Размышлял о бессердечном ненаправленном меметическом отборе на примере тиктоков.
➡️ Среда — видеоролики ограниченной длины с конкретными вертикальными пропорциями + алгоритмы, отбирающие по длительности просмотров, количеству просмотров одним пользователем и виральности
➡️ Внезапный взлёт видеоролика Белинды Мари Макаденгденг Батумбакал (она же Белла Порч), на котором она покачивает головой под песню «M to the B».
➡️ Начало активных мутаций и отбора видеороликов по признакам микродвижений под музыку + их скрещивание с уже популярными танцевальными роликами.

Что мы имеем в итоге. Огромное количество контент-мейкерш делают однотипные, но разные тиктоки и рилсы, где под музыку исполняют подготовленный хореографический этюд: коротко покачивают бёдрами, делают движения руками средней амплитудности, либо кистями рук, впрямую отыгрывают отдельные фразы (типа «пистолетика» пальцами на фразу «your eyes shot me» в тексте), липсинкают, а в конце ролика — улыбаются и разворачиваются, уже в импровизации.

Элементы хореографических этюдов, как и этюды целиком, многократно копируются и повторяются. Сохраняются наиболее виральные в данный момент времени. Однако, есть и общие принципы.
➡️ Эстетический: в основном «залетают» ролики, снятые конвенциально привлекательными молодыми девушками, с приоткрытыми руками, ногами и животом. Никакого боди-позитива или покрывающей одежды.
➡️ Плановый: в основном актрисы размещены в кадре на «втором среднем» плане (medium shot), выше колена или бедра. В силу простоты и скорости подготовки, хореографические этюды не включают в себя па, поэтому ноги можно не показывать. Они только отнимут незадействованное пространство кадра. Отсутствует передвижение по полу, кроме вращения на месте.
➡️ Композиционный: вертикальная ориентация кадра и его ограниченность слева и справа не предполагают широких движений рук. Поэтому движения суженные, много движений кистей.
➡️ Ритмический рисунок: движения бёдер, корпуса, рук или головы производятся с малой амплитудой либо на каждый счёт, либо на первый и третий счёт (музыка всегда на 4/4). Это вызывает специфический эффект удержания фокуса внимания, близкий к трансовому. Что-то вроде покачивания змеи перед жертвой. Именно эти аспекты ритмического рисунка, вероятно, оказывают одно из наибольших влияний на удержание внимания зрителя.
➡️ Жестикуляция: как было сказано выше, жестикуляция может прямо изображать содержание отдельных фраз из текста песни.
➡️ Мимика: яркая, аффектированная, преувеличенная, также привлекающая внимание.

Таким образом, буквально каждый пиксель и каждая миллисекунда такого видеоролика приспособлены к высочайшему уровню удержания внимания на 15 секунд. И это не инженерия, а слепой естественный отбор мемов, наиболее приспособленных к определённой нише.

Любопытно также, что эти навыки контент-мейкершам больше никак не монетизировать. Они не смогут станцевать на сцене, например. Либо исполнить удерживающий внимание хореографический этюд продолжительностью в 3 минуты. Что снова говорит об очень узкой нише приспособления этих мемов. Буквально, как павлиний хвост. Но работает, зараза, работает...

📚 На самом деле, я пишу трёхтомник. Этот подход я украл, как настоящий художник, у Нассима Талеба. Это будут три независимых книги, последовательно опирающиеся одна на другую. И, кстати, все три по сути основаны на содержании «Иллюзиоскопа».

📕 Первый том, «Управление шансами», нужен для смещения картины мира от упаднической к более сбалансированной, и освоению навыков навигации в неопределённости и светского контакта с живой реальностью. (Кстати, уже открыт предзаказ на Озоне!)

📗 Второй том (я уже разработал полную структуру и синопсис), «Главная проблема миллениала», будет посвящён месту нашего поколения в структуре современного общества, включая отношения со властью и ко власти. Разберёмся как с причинами, почему мы в жопе, так и со следствиями, как не тронуться из-за этого и взять мир в свои руки. Также там будет дана стратегия, структура и набор возможных действий для дальнейшего развития миллениала в социуме.

📘 Наконец, третий том, «Конструктивное двоемыслие», это самый сложный в разработке труд. Он продолжит тему разжимания люфтов и будет посвящён ей чуть более, чем полностью. Надеюсь, что к этому времени я поднаторею в искусстве писательства и смогу написать книгу так, чтобы не получить гордое звание иноагента. Это уже будет послание не только миллениалам, но и зумерам с альфами.

Сейчас я набираю материалы для «Конструктивного двоемыслия», и одной из групп книг будут антиутопии и художественные книги о двоемыслии. Делюсь книжной полочкой, которую я уже собрал в бумаге. Книги упомянуты в хронологическом порядке их выхода в свет. Что уже читали? Есть ли что-то добавить?

➡️ Мадач И., Трагедия человека
➡️ Достоевский Ф. М., Записки из подполья
➡️ Батлер С., Едгин
➡️ Лондон Дж., Железная пята
➡️ Форстер Э., Машина останавливается
➡️ Замятин Е., Мы
➡️ Синклер Л., У нас это невозможно
➡️ Набоков В., Приглашение на казнь
➡️ Рэнд А., Гимн
➡️ Кёстлер А., Слепящая тьма
➡️ Бойе К., Каллокаин
➡️ Оруэлл Дж., 1984
➡️ Брэдбери Р., 451° по Фаренгейту
➡️ Дик Ф., Убик
➡️ Левин А., Такой чудесный день
➡️ Платонов А., Котлован
➡️ Войнович В., Москва 2042
➡️ Стругацкие, Град обреченный
➡️ Еко О., Полиция памяти
➡️ Исигуро К., Не отпускай меня
➡️ Эггерс Д., Сфера
➡️ Уэльбек М., Покорность