковом корпусе», что в «В круге первом» маленький человек находит смысл внутри тотального контроля, а у Быкова герои действуют и в итоге разбиваются в кровавые пятна. Это тоже не делает Быкова хуже. Хуже Ибсона с «Кукольным домом» и «Врагом народа», повторяющимися в «Дураке». Хуже молчаливому сопротивлению безликой власти героев Звягинцева. Ни коим образом. Но большой режиссер Быков – автор одной и той же песни. Поэтому «Лихие» - уважаемый, сильный сериал, но, когда участники съемочного процесса пишут про «конец эпохи», хочется спросить. Какой эпохи-то?

Возможно, от того, что Быков не может сказать через кино всё, что хочет сказать на самом деле - он раз за разом возвращается к одному и тому же сюжету. И это не трусость. Сидни Люмет всю жизнь снимал честных людей внутри гнилых систем. Что в «Серпико», что в «Сети», что в «12 разгневанных мужчинах». Ханеке всегда говорил о вине буржуазии и невидимом насилии общества. И в «Скрытом», и в «Пианистке», и в «Времени волков» и в «Белой ленте». Но едва ли серьезно, будучи честным, кто-то может говорить про «эпоху «Лихих» и уж точно про её «конец». Всё это – бездарный маркетинг.